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La composition de l’espace chez Bernd Alois Zimmermann

Traduit par Charlotte Cotteau et Pascal Decroupet (trad.)

p. 161-179


Extrait

I.

1L’idée de l’espace en musique a significativement gagné en importance depuis la seconde moitié des années cinquante, engendrant une panoplie d’expressions littéraires, les unes plus hautes en couleur que les autres et toujours plutôt métaphoriques, telles qu’« espace sonore » (expression pour laquelle, en allemand, on distingue encore entre « Tonraum » et « Klangraum »), « espace d’écoute », « espace compositionnel », « espace virtuel » ou encore « spatialisation de la forme ». Sans pouvoir exposer ici ne serait-ce que de manière succincte les différents concepts spatiaux, leurs prémisses esthético-philosophiques ou encore leurs connotations sémantiques1, nous pouvons affirmer que, dans les œuvres de ces années d’après-guerre, l’espace a été envisagé tout d’abord et avant tout comme une catégorie tangible au sein même de la technique de composition visant à articuler la direction spatiale à partir de laquelle le son parvient à l’auditeur sur le plan horizontal. Rejetant la s

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