Sonate pour alto solo
p. 307-309
Extrait
1Apparemment, l’alto n’est guère qu’un violon de grande taille, accordé simplement une quinte plus bas. En fait, il y a des mondes entre ces deux instruments. Ils ont trois cordes en commun, celles de la, ré et sol. La corde de mi confère à la sonorité du violon une brillance et un mordant métallique qui font défaut à l’alto. Le violon dirige, l’alto reste dans l’ombre. En revanche, grâce à sa corde de do, l’alto possède une âpreté étrange, compacte, un peu rauque, avec un arrière-goût de bois, de terre et de tanin. Deux œuvres de musique de chambre ont éveillé en moi depuis de nombreuses années déjà l’amour de la corde de do : dans le dernier quatuor à cordes de Schubert (en sol majeur) et dans le mouvement lent du quintette avec piano de Schumann, l’élégance sombre de l’alto passe au premier plan – et souvent aussi dans les œuvres pour orchestre de Berlioz. En 1990, lors d’un concert de la Radio Ouest-Allemande à Cologne, j’ai entendu Tabea Zimmermann jouer de l’alto : sa co
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