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Univers parallèles

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Brian Ferneyhough

Table des matières

Philippe Albèra

Note sur l’ouvrage

Essais

La fonction du timbre dans les premières œuvres d’Anton Webern

Sur quelques aspects des Cinq Pièces pour orchestre opus posthume (1913)

Concerning the Functional Role of Timbre in the Early Works of Anton Webern

Aspects de la notation et de la pratique compositionnelle

Aspects of Notational and Compositional Practice

Compositeur – ordinateur – forme active

Composer – Computer – Active Form

Forme – figure – style : une évaluation intermédiaire

Form – Figure – Style: An Intermediate Assessment

Le temps de la figure

Il Tempo della Figura

La tactilité du temps

The Tactility Of Time

Durée et rythme comme ressources compositionnelles

Duration and Rhythm As Compositional Resources

Univers parallèles

Parallel Universes

Les Conférences de Salzbourg

« Meine Musik ». Sechs Vorlesungen

I. Musique et critique sociale.
Time and Motion Study III (18 mai 1995)
II. Le postmodernisme. La Chute d’Icare (18 mai 1995)
III. Le compositeur, la notation, l’interprète. Cassandra’s Dream Song, Time and Motion Study I, Unity Capsule (19 mai 1995)
IV. Densité, mètre et tempo.
Carceri d’invenzione III (19 mai 1995)
V. Musique, langage, langage musical (1).
Transit (22 mai 1995)
VI. Musique, langage, langage musical (2). Quatrième Quatuor (22 mai 1995)

Former le son

Shaping Sound

Les percussions, le son urbain
Innovation sonore, critique théorique et utopie sociale
Du paramètre au spectre : une histoire naturelle de la légitimation sonore

Les barbares à la porte

Barbarians at the Gate

Entretiens

Briser les vases d’idées reçues. Entretien avec James Boros

Shattering the Vessels of Received Wisdom: Brian Ferneyhough in conversation with James Boros

Notes

Entretien avec Thomas Meyer

« Wichtig ist, dass sich der Komponist selbst beim Komponieren umkomponiert ». Ein Gespräch mit Brian Ferneyhough

Autoanalyse

Unity Capsule : un journal de bord

Unity Capsule: An Instant Diary

Carceri d’Invenzione

Superscriptio pour flûte piccolo solo (1980)
Carceri d’Invenzione I pour seize instruments (1981-1982)
Intermedio alla Ciaccona pour violon solo (1986)
Carceri d’Invenzione II, pour flûte obligée et orchestre de chambre (1984)
Études transcendantales pour mezzo-soprano, flûte, hautbois, violoncelle et clavecin (1983-1985)
Carceri d’Invenzione III pour quinze instruments et trois percussions (1983)
Mnemosyne pour flûte basse et bande préenregistrée (1986)
 
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