La construction de l'idée musicale
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Extrait du texte
(les chiffres en gras renvoient à des développements expressément consacrés à l’œuvre) Adorno, Theodor W. : 41, 49, 124-126, 146, 150, 153, 155, 158, 419-421, 526, 552, 559, 563, 564, 574, 634.
Albèra, Philippe : 438, 538, 646.
Andrieux, Georges : 275-277, 592-595.
Ansermet, Ernest : 606, 615.
Antokoletz, Elliott : 86, 88, 91-92, 529, 540-542.
Apollinaire, Guillaume : 557.
Arditti, Irvine : 410.
Artaud, Antonin : 416.
Authier, Régis : 654.
Babbitt, Milton : 161, 196, 214, 551, 572.
Bach, Jean-Sébastien : 101, 148, 555, 576.
– Cantate BWV 23 : 619.
– L’Art de la fugue : 607.
Bailey, Kathryn : 548, 560-561, 567-568, 570, 572.
Balzac, Honoré de :
– La Grande Bretèche : 379.
Barbey d’Aurevilly, Jules : 626.
Barraqué, Jean : 243-246, 251-252, 255, 259, 582, 587, 591, 630, 636, 653.
Bartók, Béla : 45, 47, 52, 79-83, 89, 99 sq., 193, 409, 530, 538-543.
– Le Château de Barbe-Bleue : 543.
– Le Prince de bois : 91.
– Deuxième Quatuor à cordes : 83-99.
– Études pour piano, op. 18 : 539, 541.
– Cantate profane : 96, ...
© Éditions Contrechamps, 2015
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