Concerto pour violon
Version originelle
p. 301-303
Extrait
1Dans le Concerto pour violon, j’ai essayé de développer encore plus loin la polyphonie et la polyrythmie complexes que j’avais conçues à partir de la moitié des années quatre-vingt dans mes Études pour piano, mon Concerto pour piano et les Nonsense Madrigals. Ce concept d’une polyphonie aux strates multiples est aussi influencé par mon intérêt pour la géométrie, en particulier la géométrie fractale, par la science des systèmes dynamiques et du chaos déterministe.
2Dès la fin des années cinquante, à partir de la pièce pour orchestre Apparitions, j’avais élaboré la technique de la « micropolyphonie » : on n’entend pas les voix dans leur individualité mais des figures illusoires, engendrées dans la perception par le tissage des voix individuelles. Au cours des années soixante, j’ai complété la micropolyphonie par une technique consistant à superposer des grilles rythmiques de différentes densités. Il en résulte des motifs de moiré acoustique, tels qu’on les trouve dans le Poème s
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
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Catherine Fourcassié (trad.)
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