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La loi de la pansonorité

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Ivan Wyschnegradsky

Index des matières

Pascale Criton

Volltext

acoustique, 62-64, 69-75, 98-99, 124, 221 ; loi –, 62-64 ; parenté –, 69-72 ; pureté –, 74-76 ; rapports –, 98-99, 124

atome temporel, 213

atonal, 59-61, 109 ; principe –, 92 ; conception atonale, 69

champs d’action, 158-163 ; action sonore, 160, 177

chromatisme(s), 65, 73-75, 86-89, 96-98

clavier, esprit du –, 126, 130-131 ; clavier chromatique, 131

coefficient(s), – d’accélération et de ralentissement, 224-227, 236, 261-266 ; – absolus, 229-247, 255, 259-273 ; – relatifs, 229-232, 236-247, 255, 259-273

combinaison(s) sonore(s), 128

conception, – atonale, 69 ; – modale, 59, 77 ; – naturelle, 70, 77, 86, 215 ; – pansonore, 70, 73, 77 ; – qualitative des intervalles, 65, 119, 124 ; – spatiale, 70, 72, 77, 80, 92, 119, 125, 147 ; – temporelle, 212 ; – tonale, 59-63, 69, 73 ; – artistique, 58 ; – cyclique, 84

condensation, 202

conscience, 57-59, 64-66, 70-72, 78, 92, 96-97, 101-103 ; – générale, 58-59, 103 ; – musicale, 58-59, 64, 69-70, 73-74, 76, 78, 81, 84-85, 87-89, 91, 93, 98, 103, 109-110 ; – créatrice, 87, 101, 211 ; – pansonore, 71, 83, 93, 103, 110, 127 ; – moderne, 63 ; – naturelle, 70-71

consonances et dissonances, 119-120, 124-125, 127-128 ; – relatives, 125-127 ; – absolues, 128

continu-discontinu, 252-253

continuum(s), 97, 100-101, 109-110, 125-128, 158-159, 188-189 ; – sonore, 67 ; – sonore simultané, 68, 100 ; – anti-hiérarchique, 97 ; – primitif, 97, 100, 253 ; – absolu, 107-108, 125, 127-128 ; – partiels, 109, 127, 159 ; – ultrachromatiques, 109-112, 125-128 ; – successifs, (reliés), 192, 195-205 ; – relatif total, 107, 109, 125 ; – relatif, 108, 127 ; – total, 111-112, 116-117, 127, 159 ; – totaux, 111, 163 ; – réguliers, irréguliers, 210 ; – semi-réguliers, 210 ; – périodiques, 189, 210 ; – composés, 210 ; – structure dynamique, de timbre et de densité d’un –, 206-207

contraction-dilatation, 169-171 ; degrés de –, 172 ; forme contractée et dilatée, 167

contrepoint(s), – rythmique, 224-227, 234, 272 ; – rythmique de mouvements modulants et réguliers, 246-252 ; – rythmique à plus de deux parties, 257-259

cycle(s), 138-140 ; – des intervalles, 155-156 ; – total de l’intervalle, 138, 141,161 ; – spécifiques, 142-147

densité(s), 109-110, 115, 118-119, 127,151-152, 159 ; – relative(s), 167-173, 183-187 ; – absolues, 167-170 ; – fractionnaire, 162 ; – des continuums, 188-195 ; – spatiale (ou – de l’espace), 178, 223

disposition, – (des sons), 159, 189, 206 ; – irrégulière (dans une période), 173 ; – des volumes (espaces composés), 175

échelle(s), 109, 158 ; – sonore(s), 89-99 ; – à tons entiers, 179 ; – de degrés dynamiques, 131, 207 ; échelle-harmonie, 106

espace(s), notion d’–, 64-72, 91, 100-101, 109, 158-159, 211-212 – temporel, 221 ;

– total, 91, 159, 163-164, 176-177, 180

– musical, 118, 125-126, 129, 131, 211, 215

– diatonique (et conception de l’–), 175-176

– central octaviant, 164

espaces scriabiniens, 181

espaces sonores, (voir continuums totaux), 111, 158

– contractés et dilatés, 159, 171-172, 179

– espace(s) spécifique(s), 92, 176

– réguliers, 158-162, 164, 176-177, 180

– irréguliers, 159, 176

– réguliers octaviants, 164-172

– réguliers non octaviants, 164

– partiels, 159-160, 176-177

– partiels réguliers et irréguliers, 160-164

– irréguliers, 159, 176

– semi-réguliers et semi-réguliers périodiques, 159, 176

– non octaviants, 161-166, 172, 181-185

– non octaviants contractés ou dilatés, 181-185

– périodiques, 159, 172-180

– composés, 159, 174-175

– symétriques, 175

– incommensurables, 166

fluide sonore, – sonore continu, 67-69

formules accélérantes et ralentissantes, 259-273

fonction spatiale, 179-180

groupes numériques, groupes-triades, 153-156, 167

intervalle(s), 120-124 ; – divisionnaires, 124 ; – ultrachromatiques, 112, 120-121 ; – acoustiquement justes, 61, 120 ; – autonomes, 148 ; – caractéristiques, 138 ; – spécifiques, 139, 143-153, 158-159 ; qualité des –, 74, 119

liaison(s), mécanisme de liaison des continuums, 192-205

limite(s) inférieure(s) et supérieure(s), 237-239, 240-245, 249-252

marche, – des parties, 126 ; mécanisme de la – des parties dans la liaison des continuums, 198-205 ; – des coefficients, 240-256 ; – des coefficients absolus et relatifs, 240-243

masse(s), masses sonores, 129-130 ; – d’un continuum, 192-197 ; – de l’espace, 165

mécanisation de l’émission sonore, 130-131, 212, 224 ; instrument mécanique, 128-131

milieu(x), – milieu sonore continu, 69, milieux sonores, 164, – pansonore, 151

modal, conception – 59, 77 ; système –, 81

modulation(s), 159-160, 179, – rythmique, 224-234 ; – accélérante, 226-233 ; – ralentissante, 226 ; – successives, 226-227 ; – passagères, 228, 233-234 ; – définitives, 229-259

modification des intervalles, 171

mouvement(s), 234-259 ; – modulants, 234-252 ; – modulants accélérants, 237-238, 252-259 ; – modulants ralentissants, 237-239, 257 ; – réguliers, 246-252 ; – réguliers accélérants et ralentissants, 252

nature (qualité) explosive du son, 83, 124-125 ; force –, 126-127

naturel, entendement –, 108 ; système –, 113-115 ; conscience naturelle, 70 ; conception –, 70, 77-78, 86 ; ordre –, 106, 119, 151, 176 ; principe –, 74-78, 80-81, 85, 115

notation, 133 ; – des continuums, 191 ; – en couleur 135-137 ; – conventionnelle, 133-134 ; – traditionnelle, 208 ; – dynamique, 207-209 ; – négative, 195

pansonore, 77, 86-88, 104 ; vision – 85 ; conscience –, 70 ; instinct –, 86 ; intuition –, 104, 108 ; mission –, 102 ; force –, 70 ; ordre –, 95, 108, 115, 126, 150-152, 176 ; entendement –, 108

pansonorité, 68, 91, 97, 100-101, 104 ; principe de –, 110, 113 ; entendement de la –, notion de –, 101 ; ordre de la –, 104

périodes, 181 ; – d’un volume, 173-174 ; – d’intervalles, 177-178

positions, – des espaces, 160, 179 ; – des espaces partiels, 163 ; position dans l’espace (musical), 109, 159, 189-190

qualités sonores, 89, 110, 116, 119-120, 151, 172

rapports, – sonores, 69, 74-75, 151, 164 ; – rythmiques, 213, 252 ; – temporels, 221 ; – de densités, 198-205 ; – d’augmentation, – de diminution, – d’égalité, 195 ; rapports numériques (temporels), 214, 218-220, 223-237 ; – mathématiques (modulation rythmique), 225-229

raréfaction, 107, 109, 160 ; – raréfaction supérieure, 164

renversement, 139, 174, 179 ; – réciproque (cycle des intervalles), 139, 143 ; –(période d’intervalles), 174 ; – (systèmes numériques), 220 ; – (contrepoint rythmique), 246-248 ; – de la récurrence, 246-252, 255

résolution, 125-128

simultanéité, 67, 76, 78, 94, 107 ; principe de –, 77, 87 ; notion de –, 90 ; conception simultanée, 89 ; structure(s) –, 65 ; phénomène naturel –, 78

son musical, 67, 125, 121, 153

sonorités négatives, 195-196

spatial, 64 ; point de vue –, 223 ; principe –, 69-72, 74-81, 85-86, 115 ; système –, 78 ; accord –, 85, 87 ; plénitude –, 67-68 ; révolution –, 78, 93, 96

suite(s), – modulantes, accélérantes ou ralentissantes, 234-245, 257 ; – alternantes, 240 ; – consécutives, 240

système(s) sonore(s), – divisionnaires, 111, 113, 118 ; – octaviants, 113-115 – non octaviants, 113-115 ; – ultrachromatiques, 111, 116 ; – sonores ultrachromatiques, 113-114, 138 ; – multiples de douze, 111-112, 116 ; – non-multiples de douze, 116 ; – autonomes, 142, 147-150 ; petits –, 145, 152, 166 ; grands –, 164 ; – numériques, 153-154 ; – numériques (temporels), 218-220

tension, 125, 127-128

tempérament(s), – égal (aux), 69-70, 73-78, 81, 84-86, 95, 98-99, 113, 122 ; – inégal (aux), 75, 83 ; – égal dynamique, 131 ; – égal rythmique, 212-213 ; tempéraments égaux partiels, 214

temps musical, 100, 211-213

transposition, 160, 171

ultrachromatisme, 83, 94, 96, 98, 111, 119, 138, 221 ; – rythmique, 129-130, 211-216, 230 ; – harmonique, 129-130, 212-213, 216 ; – libre, 114-115

univers sonore, 91

unité(s), – spatiale(s), 138, 140-141, 154, 157, 162, 172, 177, 179 ; – rythmique(s), 218-220, 224-225, 232, 246, 259, 271

volume(s), 109, 118-119, 158-159 ; – total, 188-190 ; – du cycle total de l’intervalle, 138-147 ; – périodique (d’une période), 173-175 ; – d’un continuum, 190 ; – de l’unité spatiale, 178

vitesse, 219 ; – absolue, 221-224

© Éditions Contrechamps, 1996

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