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Restaurer, sauvegarder, s’exprimer autrement…

Pierre Michel

p. 25-30

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1Dans certaines de ses œuvres, Schnebel travaille avec l’histoire de la musique occidentale, comme certains autres compositeurs européens qui ont fréquemment fait appel au passé tout au long du second XX^e siècle¹. Outre le cas très significatif de Hans Zender, à qui deux ouvrages ont été consacrés récemment², et dont la Schuberts Winterreise (1993) est une œuvre-phare dans le genre de l’«  interprétation composée  », de nombreux autres artistes participent depuis les années 1970 à ces relectures de l’histoire  : c’est le cas par exemple de Helmut Lachenmann dans Accanto (1976) se référant à Mozart³, de Detlev Müller-Siemens dans ses Variationen über einen Ländler von Schubert (1977-1978), de Mauricio Kagel dans sa Sankt-Bach Passion (1981-1985)⁴, de Luca Lombardi dans La Canzone di Greta pour soprano et quatuor à cordes (1987) et de bien d’autres. Le phénomène des hommages aux grands maîtres du passé, coïncidant ou non avec des commémorations d’anniversaires, constitue sans do

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1996

1 Voir Pierre Michel  : «  Essai de description de quelques tendances musicales nouvelles en Europe depuis le début des années 1970 en vue de leur analyse musicologique et esthétique  », in Analyse musicale n^o 33, janvier 1999, p. 104-126, et «  Deux regards sur le passé à la fin des années 1970  : Klaus Huber et Dieter Schnebel  », in Analyse musicale n^o 76, mai 2015, p. 85-95.

2 Hans Zender  : Unité – Pluralité. La musique de Hans Zender. Actes du colloque de Strasbourg 2012. Hermann, collection GREAM, 2015. Voir particulièrement l’article de Martin Zenck  : «  La relecture des 33 Veränderungen sur une valse d’Anton Diabelli de Beethoven par Michel Butor et Hans Zender  », p. 75-103. Hans Zender  : Essais sur la musique, textes choisis par Pierre Michel, trad. Martin Kaltenecker, Genève, Contrechamps, 2016.

3 Voir à ce sujet Béatrice Ramaut  : «  Accanto de Helmut Lachenmann  », in Entretemps n^o 10, p. 23-30  ; et «  Deux mises en scène d’une conscience de la tradition  : Opera de Berio (1969) et Accanto de Lachenmann (1976)  », in Revue de musicologie, tome 79, n^o 1, 1993, p. 109-141.

4 Voir au sujet de cette œuvre mon analyse dans Musiques contemporaines – Perspectives analytiques 1950-1985, Paris, Minerve, 2007, p. 241-250.

5 Ces deux articles ont été intégrés au numéro hors-série consacré à Franz Schubert (Schubert Sonderband) de la revue Musik-Konzepte (1979).

6 Dieter Schnebel  : «  Klangräume – Zeitklänge  », in Musik-Konzepte, op. cit. p. 95, trad. Pierre Michel.

7 Dieter Schnebel : Ibid. p. 95, trad. Pierre Michel.

8 On pourrait avancer le terme de «  masque  ».

9 Ulrich Paetzholdt : «  Dieter Schnebel Schubert-Phantasie – Analyse und didaktische Interpretation  », in Musik und Bildung : Zeitschrift für Musikerziehung, 17 (9), Septembre 1985, p. 586.

10 Voir aussi à ce sujet Pieter Bergé : «  Interpreting a composition, composing an interpretation : Schnebel’s Schubert-Phantasie  », in Perspectives of New Music, vol. 45, n^o1, Winter 2007, p. 224-234.

11 Voir Pierre Michel  : «  Essai de description de quelques tendances musicales nouvelles en Europe depuis le début des années 1970 en vue de leur analyse musicologique et esthétique  », op. cit.

12 Dieter Schnebel  : extrait de l’entretien avec Klaus Angermann  : voir dans ce volume.

13 Voir à ce sujet Constantin Gröhn  : Dieter Schnebel und Arvo Pärt  : Komponisten als “Theologen”, Münster, Lit Verlag, 2006.

14 Voir entre autres John Warnaby : «  Dieter Schnebel and His “Sinfonie X”  » in Tempo, New Series, n^o 186 (Septembre 1993), p. 26-31.

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Référence numérique du chapitre

Michel, P. (2019). Restaurer, sauvegarder, s’exprimer autrement… (O. Baisez, A. Chalard-Filaudeau, M.-A. Maillet, P. Michel, L. Cantagrel, V. Barras, & B. R. von Rohr, trad.). In H. Demoz & O. Baisez (éds.), Musique visible (1‑). Éditions Contrechamps. https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.3306

Michel, Pierre. « Restaurer, sauvegarder, s’exprimer autrement… ». In Musique visible, édité par Héloïse Demoz et Olivier Baisez, traduit par Olivier Baisez, Anne Chalard-Filaudeau, Marie-Ange Maillet, Pierre Michel, Laurent Cantagrel, Vincent Barras, et Bruno Rudolf von Rohr. Genève: Éditions Contrechamps, 2019. https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.3306.

Michel, Pierre. « Restaurer, sauvegarder, s’exprimer autrement… ». Musique visible, édité par Héloïse Demoz et Olivier Baisez, traduit par Olivier Baisez et al., Éditions Contrechamps, 2019, https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.3306.

Référence numérique du livre

Schnebel, D. (2019). Musique visible (H. Demoz & O. Baisez, éds.; O. Baisez, A. Chalard-Filaudeau, M.-A. Maillet, P. Michel, L. Cantagrel, V. Barras, & B. R. von Rohr, trad.; 1‑). Éditions Contrechamps. https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.3236

Schnebel, Dieter. Musique visible. édité par Héloïse Demoz et Olivier Baisez. Traduit par Olivier Baisez, Anne Chalard-Filaudeau, Marie-Ange Maillet, Pierre Michel, Laurent Cantagrel, Vincent Barras, et Bruno Rudolf von Rohr. Genève: Éditions Contrechamps, 2019. https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.3236.

Schnebel, Dieter. Musique visible. édité par Héloïse Demoz et Olivier Baisez, Traduit par Olivier Baisez et al., Éditions Contrechamps, 2019, https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.3236.

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