Sur quelques relations entre musique et peinture
p. 139-154
Note de l’éditeur
Über einige Relationen zwischen Musik und Malerei fut publié pour la première fois dans Pour Daniel-Henry Kahnweiler, Stuttgart, 1965, p. 32-42. Repris dans Theodor W. Adorno, Gesammelte Schriften, vol. 16 (Musikalische Schriften I-III), Francfort-sur-le-Main, Suhrkamp, 1978, p. 628-642.
Extrait
À Daniel-Henry Kahnweiler pour son quatre-vingtième anniversaire, en témoignage d’amitié et d’admiration
1Cette évidence de bon sens qui veut que la musique soit un art du temps, qu’elle s’écoule dans le temps – cette évidence dit aussi, en un double sens, que le temps n’est nullement évident pour elle, qu’il est pour elle un problème. La musique doit produire des relations temporelles entre les complexes qui la constituent, elle doit justifier leur rapport dans le temps, faire leur synthèse par le temps. Elle doit d’autre part venir à bout du temps lui-même, ne pas s’y perdre ; elle doit s’opposer à la vacuité de son flux. En témoigne l’objectif ancien de la musique profane, celui du divertissement qui détourne de l’ennui et de la longueur du moment. Il survit dans le rapport de la musique autonome au temps : rapport qui, tout en se liant au temps, se dirige en un sens de manière antithétique contre lui. Ici comme là, l’art du temps ne dit pas autre chose que l’objectivation d
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