La technique de collage chez Mahler et Ives
p. 192-198
Note de l’éditeur
Version rédigée d’un entretien avec Clytus Gottwald réalisé pour une émission du Süddeutsche Rundfunk (Radio du Sud de l’Allemagne) le 5 février 1971. Première publication sous le titre « Gustav Mahler und die musikalische Utopie – II. Collage » dans : Neue Zeitschrift für Musik, 135 (1974), n° 5, p. 288 à 291.
Extrait
1Mahler travaille souvent avec un matériau de récupération du XIXe siècle qu’il intègre à sa musique, tout-à-fait à la manière d’un collage – comme dans le passage du cor de postillon dans le scherzo de la Troisième Symphonie1 pour ne citer que l’exemple le plus célèbre. À cet l’endroit, le scherzo s’interrompt tout à coup, le tempo ralentit et la mélodie du cor de postillon se déploie en une diction très libre. Le tout donne une touche désuète – et ce à deux titres. Il y a tout d’abord le cor de postillon, qui contraste étrangement avec la perfection instrumentale du grand orchestre symphonique du tournant du siècle : il représente quelque chose de primitif, de simple, de presque détraqué. À quoi s’ajoute le fait que cet instrument désuet joue une mélodie désuète, de veine populaire, qui fait l’effet d’un corps étranger dans le contexte musical de ce passage. Le cor de postillon semble appartenir à une tout autre époque…
2On trouve cette technique de collage parfaitement dével
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