Table des matières
Introduction
Les ironies
Première partie. Les voix de l'ironie (formes)
Chapitre II. Scène et mise en scène ironiques
- I. — LE NARRATEUR ET SON CONTRÔLE DU JEU
- LA TOPOGRAPHIE IRONIQUE
- THÉÂTRALITÉ ET RÉGIE : UN « NARRATEUR DRAMATURGE »
- II. — CLARÍN ET LE THÉÂTRE
- UNE PASSION ET UNE EXPÉRIENCE JUVÉNILES
- LE DIALOGUE ET LA MISE EN SCÈNE VOCALE : LE CAS DE JUAN RUIZ
- LES INTERVENTIONS DIDASCALIQUES
- III. — LES ESPACES IRONIQUES
- L’IRIS DE « LAS DOS CAJAS »
- LAGUNA ET LE SIGNE IRONIQUE
- IV. — LA MISE EN SCÈNE IRONIQUE
- « AIRE DE JEU » ET SPATIALISATION
- LE TRIANGLE IRONIQUE : « LA TARA », « DOBLE VÍA » ET « AMOR’È FURBO »
Chapitre III. Langages et citation
Le travail de combinaison des voix
- I. — LE LANGAGE DES PERSONNAGES COMME CIBLE NARRATIVE
- LE MONDE DE LA GLOSE
- RIDICULES LANGAGIERS : TICS ET PHRASES FÉTICHES
- ÉTUDE D’UNE SCÈNE DE LA REGENTA : LES PERSONNAGES ET LA CITATION
- II. — L’ART DE LA CITATION
- LIRE ET RELIER : UN ART DE LA RELATION
- LA PRATIQUE CITATIONNELLE CRÉATRICE
- UNE POÉTIQUE DE LA CITATION : LE CAS DES ÉPIGRAPHES
- III. — IDÉES REÇUES, LATINISMES ET LIEUX COMMUNS
- LE « CÔTÉ » FLAUBERT
- L’« EXTERMINATION DU LIEU COMMUN »
- LA CRÉATIVITÉ ET LA VARIATION SUR DES FORMES FIGÉES
Chapitre IV. Oralité et écriture ironique
La place de la voix du personnage
Deuxième partie. Les voies de l'ironie (sens)
Chapitre V. Entre Sátura et Humorismo
La place de l’ironie clarinienne
- I. — LA SÁTURA
- LA SATIRE ET SES EMPLOIS
- COMBINAISON ET MÉLANGE MAGNÉTIQUE : LA SÁTURA
- SÁTURA ET WITZ
- II. — EL HUMORISMO
- LES HUMORISTAS ET LEUR POINT DE VUE SUR LE MONDE : UNE LECTURE INDIVIDUALISANTE
- HUMORISMO ESPAÑOL
- CAMPOAMOR ET JEAN-PAUL : UNE AUTRE MODALITÉ
- III. — L’IRONIE CLARINIENNE ET LE « SENTIMENT DU CONTRAIRE »
Chapitre VI. La lecture ironique
- I. — L’ENSEIGNEMENT IRONIQUE
- II. — LA REPRÉSENTATION DE SOCRATE
- III. — LE LECTEUR DANS L’ŒUVRE IRONIQUE
- LE PROBLÈME DE L’INTERPRÉTATION IRONIQUE
- LA SPÉCIFICITÉ DU LECTEUR CLARINIEN
- APPELS ET STIMULATIONS IRONIQUES
- LA FUSION DES VOIX DANS L’ACTE DE LECTURE
- LEÇON (S) DE LECTURE IRONIQUE
- a) Reyes, ou la mise à distance
- b) Baudelaire et la recherche d’une intimité
Chapitre VII. Le créateur ironique
Démiurge et joueur
- I. — L’ONOMASTIQUE IRONIQUE
- II. — LA « PAREKBASE » DÉMIURGIQUE
- UNE « PRÉSENCE D’ABSENCE »
- LA DIGRESSION OU LA TENTATION D’UNE LIBERTÉ
- III. — SUBJECTIVITÉ ET AUTOREPRÉSENTATION
- LE MARGINAL
- LE DOUBLE
- NARCISSE ET LA CONNAISSANCE DE SOI
- IV. — « LE POUVOIR ABSOLU DE LIER ET DE DÉLIER »
- « DON URBANO » ET LA MÉTAPHORE DU LIEN
- L’ESTHÉTIQUE DU REFLET
- ILLUSION ET CRÉATION : LAS VÍRGENES LOCAS
- LA CONSCIENCE DU JEU
Conclusion
Liens et libertés ironiques
