Table des matières

Première partie. Dans l’atelier du bouffon

• I. — À LA RECHERCHE DES PLAISIRS INTERDITS
• II. — QUELQUES FORMES DU CHEMINEMENT INTERPRÉTATIF
• III. — COMPLEXITÉ ET DÉTOURS
• LE BURLESQUE, UN ART DU DÉTOUR

• I. — SATURATION ET DISPOSITION MENTALE : LE LECTOR IN RIDICULIS
• II. — LE FIL D’ARIANE
• Code et contexte
• La lecture induite
• La compositio dans le burlesque
• III. — EVIDENTIA ET POÉTIQUE DU DÉTOUR
• ÉCRIRE ET LIRE LE BURLESQUE. PROPOS CONCLUSIFS

Deuxième partie. Les voix de Thalie

• I. — PORTRAIT DU LOCUTEUR BURLESQUE
• Un chantre de la clarté
• L’incompétence sereine
• Le roquet du Parnasse
• II. — LE LOCUTEUR BURLESQUE FACE À LA POÉSIE DE TON NOBLE : COMPÉTITION OU COMPENSATION ?
• III. — DES MODÈLES À IMITER : VERS LA CONSTITUTION D’UN CANON ?
• THALIE, UNE MUSE QUI N’INSPIRE GUÈRE LES THÉORICIENS

• I. — LE MONOLOGUE BURLESQUE
• II. — LE DIALOGUE DANS LE BURLESQUE
• III. — L’ORALITÉ DANS LE DISCOURS
• Un registre ouvert aux langages étrangers
• La fonction phatique dans l’énonciation burlesque
• LE BURLESQUE OU LA DRAMATISATION DE LA FACÉTIE

• I. — DES MOTS DU JEU…
• II. — … AU JEU AVEC LES MOTS
• Prélude
• Le jeu de la parodie ou l’intertextualité comme jeu
• Le jeu de l’énigme
• La relation ludique
• LES MARQUEURS TEXTUELS DU BURLESQUE. PROPOS RÉCAPITULATIF

Troisième partie. Interpréter le burlesque

• I. — « POETAS, O BURLESCOS SEAN O GRAVES »
• II. — « GEMÍA POR LAS CEBOLLAS Y DEJAVA EL MANÁ ». DE L’INDIGNITÉ DES BURLAS
• III. — LA VALORISATION DE LA POÉSIE BURLESQUE
• Les verba et le delectare
• Le docere et la res
• UNE DÉFINITION ORIGINALE DU BURLESQUE

• I. — MIMO E GNOME
• II. — « ALGO TIENEN DE SEVERO ESAS BURLAS »
• III. — QUEVEDO OU LE BURLESQUE INVESTI
• IV. — UN BURLESQUE SANS VERAS ?
• Compositions thématiques
• Questions proposant deux réponses possibles sous forme d’alternative
• Questions posant un problème sans proposer de réponse
• QUEVEDO OU LE BURLESQUE MIS AU SERVICE DE LA LEÇON

• I. — PRÉSENCE DE LA FACÉTIE DANS LES VERS SÉRIEUX
• II. — LA FONCTION DES BURLAS DANS LA POÉSIE ÉCRITE EN SESO
• III. — EXTENSION DU DOMAINE DU BURLESQUE
• LE JOCOSERIO, UNE MODALITÉ DU BURLESQUE

• I. — LES DEHORS DU DISCOURS SATIRIQUE
• Les intentions déclarées de la satire
• Les moyens justifient la fin
• II. — LE SATIRICO-BURLESQUE : QUELQUES PARAMÈTRES D’INTERPRÉTATION
• Du choix de la cible
• De la fréquence de la facétie
• Maroto, « la elocuente Tulio » et le « Tácito Cornelio », ou les prédicateurs ridicules
• III. — ÉTUDE D’UNE SATIRE BURLESQUE DE QUEVEDO. RIESGOS DEL MATRIMONIO EN LOS RUINES CASADOS
• La singularité du texte de Quevedo
• L’argument
• Les conditions d’énonciation
• La disposition des discours secondaires
• Interprétation de la portée satirique des discours secondaires
• PROPOSITIONS POUR UNE GRILLE DE LECTURE DES POÈMES MÊLANT LA FACÉTIE ET LE SÉRIEUX

Détours et profondeur du burlesque

• LE BURLESQUE SELON GONZÁLEZ DE SALAS
• ALESSANDRO TASSONI COMMENTE SA SECCHIA RAPITA
• LE BURLESQUE JUGÉ PAR GUEZ DE BALZAC
• FURETIÈRE DÉFINIT LE BURLESQUE
• PERRAULT DISTINGUE DEUX BURLESQUES, CELUI DE SCARRON ET CELUI DE BOILEAU
• LE BURLESQUE DANS L’ENCYCLOPÉDIE
• QUELQUES JUGEMENTS PORTÉS SUR LE MIME ANTIQUE AU SIÈCLE D’OR

Résumés