Six bagatelles pour quintette à vent
p. 159-160
Extrait
1Ces pièces sont essentiellement influencées par Bartók et Stravinski, du Ligeti « préhistorique » en quelque sorte. À Budapest, après la guerre, nous vivions dans un environnement de haute culture musicale à l’égard de la tradition classico-romantique, mais la connaissance de la musique du XXe siècle était très médiocre, à l’exception de Debussy, Bartók et Kodály. Avec l’imposition de la dictature communiste, tout « art moderne » était devenu strictement interdit, y compris les œuvres plus progressives de Bartók comme les Quatrième et Cinquième Quatuors, Le Mandarin merveilleux ou la Musique pour cordes, percussion et célesta. Il n’existait alors aucun contact avec les courants culturels et artistiques de l’Europe de l’Ouest et durant une certaine période – entre 1950 et 1954 –, le fait même d’écrire des lettres vers les pays occidentaux ou d’en recevoir était devenu dangereux. Il n’était quasiment pas possible de s’informer sur la musique nouvelle par la radio, car les stati
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Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
2013
Essais avant une sonate
et autres textes
Charles E. Ives Carlo Russi, Vincent Barras, Viviana Aliberti et al. (trad.)
2016
L'Atelier du compositeur
Écrits autobiographiques, commentaires sur ses œuvres
György Ligeti Catherine Fourcassié, Philippe Albèra et Pierre Michel (éd.)
2013
Fixer la liberté ?
Écrits sur la musique
Wolfgang Rihm Pierre Michel (éd.) Martin Kaltenecker (trad.)
2013
À propos de mon développement comme compositeur
Marc-Ariel Friedemann (trad.)
Toi et moi et moi et le monde
Essai d’une autocritique sous forme de journal (extraits) (1945-1947)
Marc-Ariel Friedemann (trad.)
Proximité et distance à propos du trio à cordes des Dichters Pflug
Marc-Ariel Friedemann (trad.)
Nouvelles perspectives dans un présent en danger
Comment pouvons-nous projeter l’héritage de Luigi Nono vers le futur ?
Marc-Ariel Friedemann (trad.)
La pulsation du temps musical
À propos des quatuors à cordes de Scelsi, Huber et Crumb
Marc-Ariel Friedemann (trad.)
Essai sur la grandeur
L’idée qu’a Schoenberg de lui-même à travers sa correspondance
Marc-Ariel Friedemann (trad.)
Quittez votre table de travail !
Conception et pratique de l’Institut pour la nouvelle musique à la Haute École de musique de Freiburg
Marc-Ariel Friedemann (trad.)
Anti-Babel
Introduction au premier séminaire international de compositeurs de Boswil
Marc-Ariel Friedemann (trad.)
Esthétique du fragmentaire
Annotations pour Umkehr – Im Licht sein (1997)
Marc-Ariel Friedemann (trad.)
Notices sur les œuvres
Klaus Huber Vincent Barras, Marc-Ariel Friedemann, Christophe Fromery et al. (trad.)
