Avant-propos
Texte intégral
1Définir des politiques publiques pertinentes de soutien à l’art contemporain suppose au préalable d’appréhender les modalités et les processus de valorisation de l’art actuel. Rencontrer une demande, susciter l’attention de collectionneurs ou d’acheteurs publics sont inséparables de l’affirmation de la valeur des œuvres et de la reconnaissance de l’originalité des démarches artistiques. Pareille compréhension suppose la prise en compte d’une double diversité : la pluralité des situations géographiques et des perspectives économiques. Si la scène de l’art contemporain français est essentiellement perçue comme parisienne, de nombreux artistes sont issus d’écoles d’art en région, où ils vivent et travaillent, et les agglomérations régionales sont des lieux où se valorise et se diffuse une part de l’art d’aujourd’hui dans sa diversité. Au sein de l’art actuel, plusieurs sous-marchés coexistent avec des acteurs différents, des modes de diffusion et de valorisation spécifiques pour une production au propos esthétique et à la posture artistique marqués. Comment ces véritables « mondes de l’art » sont-ils organisés et fonctionnent-ils, pour reprendre le concept proposé par le sociologue américain Howard Becker pour désigner ces systèmes d’acteurs structurés par des conventions partagées qui régissent leur activité, de la production aux modes d’exposition, ainsi qu’à l’évaluation de la qualité des œuvres ? Une description fine de la topographie des mondes de l’art propres à plusieurs grandes agglomérations permet d’en appréhender l’organisation, l’importance des fonctionnements en réseaux, la fonction effective des institutions publiques, et de dégager une typologie des galeries et des carrières d’artistes qui renouvelle la compréhension des dynamiques de l’art, de ses marchés et de ses mondes aujourd’hui.
Auteur
Directeur de publication des collections du DEPS
Chef du Département des études, de la prospective et des statistiques

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