Les barbares à la porte

1Les compositeurs empiètent dans la sphère de la musicologie à leurs propres risques et périls : leurs mythologies personnelles, l’imbroglio délicat où s’entremêlent les faits, les théories et la sensibilité dont ils s’entourent peuvent rarement résister à un examen systématique poussé. En même temps, notre époque nous a habitué à ce que l’œuvre d’art et les théories qui s’y rapportent soient abordés comme des objets de considération indivisibles et uniques. Ainsi, en tant que compositeurs, nous sommes pris dans une position qui manque particulièrement de dignité, condamnés quelle que soit notre attitude : soit que l’on rejette de façon polémique toute considération théorique dans son ensemble (ce qui, par voie de conséquence, nous rend victimes des idéologies de base les plus indifférenciées) ; soit qu’on l’accepte dans une promiscuité embarrassante, qui est le sous-produit du doute de soi professionnel, ou une forme de confusion quant à la place que nous occupons dans le cont