Desktop versionMobile Version

Écrits sur la musique et les musiciens

 | 
György Ligeti

Précurseurs et modèles

Webern et la composition dodécaphonique

Anmerkungen des Autors

Manuscrit pour une émission de la Südwestfunk de Baden-Baden le 30 décembre 1963 (« Die Werke von Anton Webern » VI). Première impression en tant que troisième de quatre manuscrits d’émissions regroupés sous le titre commun « Aspekte der Webernschen Kompositionstechnik » publiés dans : Anton Webern II (Musik-Konzepte Sonderband), éd. par Heinz-Klaus Metzger et Rainer Riehn, Munich, Edition Text und Kritik, 1984, p. 51 à 104, ici p. 79 à 89. Des parties de ce texte ont été imprimées dans « Über die Harmonik in Weberns erster Kantate », dans Darmstätter Beiträge zur Neuen Musik, Vol. 3, pp. 395 à 410), Mayence : Schott 1960, p. 49 à 64 (en français : « L’harmonie dans la Première Cantate de Webern » dans : Ligeti, Neuf essais sur la musique, Genève, Contrechamps, 2001, p. 71 à 88) et dans « Die Komposition mit Reihen und ihre Konsequenzen bei Anton Webern » dans : Österreichische Musikzeitschrift 16 (1961), n°s 6-7, p. 297 à 302.

Das Programm OpenEdition Freemium bietet den abonnierten Benutzern Zugang zu dem Volltext im HTML-, PDF- und ePub-Format. Das Buch kann auch für Privatnutzer über unsere Partnerbuchhändlern im PDF- und ePub-Format online erworben werden, wenn der Verlag diesen kommerziellen Vertrieb gewählt hat. Falls die gedruckte Version erhältlich ist, sind die Buchhandlungen auf dieser Seite rechts verlinkt.

Textauszug

L’une des propriétés de la division de l’octave dans notre échelle tempérée est que chaque note se trouve à distance égale de ses notes voisines : une distance de seconde mineure. Il en résulte que les douze sons sont totalement égaux entre eux, et cette caractéristique du chromatisme est essentielle pour les œuvres de la période atonale de Schoenberg et de Webern.

Le travail compositionnel avec douze sons égaux entre eux conduisit peu à peu à une hypersensibilité à l’égard d’un retour anticipé de la même note à l’intérieur d’une configuration musicale. Un tel retour signifiait un renforcement de la position de cette note dans l’espace harmonique, sa mise en valeur, et par là la restauration d’une espèce de hiérarchie tonale. Pour l’éviter, Schoenberg et Webern ont développé une technique compositionnelle qui cherche à écouler les douze sons du chromatisme, le retour d’une note n’étant possible qu’après qu’ont été jouées toutes les autres. Au début, cette technique ne semblait pas ex...

© Éditions Contrechamps, 2014

Nutzungsbedingungen http://www.openedition.org/6540

Suche in OpenEdition Search

Sie werden weitergeleitet zur OpenEdition Search