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L’écriture pour quatuor de Webern

p. 281-286

Note de l’éditeur

La traduction des passages de Webern a été légèrement modifiée par rapport à celle du Chemin vers la nouvelle musique et autres écrits, op. cit. (N.d.T).


Extrait

1Avec la disparition du système hiérarchique de l’harmonie tonale, une émancipation totale des intervalles se produisit : ils se détachèrent du liant des progressions harmoniques fonctionnelles et commencèrent à vagabonder librement dans le milieu neutre du chromatisme. Comme on pouvait maintenant associer tout avec tout, on n’avait plus à rechercher, en composant avec ce matériau plus libre, d’enchaînement harmonique adéquat ; on pouvait au contraire choisir quelques intervalles qui serviraient de caractéristique harmonique à certaines régions de l’œuvre. Ces intervalles furent groupés tant horizontalement que verticalement en cellules-germes, à partir desquelles toute la forme était développée.

2L’opus 5 de Webern, ses Cinq Mouvements pour quatuor à cordes (Fünf Sätzen für Streichquartett) est l’une des premières œuvres où se manifeste cette technique de composition avec des cellules-germes intervalliques. Elle présente déjà toutes les conséquences formelles de l’émancipation

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