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Pierre Boulez, Techniques d'écriture et enjeux esthétiques

 | 
Jean-Louis Leleu
, 
Pascal Decroupet

Marginalia, ou l’opéra-fantôme de Pierre Boulez

Luisa Bassetto

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Extrait du texte

Parmi les nombreux projets inaboutis de composition de Pierre Boulez, la partition de Marges tient une place singulière, marginale serait-on trop aisément tenté d’écrire. Unique projet de pièce exclusivement destinée aux instruments de percussions1, intégrant des éléments que l’on pourrait appeler de « scénographie musicale », elle est évoquée à plusieurs reprises dans des lettres adressées par Boulez à André Schaeffner ainsi qu’à d’autres correspondants. La partition fut même prématurément annoncée « sous presse » dans la « musicographie » (ou catalogue des œuvres) figurant en appendice de l’édition française de Penser la musique aujourd’hui2, ainsi que programmée – puis annulée – pour quelques concerts, sans lendemain3. À l’aide des nombreux témoignages extraits de la correspondance, ainsi que des divers documents musicaux conservés à la Fondation Paul Sacher4, nous pouvons nous faire une idée approximative de ce que fut ce projet, de ce qu’il en advint en cours de conception, ain...

© Éditions Contrechamps, 2006

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