1 On ne trouve pas d’œuvre avec ce titre dans le catalogue de Frederick Delius (1862-1934). C’est probablement la pièce pour orchestre Summer Night on the River qui a été diffusée.
2 Heinrich von Kleist : Lettre à Heinrich Joseph von Collin du 14 février 1808, in Correspondance complète (1793-1811), Paris, Gallimard, 1976, p. 354.
3 Littéralement : Tagebuch = livre des jours ; Nachtbuch = livre de nuit ; Nächtebuch = livre des nuits.
4 Rainer Maria Rilke, Les cahiers de Malte Laurids Brigge, Paris, Seuil, 1996, p. 69.
5 Envoie, Seigneur, ce qu’il te plaît,/Une chose chère ou pénible ;/Je suis content que l’une et l’autre/Aient eu leur source dans tes mains. /Veuille bien simplement/Ne pas déverser sur moi/Trop de joies ou trop de peines !/Car c’est entre les deux/Qu’est le bon contententement. Eduard Mörike : « Prière », in Anthologie bilingue de la poésie allemande, Paris, Gallimard, 1993, p. 677.
6 Vulgate, 103, 30. « Et puissiez-vous rénover la face de la terre. »
7 Première occurrence d’une image qui revient souvent dans les textes de Zimmermann.
8 Il s’agit de la Sinfonia prosodica dont le premier mouvement porte l’indication « très calme et soutenu – Allegro moderato ».
9 Voir Friedrich Hebbel, Tagebücher (entrée du 3 janvier 1836), in Werke, Vol IV, Münich, 1966, p. 29.
10 Voir note 3 ci-dessus.
11 Philipp Jarnach (1892-1982) fut l’élève de Busoni, professeur de composition à la Staatliche Hochschule für Musik de Cologne de 1927 à 1949, puis directeur de la Musikhochschule de Hambourg. Zimmermann l’appelait – avec Lemacher – son professeur de composition, bien qu’il n’ait étudié chez lui qu’en privé et de façon non officielle. On ne trouve aucune mention de Jarnach dans ses bulletins d’études.
12 Albert Schneider (1905-1985) a étudié, tout comme Zimmermann, la composition et la théorie musicale auprès de Heinrich Lemacher à la Musikhochschule de Cologne. Vers 1943, il enseigne à la Rheinische Musikhochschule de Cologne et devient doyen du Privatmusiklehrer seminar de la Musikhochschule de Cologne dans les années cinquante.
13 Le travail de Zimmermann sur le Trio pour violon, alto et violoncelle remonte probablement à l’année 1943. Sa création eut lieu le 23 juin 1944 dans le cadre de la 8. Hausmusikstunde der Kölner Musikhochschule.
14 Hans Haass (1897-1955) était professeur de piano à la Schulmusikabteilung de la Musikhochschule de Cologne. Il fut le professeur de piano de Zimmermann de 1938 à 1947, avec des interruptions dues à la guerre.
15 Joseph Zimmermann, né en 1916, étudia la géographie, et grâce à une bourse, partit deux ans pour un voyage de recherche en Amazonie (Brésil). Il exerça différentes fonctions à Düsseldorf, dont celle de directeur de gouvernement et de responsable pour la protection de la nature et du patrimoine dans le Land Nordrhein-Westfalen.
16 Voir note 3 p. 35.
17 Günter Wand (1912-2002), dont il est souvent question dans le Journal et dans les premiers textes de Zimmermann, était compositeur (élève de Philipp Jarnach) et chef d’orchestre. Entre 1947 et 1974, il dirige le Gürzenich-Orchester Köln, avec lequel il donne de nombreuses œuvres en création. À partir de 1948, il est également professeur de musique à Cologne. En 1974, il prend la direction de l’Orchestre symphonique de la NDR. En 1982, il devient chef invité de l’Orchestre symphonique de la BBC. La rupture avec Zimmermann, qu’il avait défendu à ses débuts, se situe au moment des Soldats (voir en fin de volume la correspondance à propos de cet opéra).
18 Le Scherzo sera joué en mai 1946 : voir note 1 p. 46.
19 « Rien » en russe.
20 La Bible, Luc, 24, 29.
21 La Sinfonia prosodica (1945) est « dédiée aux étudiants de l’Université de Cologne, tombés au front ».
22 Référence à Nietzsche dans La naissance de la tragédie : « … nous pouvons admettre que pour le véritable créateur nous sommes déjà des images et des projections esthétiques et que nous trouvons notre plus haute dignité dans les œuvres d’art, car l’existence et l’univers ne sont éternellement justifiés qu’en tant que phénomène esthétique ».
23 Voir par exemple le poème « Musique du sud » in Friedrich Nietzsche : Poésies complètes, Paris, Les Presses Littéraires de France, 1949. Dans Le cas Wagner, il écrit, en faisant référence à Bizet : « Il faut méditerraniser la musique » (en français dans le texte). Voir Œuvres philosophiques complètes, vol. VIII, Paris, Gallimard, 1974, p. 24.
24 Heinrich Lemacher (1891-1966) a enseigné la composition, la théorie et l’histoire de la musique à la Musikhochschule de Cologne de 1925 à 1956. Il était en outre lecteur à l’Université de Cologne. Zimmermann fut son étudiant – avec des interruptions – de 1938 à 1947. Voir aussi infra la critique des conférences de Lemacher : « Chefs-d’œuvre de la nouvelle musique ».
25 Le musicologue, historien de l’art et ecclésiaste catholique Franz Track (1908-1981) a enseigné le chant grégorien à l’Institut für katholische Kirchenmusik de la Musikhochschule de Cologne.
26 Tinny (Tiny) Wirtz fut d’abord l’élève privée de Hans Anwander. Elle apparut comme soliste avec l’Orchestre Gürzenich sous la direction de Günter Wand avant même de faire des études avec lui à la Musikhochschule de Cologne. De 1955 à 1957, elle suivit des cours avancés auprès de Marguerite Long à Paris. Dès 1963, elle enseigna à la Musikhochschule de Cologne. Tinny Wirtz fit la connaissance de Zimmermann en 1946 par le biais de Heinrich Lemacher et fut l’une des premières interprètes à s’engager de façon conséquente pour son œuvre.
27 Zimmermann fait référence à la création de la version définitive d’Extemporale qui eut lieu le 12 avril 1946 au Hörsaal IV de l’Université de Cologne.
28 « Rien » en russe.
29 Le « Scherzo » de la Sinfonia prosodica fut joué en création sous le titre de Scherzo sinfonico dans le cadre du treizième concert de l’orchestre Gürzenich les 6 et 7 mai 1946 dans l’aula de l’université de Cologne, sous la direction de Günter Wand. Selon Laut Brenneke (voir Komponist und Interpret, p. 327, note 6), Günter Wand, après un succès nullement évident, se serait tourné vers le public en prononçant ces mots : « Je considère cette pièce comme tellement bonne que nous allons la jouer une seconde fois ».
30 Rilke utilise cette expression dans plusieurs passages de son œuvre et de ses lettres.
31 Ernst Bertram (1884-1957) fut professeur de littérature à l’université de Cologne de 1932 à 1946. À cette date, il fut relevé de ses fonctions pour avoir participé en 1933 à la destruction de livres, puis nommé professeur émérite en 1950. Zimmermann a suivi régulièrement ses cours comme branche secondaire d’études entre 1943 et 1946. Il a mis en musique trois de ses poèmes : « Altdeutsches Bild », « Altkölnischer Meister » et « Abendglocke », qu’il a nommés Drei geistliche Lieder nach Ernst Bertram.
32 Selon un autographe il s’agit de « Altdeutsches Bild », travail accompli le 24 août 1946.
33 Ernst Bertram, « Freut euch der Mühsal : es erzittert der Bildner », in Griechenland, Leipzig, 1934, p. 39.
34 Zimmermann souffrit pendant la guerre, alors qu’il avait été envoyé sur les différents fronts de Pologne, de France puis d’Union soviétique, de dermatoses chroniques provoquées par un empoisonnement et par une réaction allergique aux antidotes. Il fut longuement soigné en hôpital militaire, puis réformé en juillet 1942.
35 Zimmermann mentionne dans un écrit avoir terminé « Abendglocke » le « 7.9.46 ».
36 Il n’est pas clair que Zimmermann entende par là les trois poèmes de Bertram mentionnés à la note 1 p. 49 ; en effet, « Altkölnischer Meister » n’est daté que du 21 septembre 1946. Il pourrait plutôt s’agir, pour le troisième, de « Schenke im Frühling » (d’après Li-Tei-Pe), dernier lied de Fünf Lieder für mittlere Stimme und Klavier, achevé le 14 janvier 1946 selon les notes de Zimmermann.
37 Il s’agit des Improvisationen über Volksliedthemen für Klavier, publiées sous le titre Cappriccio, mais qui à ce moment-là s’appelaient encore Vademecum.
38 Vu que deux d’entre eux ont été archivés le 28 décembre 1946 au Nordwestdeutscher Rundfunk Köln, il faut penser ici aux trois mouvements pour chœur « Wenn alle Brünnlein fliessen », « Jetzt gang i ans Brünnele » et « Und in dem Schneegebirge », que Zimmermann a intégrés en 1947 sous forme retravaillée dans sa Volksliedkantate nommée Die Brünnlein, die da fliessen.
39 Il s’agit du Concerto pour orchestre dans sa première version avec les mouvements « Introduktion », « Aria concertante », « Fugato », « Caccia » et « Finale », achevé probablement vers la fin de l’automne 1946.
40 Voir Bergengruen, Werner : Der spanische Rosenstock, Tübingen, 1942, p. 59.
41 Friedrich Hölderlin : « Hypérion à Bellarmin » dans : Hypérion, ou l’Ermite de Grèce, trad. Philippe Jaccottet, Paris, Gallimard « La Pléiade », 1967, p. 258.
42 Zimmermann a passé son examen de musique entre le 10 et le 13 février 1947.
43 Zimmermann fait une recomposition à partir de deux lignes du poème Jour d’automne. Voir Rainer Maria Rilke : Œuvres poétiques et théâtrales, Œuvres en prose, Paris, Gallimard « La Pléiade », 1977.
44 Anicius Manlius Torquatus Severinus Boetius : De consolatione philosophiæ. Zimmermann le mentionne dans ses notes pour son Requiem für einen jungen Dichter, sans cependant l’utiliser.
45 Mélodie composée peu avant, mais sans date précise. Dans le même esprit, Zimmermann transcrivit probablement aussi deux autres lieder : « Es geht ein’ dunkle Wolk’ herein » et « Es ist ein Schnitter, heisst der Tod » pour chœur mixte à quatre voix (les deux lieder sont sans indication de date). Voir le catalogue publié par Klaus Ebbeke dans : Bernd Alois Zimmermann, Dokumente zu Leben und Werk, Berlin, Akademie der Künste, 1989.
46 Le Journal de Zimmermann, dont une grande partie est consacrée à sa relation conflictuelle avec sa première fiancée, Irmgard Greven, prend fin ici.
* En français dans le texte.