I. Donner un sens aux signes complexes
p. 39-61
Extrait
1En examinant ici la représentation musicale du sentiment, je ne chercherai pas à mettre un mot sur le sentiment : les lecteurs qui espèrent trouver ce qu’ils sont supposés ressentir en écoutant une œuvre donnée seront immanquablement déçus. Toutefois et fort heureusement, cela relève le plus souvent d’une certaine évidence. En l’espèce : il y a de la musique triste et de la musique gaie. Parfois, il y en a ressortissant à la férocité, au funèbre ou encore à la tendresse – et il n’y a que peu de difficulté à décider lequel de ces sentiments est représenté (encore que nous verrons plus tard qu’il y a de rares occasions dans lesquelles, pour d’étonnantes raisons, des erreurs peuvent être commises à ce sujet). Le caractère frivole de cet exercice provient largement du fait – observé dans une fameuse remarque de Mendelssohn2 – que la musique est souvent bien plus précise en la matière que le langage. La communication d’informations est l’une des plus importantes des nombreuses et
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