Table des matières
Philippe Albèra
Les chemins de Luigi NonoLuigi Pestalozza
Musique et Resistenza
Face au conflit historique de l’époque, le compositeur doit adopter un comportement responsable
Entretien avec José Antonio Alcaraz
Catalogue et notices
- Due liriche greche (1948-1949), pour chœur et instruments
- Variazioni canoniche sulla serie dell’op. 41 di Arnold Schoenberg (1949-1950), pour orchestre
- Polifonica-Monodia-Ritmica (1950-1951), pour 6 instruments et percussion
- Julius Fučík (1951), pour 2 récitants et orchestre (Première partie, inachevé)
- Composizione per orchestra (1951)
- Epitaffio a Federico García Lorca (1951-1953)
- Y su sangre ya viene cantando
- Due espressioni (1953), pour orchestre
- La Victoire de Guernica (1954), chants d’après Paul Éluard pour chœur et orchestre
- Der rote Mantel (1954), ballet en trois tableaux de Tatiana Gsovski d’après Don Perlimplín de Federico García Lorca, pour soprano, baryton, chœur et orchestre
- Musiche di scena per « Come vi piace » di William Shakespeare (1954), pour baryton et 5 instruments
- Liebeslied (1954), pour chœur et instruments
- Canti per 13 (1955)
- Incontri (1955), pour 24 instruments
- Il canto sospeso (1955-1956), pour soprano, contralto, ténor, chœur et orchestre Texte : lettres de condamnés à mort de la Résistance européenne
- Un témoignage de Luigi Nono
- Sur Il canto sospeso
- Varianti (1957), musique pour violon solo, cordes et vents
- Entretien avec Ulrich Dibelius sur Varianti
- La terra e la compagna (1957), chants de Cesare Pavese pour soprano, ténor, chœur et instruments
- Piccola gala notturna veneziana in onore dei 60 anni di Heinrich Strobel (1958), pour 14 instruments
- Cori di Didone (1958), pour chœur et percussion
- Composizione per orchestra n. 2 – Diario polacco ’58 (1959 / révision, 1965)
- Sarà dolce tacere (1960), chant pour 8 solistes
- « Ha venido ». Canciones para Silvia (1960), pour soprano et chœur de 6 sopranos
- Omaggio a Emilio Vedova (1960), pour bande magnétique
- Intolleranza 1960 (1960-1961), action scénique en deux parties d’après une idée d’Angelo Maria Ripellino, pour solistes, chœur, orchestre et bande magnétique (Alfred Andersch, version allemande / Martine Cadieu, version française)
- a. Suite da concerto da « Intolleranza 1960 » (1969), pour soprano, chœur et orchestre
- Suite tirée de l’opéra « Intolleranza 1960 »
- Canti di vita e d’amore. Sul ponte di Hiroshima (1962), pour soprano, ténor et orchestre
- Sul ponte di Hiroshima – Canti di vita e d’amore
- Canciones a Guiomar (1962-1963), pour soprano, chœur de 6 voix de femme et instruments
- Da un diario italiano (1964), pour 2 chœurs
- La fabbrica illuminata (1964), pour soprano et bande magnétique
- Musik zu « Die Ermittlung » von Peter Weiss (1965), pour bande magnétique
- Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz (1966), pour bande magnétique
- A floresta é jovem e cheja de vida (1966), pour soprano, 3 voix d’acteur, clarinette, plaques de cuivre et bande magnétique
- Per Bastiana – Tai-Yang Cheng (1967), pour orchestre en trois groupes et bande magnétique
- Contrappunto dialettico alla mente (1968), pour bande magnétique
- Musica-Manifesto n. 1
- Musica per Manzù (1969), pour bande magnétique
- San Vittore 1969
- Y entonces comprendió (1969-1970), pour 3 sopranos, 3 voix d’actrice, chœur et bande magnétique
- Voci destroying muros (1970), pour voix de femme et orchestre (retiré du catalogue)
- Ein Gespenst geht um in der Welt (1971), pour soprano, chœur et orchestre
- Como una ola de fuerza y luz (1971-1972), pour soprano, piano, orchestre et bande magnétique
- Siamo la gioventù del Vietnam (1973), pour chœur à une voix
- Für Paul Dessau (1974), pour bande magnétique
- … sofferte onde serene… (1976), pour piano et bande magnétique
- Con Luigi Dallapiccola (1979), pour 6 percussions et live electronics
- Fragmente-Stille, an Diotima (1979-1980), pour quatuor à cordes
- Das atmende Klarsein (1981), pour flûte basse, petit chœur et live electronics
- Io, frammento dal « Prometeo » (1981), pour 3 sopranos, petit chœur, flûte basse, clarinette contrebasse et live electronics
- Quando stanno morendo. Diario polacco n. 2 (1982), pour 2 sopranos, mezzosoprano, contralto, flûte basse, violoncelle et live electronics
- ¿ Dónde estás, hermano ? (1982), pour 4 voix de femme
- Omaggio a György Kurtág (1983 / révision, 1986), pour contralto, flûte, clarinette, tuba et live electronics
- Guai ai gelidi mostri (1983), pour 2 contraltos, alto, violoncelle, contrebasse, flûte, clarinette, tuba et live electronics
- Prometeo (1981-1984 / révision, 1985), « tragédie de l’écoute » pour solistes vocaux et instrumentaux, chœur, orchestre et live electronics
- L’itinéraire de Prometeo
- A Carlo Scarpa, architetto, ai suoi infiniti possibili (1984-1985), pour orchestre en micro-intervalles
- A Pierre. Dell’azzurro silenzio, inquietum (1985), a più cori pour flûte contrebasse, clarinette contrebasse et live electronics
- Risonanze erranti. Liederzyklus a Massimo Cacciari (1986), pour mezzo-soprano, flûte, tuba, 6 percussions et live electronics
- Caminantes… Ayacucho (1986-1987), pour contralto, flûte basse, petit chœur, grand chœur, orgue, orchestre en trois groupes et live electronics
- Découvrir la subversion. Hommage à Edmond Jabès (1987), pour contralto, basse, récitante, flûte, tuba, cor et live electronics
- Post-Prae-Ludium per Donau (1987), pour tuba et live electronics
- « No hay caminos, hay que caminar… » Andrej Tarkowskij (1987), pour 7 chœurs [groupes orchestraux]
- La lontananza nostalgica utopica futura. Madrigale per più « caminantes » con Gidon Kremer (1988), pour violon et bandes magnétiques
