À propos de mon développement comme compositeur
p. 131-133
Note de l’éditeur
Tapuscrit en anglais daté « Vienne, août 1989 ». Écrit pour un programme du South Bank Festival London 1989, mais jamais publié. Traduit par Marc-Ariel Friedemann.
Extrait
1Depuis la seconde moitié des années cinquante, les caractéristiques principales de ma pensée musicale sont des structures en réseau et des labyrinthes polyphoniques denses, composés d’un grand nombre de voix individuelles entremêlées à la manière des fils d’un tissu. Toutefois, ce ne sont pas les voix individuelles, mais bien le pattern qui en résulte et sa transformation qui sont porteurs de sens pour la forme musicale. Durant le milieu des années cinquante et le début des années soixante, je me suis particulièrement intéressé aux textures musicales floues comme celles qui se trouvent dans le second mouvement d’Apparitions (1959), dans Atmosphères (1961) et dans le « Kyrie » de mon Requiem (1964).
2Parallèlement au concept de polyphonie floue, j’ai également imaginé des possibilités de structures musicales transparentes, précises et géométriques, le dénominateur commun entre les deux étant l’utilisation d’un grand nombre de couches musicales. Bien que Continuum pour clavecin
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