Précédent Suivant

Il y a un temps pour tout : la phase sérielle de Zimmermann

Traduit par Martin Kaltenecker (trad.)

p. 69-86


Extrait

1Je me concentrerai dans cette contribution sur deux thématiques intimement liées entre elles. D’une part, je proposerai quelques réflexions sur la technique compositionnelle de Zimmermann dans sa phase sérielle, jusqu’à 1958 environ, en me référant en particulier à la cantate Omnia tempus habent. De l’autre, j’éclairerai à partir de ces données analytiques la manière spécifique dont Zimmermann aborde l’œuvre d’Anton Webern.

2Les Cours de Darmstadt de 1952 sont considérés dans la littérature sur Zimmermann comme un moment décisif pour son adoption de la technique sérielle1. On y entendait cette année la création de son cycle pour piano Exerzitien (seconde partie d’Enchiridion), œuvre qui est à placer dans la tradition d’un dodécaphonisme fondé sur le travail motivique et thématique, dans le sillage de Schoenberg. Mais on y donna aussi la Deuxième Sonate2 de Boulez, ainsi que la création de Kreuzspiel de Stockhausen, affirmation décisive de la mouvance sérielle.

3Zimmermann, qui a

Les formats HTML, PDF et ePub de cet ouvrage sont accessibles aux usagers des bibliothèques qui l’ont acquis dans le cadre de l’offre OpenEdition Freemium for Books. L’ouvrage pourra également être acheté sur les sites des libraires partenaires, aux formats PDF et ePub, si l’éditeur a fait le choix de cette diffusion commerciale. Si l’édition papier est disponible, des liens vers les librairies sont proposés sur cette page.

Précédent Suivant

Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.