Luciano Berio, Quartetto per archi
p. 136
Texte intégral
1Ce premier quatuor à cordes de Berio est dédié à Bruno Maderna, en réponse (musicale) au Quartetto per archi in due tempi de celui-ci.
2Composée en 1956, cette pièce s’inscrit dans la lignée des œuvres sérielles dont la rigueur s’étend à l’ensemble des paramètres du son – ici les hauteurs, les durées, les intensités. Une grille aussi stricte n’a pourtant aucun effet coercitif sur l’invention ; bien au contraire, elle semble stimuler chez Berio un réel plaisir combinatoire. Et pour lui, si le sérialisme est bien un jeu, il est aussi une démarche heuristique : le poétique mène à la découverte et non pas à la fidélité aux procédures devenues loi.
3De fait, les séquences de séries permutées et transposées apparaissent comme des perturbations d’un matériau d’origine ordonné : l’échelle initiale de valeurs rythmiques – à laquelle est associée une seule indication dynamique – est peu à peu désagrégée, confondue et mêlée à ses dérivés différenciés, afin de former des structures qui n’y sont plus référées. Un travail compositionnel en quelque sorte centrifuge. Car pour Berio, la référence organique à une cellule de base empêche le pluralisme et la prolifération ; il se dit plutôt préoccupé par le chemin inverse de celui des Viennois : c’est-à-dire l’expérimentation avec une multitude de choses, la recherche d’une différenciation illimitée. Et bien que le retour de certaines figures soit nettement perceptible – l’unisson en pizzicati, l’ostinato sur un intervalle ou une double corde –, c’est seulement dans les configurations toujours nouvelles que ce retour trouve son sens.
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