Concerto hambourgeois

1La raison pour laquelle j’ai écrit un concerto pour cor solo et quatre cors naturels (dans l’orchestre), réside dans mon intérêt pour les harmonies d’une nouvelle nature. Cela repose sur le fait que, depuis de nombreuses années déjà, je refuse aussi bien le chromatisme total que le tempérament égal. Au cours des siècles d’histoire de la musique européenne, l’un et l’autre se sont usés de plus en plus – le chromatisme depuis Tristan de Wagner. Plusieurs compositeurs d’aujourd’hui partagent mes aspirations, mais d’autres sont revenus à une tonalité ou une modalité naïves. L’un de mes anciens étudiants, Manfred Stahnke, a développé des voies fructueuses vers des tonalités alternatives. Il a suivi la tradition qui s’étend de Harry Partch à Dean Drummond en passant par Ben Johnson et James Tenney. Las du chromatisme, je suis à la recherche d’une espèce de diatonisme non tempéré, qui permette cependant d’autres combinaisons harmoniques que celles de la tonalité européenne historique