Remarques sur Volumina
p. 184-187
Extrait
1L’orgue m’a intéressé d’une part pour sa très grande richesse en possibilités de timbres encore inexplorées jusque-là, d’autre part et surtout pour ses défauts : sa gaucherie, sa raideur et sa maladresse. Cet instrument ressemble à une gigantesque prothèse. Je fus tenté de découvrir comment on pouvait réapprendre à marcher avec celle-ci.
2En ébauchant ma composition pour orgue Volumina, je suis parti des données propres au mécanisme de l’orgue, y compris ses imperfections. Je parvins à une nouvelle technique de jeu à la fois grâce à la collaboration de l’organiste Karl-Erik Welin – qui non seulement me donna de précieux conseils, mais fut également le premier à exécuter l’œuvre en 1962 –, et grâce à la stimulation procurée par Konstellationer I de Bengt Hambraeus1, qui ouvrait des horizons quant à l’élaboration d’une nouvelle écriture pour l’orgue. Cette technique repose principalement sur les possibilités variées et différenciées de structuration et d’articulation de sons épa
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Essais avant une sonate
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2016
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2013
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Lettre à Ove Nordwall au sujet du Quatuor à cordes n° 2
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Concerto de chambre
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