Prólogo
El cine español, desde la cultura
p. XI-XIII
Texte intégral
1Hemos adquirido la mala costumbre, tomada de las prácticas industriales del cine norteamericano, de valorar las películas sólo por su éxito comercial. Parece que son buenas si han atraído a un numeroso público a las taquillas de las salas, han vendido muchos DVDs o han alcanzado audiencias millonarias en sus pases televisivos. Y son malas si no cumplen tales premisas, si su repercusión dineraria ha sido limitada, si su difusión no se traduce en cifras espectaculares. Pero, limitándonos al cine español, tres obras básicas como, por ejemplo, Viridiana, de Luis Buñuel; El verdugo, de Luis García Berlanga, y El espíritu de la colmena, de Víctor Erice, no fueron precisamente unos éxitos comerciales. No obstante, ¿alguien podrá negar sensatamente la importancia decisiva, la profunda significación de este trío de películas, mientras otras que dieron mucho dinero han quedado reducidas al más puro olvido?
2Frente a los mercaderes del cine, hay que proclamar, por tanto, y con voz bien alta, su valor cultural, su carácter transformador, el hecho de estar enraizado en una determinada sociedad y de servirle al tiempo de espejo y de proyección de futuro. El cine es, ante todo, un elemento de cultura, igual que lo son las otras artes y tal consideración debe primar por encima de cualquier otra para quienes no nos lucramos económicamente con él. Por supuesto, no se puede ni se debe ocultar su carácter de industria cultural, dados los habitualmente amplios recursos que precisa para su realización. Pero tenemos que saber jerarquizar los valores, marcar nuestras bases y preferencias para no equivocarnos en el objetivo, que no es otro que el de fijarnos en cuanto de realmente sustancial se da en un hecho artístico.
3Vienen al hilo estas reflexiones del encuentro sobre Cine, nación y nacionalidad (es) en España que se celebró durante tres días de junio de 2006 en la madrileña Casa de Velázquez, y cuyas actas recoge el presente libro. Porque, a lo largo de su desarrollo, se pudieron escuchar y debatir un conjunto de ponencias y comunicaciones que buscaban precisamente la contemplación del cine español como ese hecho cultural que reivindicamos con fuerza. Profesores y especialistas tanto de dentro como de fuera de nuestras fronteras asumían el enunciado del simposio desde distintas perspectivas temáticas y sectoriales, pero con una doble característica común: su carácter universitario, en el sentido más genuino de la palabra, y su empeño en el estudio y análisis de nuestro cine como un universo revelador de la memoria de todo un país, de toda una colectividad, pero no aislada en sí misma sino en abierta conexión con otras muchas realidades.
4Merecen subrayarse, en esta línea, las aportaciones fundamentales que se están generando desde centros de pensamiento extranjeros, principalmente universidades, al conocimiento en profundidad del cine español. Durante años, el espléndido trabajo de los hispanistas se dirigía básicamente a la literatura y las artes plásticas; sin embargo, desde hace un par de décadas, a partir sobre todo de que el fantasma del franquismo dejara de estar presente, ese ámbito de actuación se ha extendido felizmente hacia nuestra cinematografía. Tesis, estudios doctorales, artículos y todo tipo de textos teóricos se han aplicado a ella, con un empeño investigador y una riqueza doctrinal dignos del máximo elogio. Principalmente en Francia y Estados Unidos, pero también en Gran Bretaña, Centroeuropa o Latinoamérica, se viene produciendo una auténtica eclosión de análisis sobre nuestros creadores fílmicos y sus obras. Nunca agradeceremos bastante esta labor, reconocimiento que, sin embargo, sí deseo personificar en Nancy Berthier y Jean-Claude Seguin, verdaderos «padres» de este encuentro.
5Al otro lado del arco imaginario que nos une a esos investigadores, se halla la Filmoteca Española, una institución decisiva en el panorama cinematográfico nacional e internacional. Baste con decir que más del cuarenta por ciento de los investigadores que a ella acuden, con la finalidad de estudiar algún aspecto del cine español, provienen de otros países diferentes del nuestro, lo que indica ese creciente interés que antes citábamos. Todo el espléndido equipo de la Filmoteca Española (con mención especial para alguien también especial como Marga Lobo) ampara y promueve el trabajo que desarrollan los especialistas nativos y foráneos, gracias al cual nuestro cine ya no es ese casi perfecto desconocido que era hace todavía no demasiado tiempo.
6Actividad en la que también efectúan una importante labor complementaria las Filmotecas existentes en las diversas Comunidades Autónomas. Porque una de las características más definitorias de nuestra situación actual, y que precisamente fue objeto de análisis por parte del simposio, es, asimismo, la diversificación y potenciación tanto de la producción como de su estudio en las nacionalidades y regiones españolas. Un panorama cambiante, que merece un acercamiento específico —como lo hicieron varias ponencias—, aunque con la base común de que estamos tratando con un material tan sensible y de tanta fragilidad como la cultura.
7Olvidémonos por un momento de recaudaciones, cuotas de mercado, líneas de «marketing» y otras obsesiones distorsionadoras, y volvamos a la idea primigenia de que el cine sólo nos vale, sólo nos interesa, si forma parte de un verdadero humanismo en el que podamos reconocernos. Ese fue el desafío que asumieron voluntariamente los participantes en el encuentro de Madrid, que debe prolongarse con otros todavía, si cabe, más amplios, más significativos, más enriquecedores.
Auteur
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Fernando Lara
Director del ICAA
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