Tradition sans convention
p. 149-183
Extrait
1.
1Voici quelques années, alors que je travaillais un passage délicat du Concerto en si♭ majeur K.450 de Mozart, je me suis aperçu que j’étais inconsciemment passé à l’exécution d’une phrase virtuose similaire issue d’un autre concerto en si, le dernier, K. 595 :
Exemple 1

2Ces deux phrases sont typiques de l’écriture virtuose de Mozart dans cette tonalité. On en trouve encore des exemples dans le finale de la Sonate en si♭ K. 333 (un mouvement qui est d’ailleurs écrit comme un rondo concertant arrangé pour piano seul, mimant d’un bout à l’autre la relation du soliste à l’orchestre) :
Exemple 2

3Et dans la Sonate pour piano et violon K. 454 :
Exemple 3

4Ces passages sont constitués des composants élémentaires de la tonalité : les disposer de la bonne façon requiert un certain métier, mais l’inventivité du matériau peut être tenue pour proche du degré zéro. Il est aisé de constater que n’importe lequel de ces passages pourrait être facilement remplacé par un autre, semblable, tiré d’
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