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« C’est ma façon de faire du Pop Art ». Zimmermann et le ballet dans les années 1960

Traduit par Carola Hertel et Mathieu Schneider (trad.)

p. 143-157


Extrait

1Le 8 avril 1968 à Strasbourg, eut lieu la création mondiale en version de concert du Concerto pour violoncelle et orchestre en forme de « pas de trois ». Quelques semaines plus tard, le 12 mai, suivit la création mondiale scénique à Wuppertal avec une chorégraphie d’Ivan Sertic. La double existence de l’œuvre à travers ces deux manifestations s’insère dans le contexte d’une série de représentations chorégraphiques et de prises de position théoriques que l’on pourrait ranger sous l’étiquette « 1968 : l’année du ballet ». Le ballet semble avoir été pour Zimmermann, aux niveaux de la composition et de l’esthétique et de manière pragmatique, l’un des principaux moyens pour surmonter la dichotomie entre ce qu’on pourrait appeler une « musique autonome » (Bekenntnismusik) et une « musique utilitaire » (Gebrauchmusik). Cette dichotomie, dont Zimmermann cherchait à définir la base structurelle à travers le terme de « pluralisme », fut à juste titre débattue à plusieurs reprises dans l

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