Bruno Maderna - Heinz Holliger

Revue Contrechamps / numéro spécial

Philippe Albèra (dir.)

Essais sur les œuvres

Éditeur : Éditions Contrechamps, Festival d’Automne à Paris

Lieu d’édition : Genève

Publication sur OpenEdition Books : 27 avril 2018

Collection : Essais sur les œuvres

Année d’édition : 1991

Nombre de pages : 160


Présentation

La rencontre de Bruno Maderna et Heinz Holliger dans le programme du Festival d’Automne 1991 n’a pas été préméditée : elle résulte d’une coïncidence. Elle consacre deux musiciens indépendants, qui se sont développés à l’écart des modes, des mots d’ordre et des pensées d’exclusion, deux compositeurs engagés aussi bien musicalement que socialement, deux hommes d’une rare générosité et d’une grande intégrité. On trouve chez l’un comme chez l’autre ce lien essentiel, mais devenu rare, entre l’activité créatrice et la pratique musicale, entre l’idéal et le pragmatisme, chacune reflétant l’autre à sa mesure. Le talent de l’interprète, chez eux, n’a guère rejailli sur l’image du compositeur, qui comporte une dimension plus secrète, plus exigeante aussi. Mais l’esprit du compositeur éclaire d’une lumière différente sa pratique d’exécution : il suffit d’écouter les nombreux témoignages enregistrés de l’art de Maderna, et ceux toujours croissants de Holliger comme chef ou comme hautboïste pour s’en convaincre. Quelque chose nous est restitué de l’essence même des partitions abordées - on voudrait dire, de l’essence même de la musique. Or, la musique n’est-elle pas le domaine où la médiation sociale trahit le plus violemment les idées artistiques, dressant entre le compositeur et son public potentiel des institutions figées qui se nourrissent d’elles-mêmes et qui font ployer les esprits les plus vigoureux ?

Cette contradiction entre pensée et communication traverse toute l’expérience de la modernité. Le conflit entre l’individu et une société qui s’adapte de plus en plus vite ne date pas d’hier : sous l’apparence des conciliations superficielles, il surgit avec la plus grande actualité au sein même de notre fin de siècle. Il apparaît au plus profond de l’acte compositionnel dans la dialectique complexe de la subjectivité revendiquée et de la norme imposée. Est-ce un hasard si Maderna et Holliger ont rencontré Hölderlin sur leur chemin, un poète qui plus qu’aucun autre a inscrit cette tension à l’intérieur de toute son œuvre, de sa vie même ?


Sommaire

Joséphine Markovits

Cycle Bruno Maderna. Portrait de Heinz Holliger

1er octobre – 29 novembre 1991

Philippe Albèra

Ad marginem

Bruno Maderna

Massimo Mila

Michel Orcel (trad.)

Un Maître et ses maîtres

George Stone et Alan Stout

Marilène Raiola (trad.)

Entretien radiophonique avec Bruno Maderna

WEFM Chicago, 23 janvier 1970

Bruno Maderna, Luigi Nono et Hermann Scherchen

Marilène Raiola (trad.)

Correspondance

Bruno Maderna

Marilène Raiola (trad.)

Expérience compositionnelle de musique électronique

Conférence, 26 juillet 1957, Internationales Musikinstitut, Darmstadt

Luigi Rognoni

Marilène Raiola (trad.)

Souvenirs de Bruno Maderna dans les années 50

Hyperion. Friedrich Hölderlin, Bruno Maderna

Jean-Pierre Lefèbvre

Hyperion, le feu Hölderlin

Mario Baroni

Chantal Moiroud (trad.)

Une constellation d’œuvres

Péter Eötvös

Peter Szendy (trad.)

Penser à Bruno Maderna

Friedrich Hölderlin

Philippe Jaccottet et Gustave Roud (trad.)

Extraits de Hyperion, fragment Thalia

Hyperion. Commentaires

Mario Baroni

Chantal Moiroud (trad.)

Dimensioni III

Pour orchestre, avec une cadence pour flûte soliste

Tiziano Popoli

Chantal Moiroud (trad.)

Le Rire

Bande magnétique

Francesca Magnani

Chantal Moiroud (trad.)

Aria

Pour flûte, soprano et orchestre

Mario Baroni

Michel Orcel (trad.)

Stele per Diotima

Maurizio Romito

Chantal Moiroud (trad.)

Amanda Serenata VI

Pour orchestre de chambre

Mario Baroni

Chantal Moiroud (trad.)

Entropia I, II, III, Gesti

Œuvres de Bruno Maderna

Giordano Montecchi

Chantal Moiroud (trad.)

Quartetto per archi

In due tempi

Tiziano Popoli

Chantal Moiroud (trad.)

Notturno

Bande magnétique

Giordano Montecchi

Chantal Moiroud (trad.)

Continuo

Bande magnétique

Francesca Magnani

Huguette Hatem (trad.)

Concerto n° 1 pour hautbois, orchestre de chambre et bande

Giordano Montecchi

Huguette Hatem (trad.)

Venetian Journal

Pour ténor, orchestre et bande magnétique

Maurizio Romito

Chantal Moiroud (trad.)

Giardino religioso

Pour orchestre

Maurizio Romito

Chantal Moiroud (trad.)

Biogramma

Pour grand orchestre

Francesca Magnani

Huguette Hatem (trad.)

Ages

Invention radiophonique pour voix, chœur et orchestre Bande magnétique

Michèle Sambin

Huguette Hatem et François-Victor Hugo (trad.)

A propos de Ages

Maurizio Romito

Huguette Hatem (trad.)

Concerto n° 3 pour hautbois et orchestre

Heinz Holliger

Peter Szendy

Holliger, Hölderlin, Celan

A propos de deux œuvres chorales de Heinz Holliger

Heinz Holliger

Olivier Mannoni (trad.)

Commentaire sur Scardanelli-Zyklus

Friedrich Hölderlin

Gustave Roud, Robert Rovini, Philippe Jaccottet et al. (trad.)

Die Jahreszeiten/Les saisons

Nelly Sachs

Poèmes

Glühende Rätsel/Enigmes en feu

John Ε. Jackson

Holliger et Beckett

Heinz Holliger

M. Petit et J.-C. Schneider (trad.)

Commentaire sur Elis, trois nocturnes

Œuvres

Claudio Ambrosini

Chantal Moiroud (trad.)

Claudio Ambrosini, Veneziano

Pour piano et orchestre

Philippe Fénelon

Philippe Fénelon. Quatuor à cordes n° 3

Commande du Festival d’Automne à Paris, à l’occasion de la vingtième édition, 1991

Helmut Lachenmann

Peter Szendy (trad.)

Helmut Lachenmann. Mouvement - vor der Erstarrung

Pour ensemble de chambre

Paolo Petazzi

Chantal Moiroud (trad.)

Luigi Nono, La Lontananza nostalgica utòpica futura

Madrigal à plusieurs « camminantes »

Marco Stroppa

Marco Stroppa. Spirali

Pour quatuor à cordes projeté dans l’espace

Marco Stroppa

Marco Stroppa. Miniature Estrose

Commande du Festival d’Automne à Paris, à l’occasion de la vingtième édition, 1991


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