Desktop versionMobile version

Huit portraits de compositeurs sous le nazisme

 | 
Michael H. Kater

Paul Hindemith, l’émigré malgré lui

The HTML, PDF, ePub formats of this book are available to the users of libraries and institutions subscribing to the OpenEdition Freemium program for Books. The book can also be purchased on the sites of partner bookstores, in PDF and ePub formats, if the publisher has opted for commercial distribution. If a print edition of the book is available, links to bookstores will be displayed on this page.

Excerpt

I

L’imprévisibilité et l’adaptabilité furent les traits les plus caractéristiques de Paul Hindemith pendant la République de Weimar, à la fois sur le plan personnel et musical. D’une part, il se fit connaître au début de la République comme un compositeur d’œuvres avant-gardistes pour la scène, telles que Mörder, Hoffnung der Frauen (1919), Nusch-Nuschi (1920) et Sancta Susanna (1921). La musique y était aussi expérimentale que les textes irrévérencieux. La cantate qu’il écrivit à la fin de la République, Badener Lehrstück vom Einverständnis, sur un texte de Bertolt Brecht, et le scandaleux Neues vom Tage, tous deux de 1929, sont liés à cette première phase mais marquent aussi la fin définitive de ses expériences avant-gardistes les plus poussées. D’autre part, sur une période qui couvre environ la deuxième moitié de la République de Weimar, le compositeur eut recours à un style néobaroque respectable dans des pièces de musique de chambre comme le Quatuor à cordes n° 4 (1923) et son ...

The text and other elements (illustrations, imported files) may be used under OpenEdition Books License, unless otherwise stated.

Search OpenEdition Search

You will be redirected to OpenEdition Search