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La chorégraphie de Présence de Zimmermann par John Cranko – Quelques réflexions sur les relations entre musique et danse
p. 129-141
Extrait
1Mes réflexions partent de l’expérience esthétique faite en 2007 lors d’un séminaire sur John Cranko que j’avais organisé avec Claudia Jeschke à l’Université de Salzbourg et qui m’a beaucoup irrité. Ce séminaire était consacré à l’étude intensive de toute une série de chorégraphies de Cranko, incluant ses créations les plus célèbres : Romeo et Juliette d’après la musique de ballet éponyme de Serge Prokofiev (1962), Onéguine d’après de la musique instrumentale de Piotr Tchaïkovski (1965) et La Mégère apprivoisée d’après une musique de Domenico Scarlatti (1969), mais aussi Jeu de cartes d’Igor Stravinsky (1965) et justement Présence de Bernd Alois Zimmermann (1968). À côté des deux premières chorégraphies, dont les adaptations télévisuelles transmettent aujourd’hui encore une émotion d’une énorme intensité, Présence me paraissait étrangement terne et faible. Comment peut-on expliquer ceci ?
2J’aimerais tenter de répondre à cette question dans mon exposé, en commençant par écarter
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Regards croisés sur Bernd Alois Zimmermann
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