Concerto pour violoncelle et orchestre
p. 239-240
Extrait
1L’œuvre se compose de deux mouvements. Le premier est lent et contenu, son déploiement musical progressif est presque statique. Le deuxième, qui commence dans un mouvement calme et doux, parcourt des zones constituées de figures qui forment cependant une unité les unes avec les autres dans la mesure où chaque nouveau type de figure est une variante des précédents. Le mouvement doux du début se condense, se déchire de l’intérieur, parvient à des extrêmes de violence sauvage et d’étrangeté inflexible, comme le mécanisme d’une montre, et expire dans la cadence finale silencieuse, pour ainsi dire chuchotée, du violoncelle solo.
2Les deux mouvements, si opposés en apparence, sont malgré tout étroitement apparentés l’un à l’autre : ils représentent deux réalisations différentes de la même idée musico-formelle, et ils ont comme base un même plan de construction musicale. Les conclusions des deux mouvements sont des exemples de telles correspondances formelles. La fin du premier mouve
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