Dialoge, concerto pour deux pianos et grand orchestre
[1960]
p. 280-283
Extrait
1La dénomination « concerto » – et tout particulièrement lorsqu’il s’agit d’un concerto pour soliste – paraît tombée dans un certain discrédit depuis quelque temps ; en effet, rien ne semble plus éloigné de ce qui compte dans la musique actuelle que le « concerto », le « concerto grosso », ou, quel que soit le terme qu’on veuille lui donner, la forme dans laquelle un ou plusieurs instruments solistes sont les supports essentiels de l’événement musical, sont au centre de celui-ci, et remplissent une fonction qu’eux seuls peuvent accomplir.
2Néanmoins – et ceci est moins étrange qu’on ne pourrait le croire tout d’abord – la plupart des œuvres écrites dans cette période de transition où nous nous trouvons, entre la deuxième et la troisième phase de la nouvelle musique, sont, en gros, des concertos ; bien qu’il ne soit plus question de « concertare », de la rivalité du ou des solistes pour la palme du virtuose, cependant, la fascination qui émane de l’instrumentiste, de son jeu et
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
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L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
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2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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