Sur la nouvelle version de l’opéra Le Grand Macabre
p. 270-273
Extrait
1Entre 1974 et 1977, au moment où j’ai composé cet « opéra », je n’étais pas encore très au fait des réalités souvent fort décevantes de cette activité artistique. Les chanteurs d’opéra sont capables de chanter et de jouer, mais leur élocution n’est pas toujours irréprochable. (Il existe évidemment de remarquables chanteurs-acteurs, mais ils sont rares.) Quant aux artistes de cabaret et aux comédiens, le chant n’est pas toujours leur fort. On rencontre certes des chanteurs-acteurs dans le genre traditionnel de l’opérette – ou dans sa variante anglo-américaine, la comédie musicale ; mais les ouvrages issus de cette tradition n’imposent pas de lignes mélodiques aussi exigeantes et aussi techniquement difficiles que celles que j’ai imaginées et composées dans Le Grand Macabre. Mon inexpérience ne touchait pas l’opéra et l’opérette en tant que tels – j’avais en effet assisté depuis mon enfance à de nombreuses représentations théâtrales ou lyriques, la culture musicale chère à l’Eu
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
2013
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2013
