Table des matières
Introduction
Éléments pour une histoire du dévoilement dans l’Espagne du Siècle d’or- I. — De l’apariencia théâtrale au dévoilement
- II. — Les contours d’une hypothèse : homologie et comparaison
- III. — L’apariencia théâtrale : la poétique d’un instant
- IV. — Le rideau, un accessoire que l’on manipule
- V. — Le dévoilement, un mode de visibilité transversal à la culture du Siècle d’or
- VI. — Les pratiques du dévoilement : terrains et sources d’enquête
- Le dévoilement de peintures
- Le dévoilement royal
- Les dévoilements cultuels
- L’apariencia théâtrale
- VII. — Plan de l’ouvrage
Première partie. Le rideau des peintures
Préambule à la première partie
Le peintre, le collectionneur et le voileChapitre premier
Le rideau dans les inventaires de peintureChapitre ii
Toucher pour voirChapitre iii
La peinture dévoiléeConclusion de la première partie
L’invention des collectionneurs : une esthétique du dévoilementDeuxième partie. Le dévoilement royal
Préambule à la deuxième partie
Des rois à rideauxChapitre iv
La cortina real, protocole et représentationsChapitre v
La majesté dévoiléeFigurations, rituels et récits
- I. — Le dévoilement des vertus royales dans les tapisseries des Honores (1523)
- Les Honores : un art de mémoire du prince vertueux
- Le rideau de la Foi : lieu de mémoire, mode de visibilité et attribut de la gravité sur le trône
- II. — Se dévoiler pour le roi : les entrées de Philippe III à Valence (1599) et à Lisbonne (1619)
- La remise des clés dans le nuage : réciprocité symbolique et déséquilibre juridique
- Le visible et l’invisible politique
- III. — Le dévoilement figuré des obsèques de la reine Isabelle de Bourbon (1645) ou le livre comme apariencia
- Le rideau tenu par la mort : le frontispice de la Pompa funeral
- Le dévoilement comme hiéroglyphe régalien
Chapitre vi
Le roi en scèneApariencias régaliennes chez Lope de Vega
- I. — El soldado amante : une théorie dramatique du dévoilement royal
- II. — El premio de la hermosura : le roi dans son nuage (Lerma, 1614)
- Une hiérarchie des apariencias dans le spectacle courtisan
- Des apariencias princières pour le futur Philippe IV
- III. — Les victoires brésiliennes de Lope (1625) et de Maíno (1635) : du dévoilement théâtral au dais pictural
- Le rideau du vainqueur
- Le dais du souverain
Conclusion de la deuxième partie
Une visibilité gouvernée par le secretTroisième partie. Le dévoilement liturgique
Préambule à la troisième partie
Sept voiles pour une ViergeChapitre vii
Rideau, théologie, liturgieChapitre viii
Le dévoilement comme manipulation rituelle de l’image- I. — L’exception : une prédication à dévoilement de Pedro de Valderrama
- Une apariencia théâtrale mise en scène depuis la chaire
- Le Christ dévoilé, entre l’identité augustinienne et l’exercice spirituel
- Dévoilement et poétique du sermon
- II. — L’inauguration : les rideaux et la nouvelle chapelle de Nuestra Señora del Sagrario à Tolède (1616)
- Nuestra Señora del Sagrario dévoilée : la ritualisation de l’apparition de l’image
- Le dévoilement de l’image et son corpus légendaire : rideaux, feux d’artifice, apariencias théâtrales
- Dévoilement et visibilité, du Temple de Jérusalem à la chapelle del Sagrario
- III. — La régularité du dévoilement : de l’institution à la recharge sacrale
Conclusion de la troisième partie
Une consécration imaginaire du sacréQuatrième partie. Le rideau d’apariencias
Préambule à la quatrième partie
Théâtre et rideauxConclusion de la quatrième partie
L’emblème et la merveilleConclusion générale
L’apariencia, un mode de visibilité efficace