Sur le problème du structuralisme (1990)
p. 163-176
Extrait
1Cette contribution s’entend comme une manière de plaidoyer pour une conception de la composition musicale qu’on pourrait étiqueter, à titre provisoire, comme celle d’un « structuralisme dialectique ».
2Pareille position se démarque doublement : d’une part, de tendances contemporaines qui, dans leur accoutrement post moderne, voire néoromantique, exploitent sans vergogne non seulement la tradition, mais encore les expériences de ce qu’on a appelé l’« avant-garde », laquelle, au sortir de la Seconde Guerre mondiale, tenta un nouveau départ en se réclamant de Schoenberg et de Webern ; ma position se démarque donc de tendances dans lesquelles l’héritage esthétique exploité est à la fois trahi et discrédité, sous prétexte que la pensée musicale serait assujettie au calcul purement cérébral, hostile à l’expression, hostile à l’homme, hostile à la musique. Faisant du « retour à la musique ! » leur mot d’ordre, ces tendances-là prétendent revenir « enfin » vers l’homme, exprimer ses s
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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La Fonction de la couleur dans la musique
Timbre, musique et peinture, Wagner, Strauss et autres essais
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L’art et les arts
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