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Entre le pathos et la distance. Réflexions sur le lieu historique de l’esthétique de Zimmermann

Traduit par Martin Kaltenecker (trad.)

p. 181-189


Extrait

I. Un compositeur qui « va de soi »

1Un premier aspect de mes réflexions concerne le fait qu’il est devenu tout naturel de s’occuper de Zimmermann, ce qui nous éloigne sensiblement des rituels anciens où il s’agissait surtout (et souvent par la polémique) de s’en démarquer. Que parler de Zimmermann « aille de soi », voilà qui s’est encore amplifié, me semble-t-il, depuis le dernier grand colloque organisé à Dresde il y a six ans et nos réflexions de l’époque sur le « lieu historique » de sa pensée. Une raison importante pour cela (pas la seule sans doute) serait que l’ancien modèle d’un « grand récit » de l’évolution musicale comme étant linéaire et liée au progrès n’est plus guère répandue que dans des cercles d’amateurs – à savoir qu’il y eut d’abord l’école de Schoenberg, puis la musique sérielle, ensuite Cage et l’aléatoire, ensuite peut-être encore la postmodernité et/ou le néoromantisme. Ce qui fait défaut alors, c’est un sens pour des évolutions parallèles ou la pluralité

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