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Ressources et construction : la transmission des savoirs sur les chantiers

 | 
François Blary
, 
Jean-Pierre Gély

Construction des savoirs

Ambrogio Attendolo (1505-1585) : la formation d’un architecte sur le chantier des fortifications de la ville de Capoue

Nicolas Moucheront

Résumé

L’inscription gravée sur la pierre tombale d’Ambrogio Attendolo (1505-1580) le qualifie d’architecte et dresse la liste des ouvrages d’ingénierie qu’il a réalisés : fortifications de Capoue, Crotone et Gaëte, routes reliant Naples à Pozzuoli et à Rome. Dès 1542, son nom apparaît dans les paiements enregistrés par la cour des comptes espagnole. Il contrôle alors en tant que métreur l’exécution des bastions projetés dans sa ville natale de Capoue par l’ingénieur militaire Gian Giacomo d’Acaya. Tant au sein de l’administration communale que du corps des ingénieurs militaires espagnols, Ambrogio Attendolo acquiert peu à peu, grâce à sa probité, une autonomie qui lui permet de passer du statut de contrôleur de chantier à celui d’architecte. Les opérations de relevé documentées à l’occasion des visites des ingénieurs espagnols et les lettres qu’échangent le vice-roi et les élus capouans à propos du contrôle financier des travaux permettent de reconstituer le contexte technique, politique et culturel de cette formation au quotidien sur le chantier.

Entrées d'index

Géographique :

Naples, Volturno

Texte intégral

1Comment se forme-t-on à l’architecture dans le royaume de Naples au xvie siècle ? S’il n’est pas possible d’apporter une réponse générale à une telle question, le parcours personnel d’Ambrogio Attendolo permet de formuler quelques hypothèses sur la double transmission nécessaire à l’identification d’une figure d’architecte.

  • 1 E. Merrill, « The “Professione di Architetto” in Renaissance Italy ».

2En l’absence de confrérie de métier ou d’école institutionnalisée, il est rare que des documents précisent les modalités de la transmission des savoirs au cours des années de formation d’un architecte à la Renaissance. On peut supposer qu’il reçoit une formation initiale sur des chantiers conduits par des maîtres d’œuvre expérimentés, exactement comme un artiste, qui passe par l’atelier d’un ou de plusieurs maîtres avant de développer une production autonome. Les plus célèbres architectes de la Renaissance italienne sont d’ailleurs, au départ, souvent peintres ou sculpteurs. D’autres sont issus des milieux du bâtiment et se forment aux aspects théoriques du métier au contact de commanditaires privés ou d’administrations publiques1.

  • 2 V. Nègre, « Les figures de l’architecte “savant” (xve- xviiie siècle) ».
  • 3 P. Dubourg Glatigny, « Artifex, architecte, ingénieur : les conditions d’émergence d’un vocable à (...)

3Des techniciens de plus en plus spécialisés reçoivent ainsi une formation au sein des magistratures de la Toscane médicéenne et de la République de Venise. Ils s’occupent de fortifications et de ponts et chaussées, mais aussi d’architecture civile2. Dans l’Empire espagnol, dont fait alors partie le royaume de Naples, des corps d’ingénieurs militaires se constituent dès le xvie siècle. Ces derniers préfèrent souvent porter le titre d’architecte, si bien que la confusion entre les termes « ingénieur » et « architecte » perdure dans la langue italienne jusqu’à la fin du xviie siècle3. Ce problème terminologique dépasse la définition de disciplines distinctes.

  • 4 G. Vasari, Le Vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori.
  • 5 C. Mignot, « La monographie d’architecte à l’époque moderne en France et en Italie : esquisse d’hi (...)

4En effet, les cadres théoriques tracés dans les traités d’architecture, d’hydraulique ou de poliorcétique ne correspondent pas encore à des professions structurées. Sur les chantiers, les compétences des différents acteurs se recoupent, et il est souvent impossible d’attribuer le projet à un auteur unique. Néanmoins, quels que soient ses compétences et son rôle effectif à pied d’œuvre, celui des bâtisseurs auquel on dédie une épigraphe ou dont le nom est cité dans un livre passe à la postérité en tant qu’architecte. Les Vies de Vasari4 et leurs rééditions successives sont en Italie l’expression la plus illustre d’une transmission de savoirs qui concourt à la formation de figures d’architectes par l’attribution d’une liste d’œuvres5. La production de traités d’architecture favorise également la transmission d’images d’édifices antiques et contemporains. Leurs auteurs, souvent architectes eux-mêmes, contribuent à la formation d’une clientèle pétrie de culture classique et à celle de leur propre postérité.

5Aucun traité d’architecture n’est publié à Capoue au xvie siècle, mais des érudits locaux participent à la redécouverte des vestiges de la cité romaine. Les réalisations architecturales d’Ambrogio Attendolo concourent également, en dialoguant avec les monuments de l’Antiquité, à la construction d’une identité locale. Nous verrons dans une première partie comment son œuvre est célébrée dans la production littéraire de son fils, Giovanni Battista Attendolo. Ce portrait rétrospectif d’un notable érudit sera dans une seconde partie confronté aux écrits de la pratique, qui donnent une tout autre image du personnage. Les sources comptables napolitaines et les registres de délibérations capouans permettent d’observer les origines modestes de ce fonctionnaire zélé.

6Bien que les quarante premières années de ce profil biographique n’aient pas pu être reconstituées faute de documents, on peut suivre l’insertion progressive d’Ambrogio Attendolo au sein de l’appareil d’État espagnol et son rapprochement avec les milieux humanistes capouans. C’est probablement dans ces deux milieux qu’il s’est formé à l’architecture classique. Il transmet à son tour son savoir par les expertises qu’il réalise et les projets qu’il met en œuvre. Ceux-ci démontrent en effet une connaissance approfondie des techniques de construction et une sensibilité aiguë pour les antiquités.

La construction de la mémoire d’un architecte

7Ambrogio Attendolo a exercé l’essentiel de ses activités dans la ville de Capoue, en Campanie. Dans l’Antiquité, c’est une ville prospère où les troupes d’Hannibal découvrent, en 215 avant J.-C., les « délices de Capoue », avant d’être écrasées par les Romains. Capoue est également le foyer de la révolte des gladiateurs menés par Spartacus en 73 avant J.-C., suite à laquelle est reconstruit un amphithéâtre presque aussi vaste que le Colisée. Au cours du haut Moyen Âge, la ville est abandonnée et les Lombards s’installent sur un site plus facile à défendre, situé dans une anse du fleuve Volturno. La Capoue moderne correspond à ce second emplacement, mais depuis le xixe siècle une seconde commune s’est reconstituée sur le site de la Capoue antique, sous le nom de Santa Maria Capua Vetere.

  • 6 F. Senatore, Una città, il Regno: istituzioni e società a Capua nel XV secolo.

8Au xvie siècle, la région fait partie du royaume de Naples, placé sous la tutelle de l’Espagne de Charles Quint puis de Philippe II. Capoue souffre de la proximité de la métropole napolitaine, vers laquelle le vice-roi don Pedro de Tolède concentre les richesses, la population, la noblesse et l’administration. Cependant, la ville conserve une forte identité. Ses institutions municipales héritées du Moyen Âge6 permettent aux Capouans de négocier l’assiette des impôts avec le vice-roi espagnol. Ils interviennent en particulier dans les travaux de fortification de ce site, considéré depuis les guerres d’Italie à la fin du xve siècle comme la clé du royaume de Naples. La ville contrôle en effet le pont romain par lequel la voie Appia franchit le fleuve Volturno. Ces travaux de fortification engendrent d’un côté la démolition de la porta delle Torri, monument emblématique de la ville, et de l’autre la construction de la porta Napoli, inspirée de la porta Capuana de Naples. Ces deux chantiers permettent à Ambrogio Attendolo de s’illustrer comme intermédiaire entre les citoyens de Capoue et les autorités espagnoles.

  • 7 L. Miletti, « Sulla fortuna di Livio nel Cinquecento: le domus dei nobili capuani nella veduta di (...)
  • 8 B. De Divitiis, « Rinascimento meridionale: la Nola di Orso Orsini tra ricerca dell’antico e nuove (...)
  • 9 B. De Divitiis, « Architecture, Poetry and Law: The amphitheatre of Capua and the new works sponso (...)

9Capoue est au xvie siècle un centre culturel régional particulièrement fécond. Humanistes laïques et ecclésiastiques redécouvrent la splendeur du passé de la ville, et les vestiges de la Capoue antique sont mis en scène par les familles patriciennes7. Comme cela se pratique à Naples ou à Nola8, des collections de sculptures antiques se constituent, et l’on dispose de part et d’autre des portails des palais des blocs de calcaire provenant de la Capoue antique. Ce phénomène de réemploi des matériaux s’observe dès la fondation de la ville nouvelle par les Lombards ; mais à partir du xvie siècle, les registres municipaux témoignent d’une gestion consciente de cette ressource, qui commence à se raréfier. L’amphithéâtre antique, devenu château du Berelais au moment de l’occupation par les Sarrasins, commodément situé le long de la via Appia, à la sortie de la Capoue antique, à 5 kilomètres de la Capoue actuelle, servait de dépôt de matériaux. Au xvie siècle, on commence à s’attaquer aux éléments de décor qui ornent la façade de l’édifice, et les élus de la ville passent des décrets interdisant de toucher aux deux arcades qui sont encore debout et dont les matériaux sont réservés aux bâtiments publics. L’amphithéâtre est entouré d’un mur de protection, et seuls les blocs tombés à terre peuvent être prélevés par les maçons9.

  • 10 I. Di Resta, Capua, p. 63 et 67.
  • 11 L. Giorgi, « Maestranze forestiere a Capua e Caserta dalla seconda metà del 1500 agli inizi del 16 (...)

10Ambrogio Attendolo, qui occupe diverses charges municipales liées notamment à l’entretien des égouts et de l’aqueduc de la ville, est également chargé de suivre les principaux chantiers municipaux, comme la construction de l’église de l’Annunziata et le palais des Tribunaux10. On y observe en façade des figures de grandes dimensions, qui ornaient les clés des arcades de l’amphithéâtre. Ambrogio Attendolo procède également à des travaux réguliers d’entretien de la voie Appia pour faciliter le transport de gros blocs vers la Capoue moderne. Le calcaire qu’il emploie dans les édifices de la ville provient des environs de Caserte ; il doit suivre le même itinéraire que les blocs de réemployés de la Capoue antique. Les carrières de Garzano ou Sarzano11, dont la pierre était exportée jusqu’à Naples, existent encore de nos jours. Elles ont en particulier été utilisées au xviiie siècle pour construire l’immense palais royal de Caserte et son aqueduc.

  • 12 C. Muttini, « Attendolo, Giovan Battista », dans Dizionario Biografico degli Italiani.

11Un intérêt particulier pour les vestiges de l’Antiquité est cultivé par le fils de l’architecte, Giovan Battista, ecclésiastique dont le nom est entré dans le dictionnaire biographique des Italiens12 du fait de sa production littéraire. Il rédige un poème sur l’amphithéâtre capouan, qui évoque les relevés de l’édifice que son père a réalisés. À la mort d’Ambrogio en 1585, c’est Giovan Battista qui rédige l’épitaphe en latin et fait passer son père à la postérité en tant qu’architecte.

  • 13 Archivio di Stato di Caserta (désormais ASCa), Notai Bertone, corda 772, anni 1567-1588, fol. 114 (...)

12Cette inscription se trouve toujours dans l’église Santa Caterina de Capoue, conformément aux dernières volontés d’Attendolo. Il avait en effet spécifié dans son testament, conservé à l’Archivio di Stato de Caserte : « Je désire que mon corps soit enseveli dans ma chapelle, en l’église Santa Caterina des Franciscains, sans pompe et de nuit13. »

13La chapelle en question n’existe plus et la plaque a été déplacée au niveau de la contre-façade de l’église. Elle se trouve aujourd’hui accrochée à gauche de l’entrée principale en entrant, avec les pierres tombales d’autres membres de la famille Attendolo. La première partie de cette inscription est dédiée à la mémoire du père d’Ambrogio Attendolo, Giovan Battista Attendolo père, condottiere originaire de Cotignola, en Émilie, qui suite à l’effondrement de la dynastie des Sforza de Milan s’est installé en 1499 dans le sud de l’Italie, à Capoue. Giovan Battista Attendolo fils, auteur de ces inscriptions, précise ensuite les trois activités principales d’Ambrogio Attendolo :

« Ambrogio Attendolo, ayant acquis la fidélité du clairvoyant Philippe II roi d’Espagne, devint le grand architecte du royaume de Naples (NEAPOLIS SUMMUS ARCHITECTUS), ordonna par la mathématique Capoue, Crotone et Gaëte (MATEMATICA RATIONE), dota les routes de Naples à Rome de revêtements de pierre. »

  • 14 G. Vasari, Le Vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori.
  • 15 B. De Dominici, « Notizie di alcuni pittori, scultori, ed architetti Capuani ed altri professi del (...)

14Cette inscription a été rédigée en 1585, et son auteur connaissait probablement les Vies de Vasari, publiées en 1550 et en 156814. Il ne faut donc pas prendre pour argent comptant cette interprétation très vasarienne de la carrière d’Ambrogio Attendolo. Ce personnage aux compétences multiples n’était pas un architecte de cour. Au xviiie siècle, lorsque l’ouvrage de Vasari connaît à Venise, à Sienne et à Naples de multiples rééditions afin d’ajouter au bataillon des grands artistes les protagonistes des différentes écoles régionales, des érudits de Capoue retranscrivent cette inscription de façon erronée. Ils font à dessein d’Ambrogio Attendolo « l’architetto maggiore del regno di Napoli15 » : le plus grand architecte du royaume de Naples serait né dans la petite cité de Capoue. À la dimension apologétique de l’inscription rédigée par le fils s’ajoute l’exaltation chauviniste d’une figure locale.

  • 16 É. Hamon, Une capitale flamboyante : la création monumentale à Paris à la fin du XVe siècle ; B. J (...)

15Toutes ces considérations, qui peuvent être faites à partir d’un personnage de second plan comme Ambrogio Attendolo, sont également valables pour des figures bien plus renommées. Par exemple, la construction historiographique qui a conduit à attribuer à Fra Giocondo le pont parisien de Notre-Dame a suivi exactement le même parcours : des lettrés auxquels ce moine, mort en 1514, est personnellement lié, en l’occurrence Guillaume Budé et Jacques Sannazare, le qualifient d’architecte dans leurs publications et dans des inscriptions commémoratives ; Vasari reprend l’information dans ses Vies ; à l’occasion d’une réédition, ce texte fait l’objet au xviiie siècle de polémiques entre érudits locaux. Seul un retour aux sources, c’est-à-dire vers les documents témoignant de la gestion quotidienne du chantier, permet de sortir d’une vision idéalisée de l’architecte construite par des humanistes et que les historiens de l’art ont pendant longtemps reprise à bon compte16.

Un architecte à pied d’œuvre

  • 17 Archivio di Stato di Napoli (désormais ASN), Dipendenze della Sommaria I, F. 178, fasc. IV, fol. 1 (...)
  • 18 L. Cangemi, « Il castello dell’Aquila: la storia, la costruzione ».

16Le plus ancien document signé de la main d’Ambrogio Attendolo conservé parmi les papiers de la chambre des comptes napolitaine remonte à 154217. Alors âgé de trente-sept ans, il signe un reçu pour 4 ducats qui ne lui sont pas destinés. En tant qu’intendant du chantier, il a en effet avancé cette somme à un certain Francesco de Lecce, venu assister l’ingénieur militaire Gian Giacomo d’Acaya. Ce dernier a séjourné pendant six jours à Capoue pour projeter le nouveau circuit de fortifications de la ville et s’en est ensuite allé à L’Aquila, dans les Abruzzes18.

  • 19 D. Lamberini, « Il cantiere di fortificazioni nella Toscana del Cinquecento ».

17L’exécution des travaux est confiée à des intendants locaux, que l’on appelle en italien provveditori. C’est un terme qu’on retrouve également très fréquemment dans la documentation vénitienne : certains se voient confier un chantier de construction limité dans le temps, d’autres assurent un mandat au sein d’une magistrature permanente. Leur responsabilité est engagée en cas de malfaçon, mais ils ne sont pas forcément des spécialistes d’art militaire, ni même des professionnels du bâtiment. On fait confiance à leur honorabilité, qui leur confère autorité. Ces deux idées sont liées en italien dans un seul terme : autorevolezza. Il s’agit de l’autorité octroyée par l’estime dont on jouit et les faveurs dont on bénéficie. En Toscane, Daniela Lamberini a étudié le profil professionnel de nombreux provveditori aux forteresses19.

  • 20 Ibid., p. 232.

« Généralement d’humbles origines, l’intendant devait savoir lire, écrire et tenir des comptes – on lui confiait les registres des entrées et des sorties de la fabrique – mais surtout, il devait avoir l’habitude des hommes et du matériel, car sa mission était de les administrer. C’était une sorte d’homme à tout faire aux mille astuces et aux mille ressources. Conciliant et servile vis-à-vis de ses supérieurs, ambigu et parfois prévaricateur avec l’architecte, dur et inflexible à l’égard des subalternes20. »

  • 21 ASN, Dipendenze della Sommaria I, F. 178, fasc. II, fol. 298 ; A. Manna, Prima parte della cancell (...)
  • 22 Ibid., fol. 52 : « A Santo Tartaglione de Marcianise capo de squadra guastatori ducati uno tari un (...)
  • 23 Ibid., fol. 33 : « A mastro Gismundo Saputo de Capua fabricatore ducati cinque et grano uno a carl (...)
  • 24 Ibid., fol. 50 : « A prete Braczillo de Santo Andrea capo de squadra de 25 compagni che hanno pigl (...)

18La direction du chantier de Capoue (fig. 1) ne revient pas encore en 1542 à Ambrogio Attendolo. De nombreux autres noms figurent dans les documents de la chambre des comptes espagnole. Le capitaine Bernardino Cervellone est depuis 1536 soprastante, c’est-à-dire qu’il procède au recrutement dans toute la province des paysans de corvée sur le chantier21. En dessous de lui, plusieurs chefs d’équipe, comme Tartaglione, conduisent des équipes de 25 guastatori, paysans corvéables chargés de réaliser les ouvrages de terrassement22. Ces ouvriers non spécialisés représentent la majeure partie des effectifs sur les chantiers de fortifications en terre, mais pour réaliser une chemise maçonnée, on fait également appel à une main-d’œuvre spécialisée. La construction des parements est ainsi confiée à un entrepreneur en bâtiment nommé Gismundo Saputo23. Le prêtre Braczillo de Santo Andrea est chef d’une équipe de 25 compagnons qui creusent le terrain et probablement en extraient le tuf utilisé pour construire la chemise des bastions24.

Fig. 1. – Plan de la ville de Capoue dans le royaume de Naples fait par Vervier, du 1er régiment du génie le 4 brumaire an III de la République, 1794.

Fig. 1. – Plan de la ville de Capoue dans le royaume de Naples fait par Vervier, du 1er régiment du génie le 4 brumaire an III de la République, 1794.

© Bibliothèque nationale de France, ark:/12148/btv1b8445984h.

  • 25 A. Manna, Prima parte della cancelleria, p. 108 vo, no 35-36.
  • 26 Museo Campano a Capua (désormais MC), Archivio 19, fol. 210 (= 220 vo) : « Giontati nella solita u (...)

19On acquiert en effet beaucoup de chaux, nécessaire à l’élaboration des mortiers, et bien peu de pierre. La pierre de taille est mise en œuvre seulement aux angles des bastions25, tandis que le reste du parement est réalisé en tuf, probablement directement extrait des fossés creusés aux pieds des murs. Vingt ans plus tard, on continue en effet à cavar la pezzolana, c’est-à-dire à extraire la pouzzolane de ces mêmes fossés26. Le terme « pouzzolane » désigne également à Rome un moellon produit à partir d’une pierre de site, et non le précieux agrégat permettant de rendre un mortier hydraulique.

  • 27 ASN, Dipendenze della Sommaria I, F. 178, fasc. IV, fol. 35, 126, 130 et 219 : « Baldaxarre d’Aqui (...)

20Un personnage clé dans la gestion de ce chantier est Baldassare d’Aquino, qui reçoit deux ducats en tant que responsable du dépôt de matériaux27. Il a peut-être des liens de parenté avec Girolamo d’Aquino, précepteur de Giovan Battista Attendolo, le fils écrivain, qui n’est encore qu’un enfant.

  • 28 Ibid., fol. 32 : « A mastro Ambrosio Attendolo di Capua deputato a tirar il dissegno della ditta R (...)

21La charge d’Ambrogio Attendolo est celle de deputato a tirar il dissegno : il est chargé de « tirer » le dessin de la fortification, expression ambiguë dont Isabella De Resta a déduit qu’il était le concepteur de ces fortifications28. En réalité, c’est sous la supervision de Gian Giacomo d’Acaya que du 27 au 30 mars 1543 l’entrepreneur Girolamo Gismundo et huit autres ouvriers plantent les piquets et tendent les cordes pour tracer sur le terrain, à l’échelle 1, le dessin des nouveaux bastions approuvé à Naples.

  • 29 Ibid., fol. 33 : « A mastro Gismundo Saputo de Capua fabricatore ducati cinque et tari uno a carli (...)

« Pour le maître Gismundo Saputo de Capoue, entrepreneur, cinq ducats […] pour les causes ici indiquées et pour ce qu’il a rendu comme service en faisant travailler six maîtres qui avec lui font sept et deux manœuvres pendant quatre jours commencés le lundi 27 et pendant tout le jeudi 30 du mois passé de mars afin d’assister le marquis baron d’Acaya, envoyé par Son Excellence pour dessiner la dite fortification et pour tirer les lances et mesurer tout le plan de cette fortification29. »

  • 30 Ibid., fol. 129 : « Tereno cavato per esso per li fondamenti del sinistro fianco del torrione di p (...)

22La mission d’Ambrogio Attendolo relative à ces dessins est de contrôler la correspondance entre les œuvres exécutées et le projet. Son toisé permet de définir les paiements adressés aux fournisseurs de matériaux et aux artisans. Il consigne ses observations dans un livre des mesures auquel se réfèrent les ordres de paiement30. Cette activité tout à fait modeste de métreur à laquelle s’adonne Ambrogio Attendolo dans les années 1540 contraste avec le titre d’architecte que lui confère son fils, mais aussi avec les importantes missions qu’il se voit confier à la fin de sa vie, et qui lui donnent plutôt un profil d’ingénieur.

  • 31 ASN, Sommaria, Notamentorum, vol. 41, fol. 76, dans F. Strazzullo, Architetti e ingegneri Napoleta (...)

23En 1566, il est en effet engagé dans le service des Routes royales de Rome et des Abbruzzes. Il reçoit à partir de cette date dix ducats de salaire par mois pour seconder l’ingénieur Franco Alghiera31. Ensemble, ils réparent la route menant à Chiaia, et il semble qu’Attendolo est promu ingénieur en chef en 1573, lorsque son salaire est porté à vingt ducats mensuels. En tant qu’ingénieur, il témoigne lors d’un procès intenté par l’entrepreneur d’un pont construit sur le fleuve Garigliano en 1575, procès au cours duquel il démontre posséder des compétences techniques :

  • 32 ASN, Processi antichi, Pandetta nuovissima, F. 2375, fasc. 56 668, dans F. Strazzullo, Architetti (...)

« Comme l’on voulait faire un pont royal sur le fleuve Garigliano di Regno, il a été conclu, le sol de ce fleuve étant pierreux, plein d’éclats et dur, qu’il faudrait mettre des pointes de fer à tous les pieux que l’on plantait pour l’ancrage de ce pont. Mais étant donné qu’il s’agissait d’un fleuve très puissant, et comme on l’a dit, qu’il s’agissait d’un sol fort gaillard, on s’est résolu de faire ces pointes plus grosses et plus longues que celles que l’on avait mises en œuvre au pont de Patria, lequel est un lac au sol boueux et non pas tant gaillard. Et afin que l’on ne se trompe pas, d’après mon dessin on réalisa un modèle en bois de l’une de ces pointes et l’on ordonna à maître Gioan Domeneceo dello Mastro, qui avait remporté le marché, de les réaliser en métal32. »

24Ces observations relatives à la consistance différente des sols ainsi qu’à l’utilisation d’un modèle à l’échelle 1 sont significatives de l’empirisme du travail des ingénieurs du xvie siècle. On ne découvre la nature du sol qu’en creusant les fouilles pour les fondations, d’où les justes réclamations de l’entrepreneur. Grâce au témoignage de l’architecte, il se verra accorder l’augmentation qu’il demandait par rapport au prix fixé dans le marché initial.

  • 33 ASN, Processi antichi, Pandetta nuovissima, F. 1797, fasc. 50 285, dans F. Strazzullo, Edilizia e (...)

25Un autre chantier attribué à Attendolo, documenté là aussi du fait d’un procès intenté par un entrepreneur, est celui de la scagliuta del Posilippo, une rampe qui gravit l’escarpement du Posillipe, à proximité de la tombe de Virgile, et du tunnel antique conduisant de Naples à Pozzuoli. Difficile cependant de savoir si le projet de cet ouvrage d’art encore en service aujourd’hui est l’œuvre d’Attendolo33.

  • 34 ASN, Sommaria, Mandatorum Curiae, vol. 17 bis, fol. 190, dans F. Strazzullo, Architetti e ingegner (...)
  • 35 L. Giorgi, « L’intervento di Benvenuto Tortelli nel monastero benedettino di Santa Maria delle Dam (...)

26Ce dernier est également consulté en 1577 pour la réalisation d’un aqueduc. Avec l’hydraulicien Benvenuto Tortelli, il se rend à Benevento pour examiner la faisabilité de cet ouvrage d’adduction de la ville de Naples34. À la mort d’Ambrogio Attendolo en 1585, c’est Benvenuto Tortelli qui lui succède en tant qu’inspecteur des fontaines de la ville de Capoue35.

 

  • 36 ASCa, notai Bertone, corda 772, 1567-1588, fol. 114-115.
  • 37 ASN, Collaterale, Curiae, vol. 12, fol. 271 : « Et perché intendemo che per lo passato so sono dis (...)

27Comment Ambrogio Attendolo, modeste métreur et contrôleur de chantier, a-t-il acquis d’une part des compétences techniques et d’autre part une culture humaniste ? D’un côté, son statut de citoyen de Capoue lui permet d’assurer des charges municipales et de s’insérer parmi les familles patriciennes de la ville. Son épouse, Gea Manna, appartient ainsi à la famille du greffier qui tient les registres municipaux36. De l’autre, la confiance que lui accordent les ingénieurs militaires espagnols qui lui confient en leur absence le chantier des fortifications de la ville37 permet à Ambrogio de développer une culture technique par l’expérience du chantier.

  • 38 MC, Archivio 23, fol. 77 vo. Voir A. Manna, Prima parte della cancelleria, p. 120, no 61 : « Si co (...)
  • 39 Le cas de L’Aquila, où la forteresse est construite en représailles de la révolte de la ville, est (...)
  • 40 MC, Archivio 23, fol. 75 vo, 19/11/1557. Le trésorier des fortifications Ottaviano della Ratta est (...)
  • 41 MC, Archivio 23, fol. 85 et 150 vo, 16/08/1558 : « Trattandosi in consigli delle lettere Reggie co (...)
  • 42 MC, Archivio 23, fol. 120 vo, 28/05/1558. Voir A. Manna, Prima parte della cancelleria, p. 110, no(...)

28Acquisition d’un statut social et compétences techniques reconnues vont de pair. Elles confèrent à Ambrogio Attendolo autorevolezza, c’est-à-dire honorabilité et autorité. Citoyen de la ville de Capoue et homme de confiance de l’administration espagnole, sa position d’intermédiaire lui permet en 1557 de désamorcer un conflit relatif aux travaux de fortifications. Alors que la guerre du sel avec les États pontificaux voisins menace la ville, le gouverneur espagnol décide d’abattre la porta delle Torri pour l’englober dans un bastion moderne. Un nouvel ingénieur militaire, Anton il Grieco, est envoyé à Capoue38. Il entend utiliser les deniers levés pour fortifier la ville dans des travaux relatifs à la citadelle hors du contrôle du trésorier municipal. Les Capouans ont accepté une augmentation de la gabelle pour protéger leur ville et la doter d’une enceinte moderne, mais refusent la construction d’une citadelle autonome39. Ils élisent Ambrogio Attendolo au conseil municipal40. Ses liens de parenté avec le gouverneur espagnol, le comte de Santa Fiora, et ses compétences techniques en font l’homme de la situation pour éviter une scission du chantier. Le chantier des fortifications de la ville reste sous la houlette de la municipalité41, et l’année suivante, le vice-roi espagnol don Pedro da Toledo se rend à Capoue et renouvelle sa confiance à l’ingegnere della ciudad Ambrogio Attendolo42.

  • 43 MC, Archivio 24, fol. 97 vo, 3/01/1584.

29Jusqu’à sa mort en 1585, et alors que se multiplient ses missions officielles partout dans le royaume, c’est Ambrogio Attendolo qui conduit tous les grands chantiers municipaux. Il fait notamment partie du conseil qui décide de restaurer la statue de Federico II, abattue en 1557 avec la porta delle Torri, et dont les débris sont restés depuis lors à même le sol. L’effigie du grand roi souabe, qui régna au xiiie siècle sur une Italie du sud indépendante et unifiée, est installée en 1584 dans une niche de marbre attenante au corps de garde43.

30Une inscription en latin retranscrite dans les registres des délibérations de la ville rattache ce modeste monument à l’œuvre littéraire des humanistes locaux tels que Giovan Battista Attendolo. Sur un ton élégiaque, proche des poèmes de Joachim Du Bellay, ils déplorent la ruine des monuments de l’Antiquité. Leurs manuscrits sont cependant longtemps restés confidentiels, alors que l’opération spatiale imaginée par Ambrogio Attendolo est d’une grande force politique. Jeté à bas de son arc triomphal, le vieux roi ne regarde plus vers les confins du royaume, mais dans l’axe du pont, vers la ville de Capoue. Comme les statues antiques ou les vierges miraculeuses, cette figure tutélaire est placée au niveau des citadins, qui la saluant se remémorent la glorieuse époque où l’Italie méridionale n’était pas encore espagnole.

Bibliographie

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Vasari Giorgio, Le Vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori, 2e éd., Florence, Giunti, 1568, 3 vol.

Notes

1 E. Merrill, « The “Professione di Architetto” in Renaissance Italy ».

2 V. Nègre, « Les figures de l’architecte “savant” (xve- xviiie siècle) ».

3 P. Dubourg Glatigny, « Artifex, architecte, ingénieur : les conditions d’émergence d’un vocable à la Renaissance ».

4 G. Vasari, Le Vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori.

5 C. Mignot, « La monographie d’architecte à l’époque moderne en France et en Italie : esquisse d’historiographie comparée ».

6 F. Senatore, Una città, il Regno: istituzioni e società a Capua nel XV secolo.

7 L. Miletti, « Sulla fortuna di Livio nel Cinquecento: le domus dei nobili capuani nella veduta di Capua vetus di Cesare Costa ».

8 B. De Divitiis, « Rinascimento meridionale: la Nola di Orso Orsini tra ricerca dell’antico e nuove committenze ».

9 B. De Divitiis, « Architecture, Poetry and Law: The amphitheatre of Capua and the new works sponsored by the local élite ».

10 I. Di Resta, Capua, p. 63 et 67.

11 L. Giorgi, « Maestranze forestiere a Capua e Caserta dalla seconda metà del 1500 agli inizi del 1600 », p. 11-13.

12 C. Muttini, « Attendolo, Giovan Battista », dans Dizionario Biografico degli Italiani.

13 Archivio di Stato di Caserta (désormais ASCa), Notai Bertone, corda 772, anni 1567-1588, fol. 114 et 117. Je remercie Lucia Giorgi de m’avoir transmis les photographies de ce testament.

14 G. Vasari, Le Vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori.

15 B. De Dominici, « Notizie di alcuni pittori, scultori, ed architetti Capuani ed altri professi del regno », p. 714.

16 É. Hamon, Une capitale flamboyante : la création monumentale à Paris à la fin du XVe siècle ; B. Jestaz, Monuments vénitiens de la première Renaissance à la lumière des documents. Ces deux ouvrages accordent une place plus que modeste à Fra Giocondo y compris dans des chapitres consacrés à des édifices qui lui étaient traditionnellement attribués, comme le pont Notre-Dame ou l’église San Salvador.

17 Archivio di Stato di Napoli (désormais ASN), Dipendenze della Sommaria I, F. 178, fasc. IV, fol. 145, 12/06/1542 : « Ambrosio Attendolo di Capua, ducati quattro et tari dui correnti, quali selli dando per tanti ne ha pagati per ordine del Magnifico Innocentio Pellegrino et li altri eletti soi compagni a maestro Francesco de Leczia, in dono, a causa che molto have faticato appresso lo magnifico Signore barone de Acaya, circa el disegno per la fortificatione de decta cita questa ultima volta al ritorno de esso signore barone da l’Aquila, dove considerato se per decti Signori electi decta fatica hanno ordinato li siano donati decti quattro scuti. Pigliando dal decto Maestro Ambrosio debita apocha per receptione accio nel vedere questi conti in sua voltura et per nostra cautella havimo facto fare lo presente subscipto. » Au dos du mandement, le reçu est signé par Ambrogio Attendolo et ses garants, Paolo Vigniaruolo et don Joanne Valla.

18 L. Cangemi, « Il castello dell’Aquila: la storia, la costruzione ».

19 D. Lamberini, « Il cantiere di fortificazioni nella Toscana del Cinquecento ».

20 Ibid., p. 232.

21 ASN, Dipendenze della Sommaria I, F. 178, fasc. II, fol. 298 ; A. Manna, Prima parte della cancelleria, p. 108 ro, no 25.

22 Ibid., fol. 52 : « A Santo Tartaglione de Marcianise capo de squadra guastatori ducati uno tari uno e grano dieci correnti quali selli dando per haver faticato epso con 25 altri guastatori. »

23 Ibid., fol. 33 : « A mastro Gismundo Saputo de Capua fabricatore ducati cinque et grano uno a carlini dieci per ducato quali selli dando per queste cause inserite in questo nostro et per tanti ne ha servitij epso con opere de mastro sei et cum epso sept et opere doi de manipali per quattro giorni incominciato lunedi a 27 et per tutto iovedi a 30 del passato mese de marzo in assistere appresso al marchese baron de Acaya inviato per sua Excellentia a designar decta fortification a tirar le lenze et misurar tutta la pianta de decta fortification. »

24 Ibid., fol. 50 : « A prete Braczillo de Santo Andrea capo de squadra de 25 compagni che hanno pigliato a cavar la partita de cane 50 del novo torrion de porta Santo Angelo designato per lo baron de Acaja a ragione di carlini cinque per cana. »

25 A. Manna, Prima parte della cancelleria, p. 108 vo, no 35-36.

26 Museo Campano a Capua (désormais MC), Archivio 19, fol. 210 (= 220 vo) : « Giontati nella solita udienza l’Eccelenti Signori Antonio di Maio Girolamo San Tutto, Piro Pellegrino e Camillo Oliva quttro degli Eletti presenti, è comparso avante di loro mastro Stefano Saputo, asserendo come egli e Mastro Gismondo suo padre have tenuto il partito di cavar la pezzolana nelli fossi della mura di questa città a ragione di grana due il carretton e sempre l’hanno fatto diligentemente e fedelmente per servizio de la patria e perche have sentito che alcuni per farli dipiaccere voleno incantarli della pezzolana, per tanto have supplicato detti signori que non pemettano che li sia tolto detto patito, per esser povero e non haver altro mestiere da alimentarsi con detto suo padre decrepito et altra fameglia, e poi che è stato lasciato detto partito a grana uno e mezzo il carretto, egli s’offre di tenerlo per detto prezzo accio che non perda la città cosi li detti Eletti considerando la povertà di detto mastro Stefano e del suo padre vecchio e mal sano e che non hanno altro modo da sostenere la loro vità e la città avanza un tornese per carretton in detta offerta, hanno confirmato il detto partito al presente Mastro Stefano a tre tornesi il carreton. »

27 ASN, Dipendenze della Sommaria I, F. 178, fasc. IV, fol. 35, 126, 130 et 219 : « Baldaxarre d’Aquino di Capua, soprastante et monitionero della ditta fabrica ».

28 Ibid., fol. 32 : « A mastro Ambrosio Attendolo di Capua deputato a tirar il dissegno della ditta Reggia fabrica per lo Magnifico Signore barone de Actiaia per ordine di sua Maestà, ducati quindece e carlini diece per ducati quali selli dando per tre mesi, gennaro, febraro et marzo prossimi elassi 1543, c’have servito adetta reggia fabrica all’effetto predetto a ragione di ducati cinque per ciascuno mese. » Voir I. Di Resta, Capua, p. 53.

29 Ibid., fol. 33 : « A mastro Gismundo Saputo de Capua fabricatore ducati cinque et tari uno a carlini dieci per ducato quali selli dando per queste cause inserite in questo nostro et per tanti ne ha servitij epso con opere de mastro sei et cum epso sept et opere doi de manipali per quattro giorni incominciato lunedi a 27 et per tutto iovedi a 30 del passato mese de marzo in assistere appresso al marchese baron de Acaya inviato per sua Excellentia a designar decta fortification a tirar le lenze et misurar tutta la pianta de decta fortification a tari uno l’opera de mastro et grana dieci de manipulo ducati uno et tari tre […] et per tanti ne ha pagati in comparar la lenza di canne 103. »

30 Ibid., fol. 129 : « Tereno cavato per esso per li fondamenti del sinistro fianco del torrione di porta di San’ Angel et della cortina che nasce dal detto fianco verso il fiume, mesurate per Ambrosio Attendolo accio depunto si come par’ nel suo libro delle misure. » Voir R. Carvais et M. Barbot, « Les livres sur le toisé et l’estimation en France et en Italie (xvie- xixe siècle) : circulation, continuité, ruptures ».

31 ASN, Sommaria, Notamentorum, vol. 41, fol. 76, dans F. Strazzullo, Architetti e ingegneri Napoletani dal ‘500 al ‘700, p. 23, no 3 : « Idem [dominus Stinca] retulit acta nobilis Albrosii Attendolo Incignerii petentis salarium pro mensibus 17 quibus vacavit in platea Aprutii et aliis locis. Provisum quod fiat consolatio cum voto quod dittum salarium solvatur ad rationem ducatrum decem pro mense pro tempore quo vacavit. »

32 ASN, Processi antichi, Pandetta nuovissima, F. 2375, fasc. 56 668, dans F. Strazzullo, Architetti e ingegneri Napoletani dal ‘500 al ‘700, p. 26, doc. II.

33 ASN, Processi antichi, Pandetta nuovissima, F. 1797, fasc. 50 285, dans F. Strazzullo, Edilizia e urbanistica a Napoli dal ‘500 al ‘700, p. 132, note 4.

34 ASN, Sommaria, Mandatorum Curiae, vol. 17 bis, fol. 190, dans F. Strazzullo, Architetti e ingegneri Napoletani dal ‘500 al ‘700, p. 326, doc. VI.

35 L. Giorgi, « L’intervento di Benvenuto Tortelli nel monastero benedettino di Santa Maria delle Dame Monache a Capua ».

36 ASCa, notai Bertone, corda 772, 1567-1588, fol. 114-115.

37 ASN, Collaterale, Curiae, vol. 12, fol. 271 : « Et perché intendemo che per lo passato so sono dispesi certi danari e la dicta fabrica con intervento de Ambrosio Actendolo, quale dicto Barone lasso in loco suo quando partito, pero vi ordiniamo che havendo le cauthele necessarie de dicte spese con la interventione del dicto Ambosio li admictate et faziate bone al cunto del dicto regio pagatore. » Dans F. Strazzullo, Architetti e ingegneri Napoletani dal ‘500 al ‘700, p. 26, doc. I.

38 MC, Archivio 23, fol. 77 vo. Voir A. Manna, Prima parte della cancelleria, p. 120, no 61 : « Si concluse in consiglio che si tenessero li soprastanti della città con la solita provisione de 2 ducati il mese, e non lo spagnolo mandato dal Sig. Aldana con la provisione 6 il mese, e stantia strame e letto: e che s’investissero altri bastioni de la Città, intertenendo la fabrica di quei del castello e di non prendere ivi le denari de le mura de la Città come ha cominciato lo magnifico Anton Grieco ingegniero mandato dal Sig. Mastro de campo Aldana andando da esso Sig. Mastro di campo che ci proveda, e non provedendoci da li superiori. »

39 Le cas de L’Aquila, où la forteresse est construite en représailles de la révolte de la ville, est très différent. Voir L. Cangemi, « Il castello dell’Aquila: la storia, la costruzione ».

40 MC, Archivio 23, fol. 75 vo, 19/11/1557. Le trésorier des fortifications Ottaviano della Ratta est également élu ce jour.

41 MC, Archivio 23, fol. 85 et 150 vo, 16/08/1558 : « Trattandosi in consigli delle lettere Reggie continenti che lo danaro de la fortificatione si spendesse in detta fortificatione e massime nel torrione che stà verso del fiume conforme al ordine del signor Aldana, e del peso che havevano havuto lo Sig. Eletti di provedere alle cose di detta fortificatione fù concluso che si obedisse ci calo spendere il danaro de la fortificatione nel torrione predetto si replicasse appresso de li superiori e del Rè nostro Signore. E che per compiaccere al Sig. Aldana si pagassero al soprastante spagnuolo 18 ducati per tre mesate che haveva servito. E che l’offitio di scrivania de ratione restasse al Sig. Ottaviano de la Ratta con provisione de ducati 36 l’anno per essere contentato de la provisione de onze 12 del magnifico Ambrosio Attendolo come deputato a tirare il disegno de la fortificatione se ne diminuissero onze due per essersene contentato. »

42 MC, Archivio 23, fol. 120 vo, 28/05/1558. Voir A. Manna, Prima parte della cancelleria, p. 110, no 62.

43 MC, Archivio 24, fol. 97 vo, 3/01/1584.

Table des illustrations

Titre Fig. 1. – Plan de la ville de Capoue dans le royaume de Naples fait par Vervier, du 1er régiment du génie le 4 brumaire an III de la République, 1794.
Crédits © Bibliothèque nationale de France, ark:/12148/btv1b8445984h.
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Auteur

Doctorant en histoire de l’architecture, École des hautes études en sciences sociales, Centre Alexandre-Koyré / Università Iuav di Venezia

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