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Luciano Berio

 | 
Philippe Albèra

Appareil critique*

Texte intégral

CATALOGUE DES ŒUVRES

  • * Nous avons tenté d’établir un catalogue des œuvres de Berio aussi précis que possible, sur la base (...)

11. PASTORALE (1937) pour piano solo [2ˊ].

22 TOCCATA (1939) pour piano à quatre mains [5].

33 PRELUDIO A UNA FESTA MARINA (1944) pour orchestre à cordes [12ˊ].

44 L’ANNUNCIAZIONE (1945-46) (Rilke) pour soprano et orchestre de chambre.

55 DUE CORI POPOLARI (1946) pour chœur a capella.

66 TRE LIRICHE GRECHE (1946) pour voix et piano.

77 O BONE JESU (1946) pour chœur.

88 QUATTRO CANZONI POPOLARI (1946-47) pour voix de femme et piano.

9édition : UE

10Création : Milano 1952

11— Révision 1973.

129 DUE LIRICHE (1947) (Lorca) pour voix et orchestre.

1310 PETITE SUITE (1947) pour piano [20ˊ].

14Edition : UE 15950.

1511 TRE PEZZI (1947) pour trois clarinettes.

1612 QUINTETTE A VENT (1948).

1713 TRIO A CORDES (1948) [10ˊ].

1814 AD HERMES (1948) pour voix et piano [4ˊ].

19Création : Oneglia 1948 (Cavour)

2015 Ε DI TE NEL (1948) pour voix et piano [3ˊ]

2116 SUITE POUR PIANO (1948) [14ˊ].

22Création : Como 1948.

2317 DUE PEZZI SACRI (1949) pour deux sopranos, piano, deux harpes, timbales, cloches.

2418 MAGNIFICAT (1949) pour voix solo, chœur et orchestre [13ˊ].

251.1.2.0.-2.2.2.0., timbales, percussions, vibraphone,

262 pianos, contrebasse, SS soli, SSAATB.

27Edition : BM

28Création : Torino 1971 (Berberian, Ross, Julliard Ensemble, dir. Berio).

2919 CONCERTINO (1949) pour clarinette solo, violon solo, harpe, celesta et cordes [11ˊ].

30Edition : UE 14979

31Création : Milano 1950.

3220 QUATUOR A VENT (1950).

3321 TRE VOCALIZZI (1950) pour voix et piano.

3422 EL MAR LA MAR (1950) (Alberti) pour deux sopranos et cinq instrumentistes.

35— Réduction pour deux sopranos et piano (1953)

36— arrangement pour soprano, mezzosoprano et sept instrumentistes (1969) : flûte (piccolo), deux clarinettes (et clarinette basse), harpe, accordéon chromatique, violoncelle, contrebasse [12ˊ].

37Edition : UE 13752

38Création : Royan 1969 (Berberian, Rist).

3923 CAMINO (1951) (Lorca) pour basse et orchestre [6ˊ].

4024 DEUS MEUS (1951) pour voix et trois instruments [12ˊ].

41Création : Milano 1952 (Berberian, Rensa, Abbado, Bergonzi).

4225 SONATINE (1951) pour quatuor à vent [12ˊ].

43Retiré par Berio

44Création : Milano 1952

4526 OPUS N° ZOO (1951) (Levine) pour récitant et quintette à vent : flûte, hautbois, clarinette, basson, cor [7ˊ].

46Edition : UE 16537

47Création : Milano 1952 (Berberian)

48— Révision pour le quintette Dorian (1971) (texte récité par les instrumentistes).

4927 DUE PEZZI (1951) pour violon et piano [8ˊ].

50Edition : SZ 5081

51Création : Tanglewood 1951 (Maazel, Lipkin).

5228 STUDY (1952) pour quatuor à cordes [9ˊ].

53Création : Tanglewood 1952

5429 CINQUE VARIAZIONI (1952-53) pour piano [7ˊ]

55Edition : SZ 5119

56Création : Milano 1952

57— Révision 1966

5830 MIMUSIQUE N° 1 (1953) bande magnétique (une piste).

5931 CHAMBER MUSIC (1953) (Joyce) pour voix de femme, violoncelle, clarinette, harpe [9ˊ].

60Edition : SZ 5053

61Création : Milano 1953 (Berberian).

6232 RITRATTO DI CITTA’(1954) bande magnétique (une piste) composé en collaboration avec Bruno Maderna.

6333 NONES (1954) pour orchestre [10ˊ].

643.2.2.3. saxophone - 4.4.3.1., timbales, 3 percussions, celesta, glockenspiel, vibraphone, xylophone, guitare électrique, harpe, piano, cordes.

65Edition : SZ 5203

66Création : Roma 1955 (dir. Maderna).

6734 MUTAZIONI (1955) bande magnétique (une piste) [4ˊ].

68Edition : SZ 5992

69Création : Milano 1956.

7035 VARIATIONS (1955) pour orchestre de chambre [12ˊ].

712.1.2.2.-2.2.1.0., cordes.

72Edition : SZ 5097

73Création : Hamburg 1955 (dir. Sanzogno).

7436 MIMUSIQUE N° 2 (1955) ballet sur un sujet de R. Leydi [30ˊ].

753.2.3.3.-4.4.3.0., percussions, timbales, glockenspiel, harpe, celesta, vibraphone, cordes (un groupe de mimes).

76Edition : SZ 5250

77Création : Bergamo 1955 (dir. Maderna).

7837 QUARTETTO (1955) pour quatuor à cordes [7ˊ].

79Edition : SZ 5283

80Création : Wien 1959.

8138 ALLELUJAH I (1956) pour orchestre [9ˊ].

824.2.4.3.2 saxophones - 8.5.3.1., timbales, 3 percussions, vibraphone, xylophone, cloches, 2 harpes, celesta et glockenspiel, piano, cordes. Edition : SZ 5373

83Création : Köln 1957 (dir. Gielen).

8439 VARIAZIONI « ein Mädchen oder Weibchen » (1956) pour deux cors de basset et cordes [4ˊ].

85Edition : Schott/UE

86Création : Donaueschingen 1956.

8740 PERSPECTIVES (1957) bande magnétique (deux pistes) [7ˊ].

88Edition : SZ 5994

89Création : Milano 1957.

9041 DIVERTIMENTO (1957) pour orchestre [12ˊ].

913.3.4.3.,5 saxophones - 2.5.3.1. timbales, 4 percussions, celesta et glockenspiel, harpe, piano, vibraphone, marimbaphone et xylophone, guitare électrique, cordes.

92Composé en collaboration avec Bruno Maderna.

93Edition : SZ 5453

94Création : Roma 1957 (dir. Maderna).

9542 SERENATA (1957) pour flûte et quatorze instruments : hautbois, cor anglais, deux clarinettes, basson, cor, trompette, trombone, harpe, piano, violon, alto, violoncelle, contrebasse [11ˊ].

96Edition : SZ 5424

97Création : Paris 1957 (Gazzelloni, dir. Boulez.)

9843 THEMA (OMAGGIO A JOYCE) (1958) bande magnétique (deux pistes) [7ˊ].

99Edition : ZS 5993

100Création : Napoli 1958.

10144 SEQUENZA I (1958) pour flûte [6ˊ].

102Edition : SZ 5531

103Création : Darmstadt 1958 (Gazzelloni).

10445 TEMPI CONCERTATI (1958-59) pour flûte, violon, deux pianos et orchestre [16ˊ].

1051.2.3.1.-1.1.1.0., percussions, 2 harpes, 2 altos, 2 violoncelles, contrebasse, flûte solo, violon solo, 2 pianos solos.

106Edition : UE 13205

107Création : Hamburg 1959 (dir. Bour).

10846 DIFFERENCES (1959) pour flûte, harpe, clarinette, alto, violoncelle et bande magnétique [17ˊ].

109Edition : UE 13247

110Création : Paris 1959 (dir. Boulez).

11147 ALLEZ HOP (1953-59) ballet pour orchestre et mimes [28ˊ].

1123.3.4.3.,4 saxophones - 4.4.3.1., timbales, harpe, piano, celesta et glockenspiel, vibraphone, marimbaphone, guitare électrique, 4 percussions, cordes.

113Edition : SZ 5637.

114Création : Venezia 1959 (dir. Sanzogno).

115— Révision 1968 (Bologna 1968).

11648 EPIFANIE (1959-61) (Proust, Joyce, Machado, Simon, Brecht, Sanguineti) pour voix de femme et orchestre [40ˊ].

1174.4.4.4.-6.4.4.1., percussions, 2 harpes, celesta, xylophone, glockenspiel, marimbaphone, vibraphone, cordes, S/Mez. solo.

118Edition : UE 13217

119Création : Donaueschingen 1961 (Berberian, dir. Rosbaud).

120— Tiré de « Epifanie » :

121QUADERNI I (1959) pour orchestre [10ˊ].

122(formation orchestrale identique à celle d’« Epiphanie »)

123Création : Donaueschingen 1959 (dir. Rosbaud).

124QUADERNI II (1961) pour orchestre [9ˊ]

125(formation orchestrale identique à celle d’« Epifanie »)

126Création : Donaueschingen 1961

127QUADERNI III (1961-62) pour orchestre [10ˊ].

128(formation orchestrale identique à celle d’« Epifanie »)

129Création : Los Angeles 1963.

130— Révision de « Epifanie » 1965.

13149 MOMENTI (1960) bande magnétique (quatre pistes) [7ˊ].

132Edition : UE

133Création : Hamburg 1960

13450 CIRCLES (1960) (cummings) pour voix de femme, harpe et deux percussionnistes [20ˊ].

135Edition : UE 13231

136Création : Tanglewood 1960 (Berberian).

13751 VISAGE (1961) bande magnétique (deux pistes) avec la voix de Cathy Berberian [22ˊ].

138Création : Milano 1961.

13952 PASSAGIO (1962) (Sanguineti) messe en scène pour soprano, chœurs et orchestre [35ˊ].

1402.0.2.2.,2 saxophones - 1.2.2.1., harpe, harmonium, guitare électrique, alto, violoncelle, contrebasse, 5 ensembles de percussions. Chœurs A dans l’orchestre, chœur Β réparti en 5 groupes dans la salle. Edition : UE 13700

141Création : Milano 1963 (dir. Berio).

14253 SEQUENZA II (1963) pour harpe [8ˊ].

143Edition : UE 13715

144Création : Paris (Pierre).

14554 TRACES (1963) (Oyama) pour voix solos, chœur et orchestre [35ˊ].

1462.0.3.1. saxophone alto, tenor, baryton - 1.3.3.1., 3 percussions, harpe, alto, violoncelle, contrebasse, SMez solos, chœur, 2 acteurs.

147Retiré par Berio.

14855 SINCRONIE (1964) pour quatuor à cordes [15ˊ].

149Edition : UE 13790

150Création : U.S.A. 1964 (Lenox Quartet).

15156 FOLK SONGS (1964) (Black is the color — I wonder as I wander — Loosin yelav — Rossignolet du bois — A la Femminisca — La Donna ideale — Bailo — Motettu de Tristura — Malorous qu’a un Fenno Lo Fiolaire — Azerbaijan Love Song) pour mezzosoprano et sept instrumentistes : flûte (piccolo), clarinette, percussions, harpe, alto, violoncelle [23ˊ].

152Edition : UE 13717

153Création : Oakland 1964 (Berberian).

154— Transcription pour mezzosoprano et orchestre 1973 :

1552.1.2. + clarinette basse 1.-1.1.1.0., percussions, harpe, cordes.

156Edition : UE 13763

157Création : Zürich 1973 (Berberian, dir. Berio).

15857 CHEMINS I (1964) sur « Sequenza II » pour harpe et orchestre [12ˊ]

1593.3.3.3.-4.3.3.1., 2 harpes, celesta, clavecin, piano, cordes, harpe solo.

160Edition : UE 13720

161Création : Donaueschingen 1965 (Pierre).

16258 WASSERKLAVIER (1965) pour piano [2ˊ]

163Edition : UE 15114

164Création : Brescia 1970 (Ballista).

16559 LABORINTUS II (1965) (Sanguineti) pour voix, instruments et bande magnétique [35ˊ].

1661 mezzosoprano, 2 enfants soprano, 1 récitant, 2 acteurs :

1671 homme, 1 enfant, chœur parlé, 8 mimes, flûte, 3 clarinettes en si bémol (3 clarinettes basses), 3 trompettes en ut, 3 trombones, percussions, 2 harpes, 2 violoncelles, 2 contrebasses.

168Edition : UE 13792

169Création : Paris 1965 (dir. Berio).

17060 SEQUENZA IV (1965-66) pour piano [10ˊ]

171Edition : UE 13724

172Création : Saint-Louis (de Corvalis).

17361 SEQUENZA III (1966) pour voix seule [8ˊ]

174Edition : UE 13723

175Création : Brême 1966 (Berberian).

17662 ROUNDS (1966) pour clavecin, (1967) pour piano [4ˊ]

177Edition : UE 13716 : pour clavecin

178UE 13794 : pour piano

17963 GESTI (1966) pour flûte à bec alto [7ˊ]

180Edition : UE 15627

181Création : Amsterdam 1967 (Brueggen).

18264 SEQUENZA V (1966) pour trombone [8ˊ].

183Edition : UE 13725

184Création : U.S.A. 1966 (Dampster).

18565 IL COMBATTIMENTO DI TANCREDI Ε CLORINDA (1966) (texte du Tasse - Monteverdi) arrangement de Berio pour soprano, bariton, ténor, trois altos, violoncelle, contrebasse et clavecin [25ˊ].

186Edition : UE 13727

187Création : New-York 1966 (Titus, Manda).

18866 SEQUENZA VI (1967) pour alto [8ˊ].

189Edition : UE 13726

190Création : New-York 1967 (Trampler).

191— version pour violoncelle en préparation.

19267 CHEMINS II (1967) sur « Sequenza VI » pour alto et neuf instruments : flûte, clarinette, trombone, percussions, harpe, orgue électrique, alto, violoncelle [12’].

193Edition : UE 13740

194Création : New-York 1967 (Trampler).

19568 O KING (1967) pour voix, flûte, clarinette, piano, violon, alto, violoncelle [8’].

196Edition : UE 13781

197Création : U.S.A. 1967.

198N.B. repris dans « Sinfonia ».

19969 PRAYER-PRIERE (1968) pour voix et instruments ad libitum [15’].

200Retiré par Berio.

201Création : Paris 1968 (Berberian).

20270 SINFONIA (1968) pour huit voix solo et orchestre [35’]

2034.3.4.3. saxophone alto, ténor - 4.4.3.1., percussions, harpe, piano, orgue électrique, cordes, clavecin électrique.

204Edition : UE 13783

205Création : New-York 1968 (dir. Berio).

20671 QUESTO VUOL DIRE CHE (1968) pour trois voix de femme, petit chœur et bande magnétique [50ˊ].

207Edition : UE

208Création : version française Royan 1969 (Berberian, Mantovani, Legrand, etc.)

20972 CHEMINS III (1968) sur « Chemins II » pour alto, neuf instruments et orchestre [15ˊ].

2103.0.3.3.-4.4.3.1., percussions, harpe, celesta, cordes, flûte solo, clarinette solo, caisse claire solo, 2 percussions solos, harpe solo, orgue électrique solo, alto solo, violoncelle solo.

211Edition : UE 16654

212Création : Paris 1968 (Trampler, dir. Berio).

21373 THE MODIFICATION AND INSTRUMENTATION OF A FAMOUS HORNPIPE AS A MERRY AND TOGETHER SINCERE HOMAGE TO UNCLE ALFRED (1969) (Purcell) arrangé par Berio pour six instruments : flûte (ou hautbois), clarinette, percussions, clavecin, alto, violoncelle [1ˊ].

214Edition : UE 15043

21574 SEQUENZA VII (1969) pour hautbois [10ˊ].

216Edition : UE 13754

217Création : Basel 1969 (Holliger).

21875 ERDENKLAVIER (1970) pour piano [2ˊ].

219Edition : UE 15113

220Création : Bergamo 1970 (Ballista).

221MEMORY (1970) pour piano et clavecin électriques [13ˊ]

222Edition : UE

223Création : New-York 1972 (Serkin, Berio).

224— Révision 1973

22577 OPERA (1969-70) (Berio, Eco, Colombo, Open Theater) pour dix acteurs, soprano, ténor, baryton, ensemble vocal et orchestre [120ˊ].

2262.1.2.2., 2 saxophones - 3.3.2.1., percussions, piano, orgue électrique, guitare électrique, violon solo, 6 altos, 4 violoncelles, 4 contrebasses — SSTTAABB — bande magnétique.

227Edition : UE

228Création : Santa Fe 1970 (Davies).

229— Tiré de « Opéra » :

230AIR (Striggio) pour soprano et orchestre [7ˊ].

2312.1.2.2. saxophone alto, ténor - 3.0.0.0., percussions, vibraphone, marimbaphone, 2 pianos, orgue électrique, cordes sans contrebasse.

232Edition : UE 13799

233Création : Roverto 1971 (Salvetta).

234MELODRAMA (Berio) pour ténor et instruments : flûte, clarinette, percussions, piano, orgue électrique, violon, violoncelle, contrebasse [15ˊ].

235Edition : UE

236Création : Siena 1971 (dir. Berio).

237— Révision 1977 (cette révision inclut « Agnus » et « Ε vo »).

23878 CHEMINS II Β (1970) pour orchestre [11ˊ].

2392.1.1.2. saxophone alto, ténor - 3.3.2.1., 3 percussions, guitare électrique, orgue électrique, piano, 6 altos, 4 violoncelles, 3 contrebasses, violon solo.

240Edition : UE 14948

241Création : Berlin 1969 (R.S.O. Berlin).

242— CHEMINS II C (1972) : « Chemin II Β » avec partie de clarinette basse solo.

243Edition : UE 14948

244Création : Holland 1972.

24579 AUTRE FOIS (1971) berceuse canonique pour Igor Stravinsky pour flûte, clarinette et harpe [2ˊ].

24680 ORA (1971) (d’après Virgile) pour soprano, mezzosoprano, flûte, cor anglais, petit chœur et orchestre (petit ensemble instrumental : 3 hautbois, 3 clarinettes, saxophones alto, ténor, 2 bassons, 2 violoncelles, orchestre : 2 flûtes, 4 cors, 2 trombones, 24 violons (A, B, C), 8 altos, 6 violoncelles, 6 contrebasses) [14ˊ].

247Retiré par Berio

248Création : Detroit 1971 (Detroit Symphony Orchestra, dir. Berio).

24981 BEWEGUNG (1971) pour orchestre [15ˊ].

2503.2. + cor anglais 3.3. saxophone alto, ténor - 4.4.3.1., percussions, harpe, piano, orgue électrique, cordes.

251Edition : UE

252Création : Glasgow 1971 (Musica Nova, dir. Berio).

253— BEWEGUNG II : avec partie de baryton.

25482 AGNUS (1971) pour deux sopranos et trois clarinettes [3ˊ].

255Edition : UE 13755

256Création : U.S.A. 1971

257N.B. « Agnus » est inclus dans la révision de « Opéra » 1977.

25883 Ε VO (1972) pour soprano et instruments [4ˊ].

2591.1.3.0.-0.1.1.0., percussions, orgue électrique, piano, violon, alto, violoncelle, contrebasse.

260Edition : UE

261Création : Rovereto 1972 (Salvetta)

262N.B. « Ε vo » est inclus dans la révision de « Opéra » 1977.

26384 APRES VISAGE (1972) pour bande magnétique et orchestre [23ˊ].

264Retiré par Berio

265Création : Holland 1972.

26685 LE GRAND LUSTUCRU (1972) (tiré de « Maria galante » de Kurt Weil) (texte de Deval) arrangement pour mezzosoprano et instruments [3ˊ].

2671 + piccolo. 1.2.1., 2 trompettes, percussions, violon, alto, violoncelle, contrebasse.

268Edition : UE

26986 SURABAYA JOHNNY (1972) (tiré de « Happy End » de Kurt Weil) (texte de Brecht) arrangement pour mezzosoprano et instruments : flûte, clarinette, trompette, percussions, guitare, violon, alto, violoncelle, contrebasse [5ˊ].

270Edition : UE

27187 RECITAL (1972) pour mezzosoprano et dix-sept instruments [35ˊ]

2720.2.2.0.-2.1.1.0., percussions, harpe, 3 pianos, violon, alto, violoncelle, contrebasse.

273Edition : UE

274Création : Lisboa 1972 (Berberian, London Sinfonietta).

27588 CONCERTO POUR DEUX PIANOS (1971-73) [28ˊ].

276Edition : UE 15781

277UE 15783 : réduction pour les deux pianos solos et piano.

278Création : New-York 1973 (Canino, Ballista, dir. Boulez).

27989 STILL (1973) pour orchestre [12ˊ].

2803.2 + cor anglais. 4.3. saxophone alto, ténor - 4.3.3.1., percussions, vibraphone, marimbaphone, harpe, piano, orgue électrique, cordes.

281Edition : UE 15838

282Création : Glasgow 1973 (Musica Viva, dir. Gibson).

28390 CRIES (CRIES OF LONDON) (1973) pour six voix [9ˊ]

284Création : Edimborough 1973 (Kings Singers).

285— Révision pour huit voix [12ˊ], 1975.

286Edition : UE 16828

28791 LINEA (1974) pour deux pianos, marimbaphone et vibraphone [15ˊ].

288Edition : UE 15991

289Création : Grenoble 1974.

29092 EINDRUCKE (1973-74) pour orchestre [11ˊ].

2913.2 + cor anglais. 4.3. saxophone alto, ténor — 4.4.3.1., percussions, vibraphone marimbaphone, harpe, piano, orgue électrique, cordes.

292Edition : UE

293Création : Zürich 1974 (dir. Leinzdorf).

29493 CALMO (in memoriam Bruno Maderna) (1974) (Homère) pour soprano et instruments [3ˊ].

2951.1.2.1.-1.1.1.0., cordes.

296Edition : UE

297Création : Milano 1974 (Ensemble de la Scala, dir. Berio).

29894 « POINTS ON THE CURVE TO FIND... » (1974) pour piano et vingt-deux instrumentistes [16ˊ].

2993.1. + cor anglais. 3.2. saxophone alto/ténor-2.2.1.1., celesta, alto, 2 violoncelles, contrebasse.

300Edition : UE 15906 : partition d’orchestre

301Création : Rotterdam 1974 (Bonaventura, Orchestre Philarmonique de Rotterdam, dir. Berio).

30295 PER LA DOLCE MEMORIA DI QUEL GIONOR (1974) (les triomphes de Pétraque) musique pour ballet (chorégraphie de Béjart) bande magnétique [8ˊ].

303Edition : UE

304Création : Firenze 1974 (Béjart).

30596 MUSICA LEGGERA (1974) canone per moto contrario e al rovescio, con un breve intermezzo pour flûte, alto et accompagnement de violoncelle [5’].

30697 A - RONNE (1974-75) documentaire radiophonique pour cinq acteurs sur un poème de Sanguined, bande magnétique.

307Edition : UE

308Création : Hilversum 1974

309— Version pour cinq voix 1975

310Edition : UE 15988

311Création : Lièges 1975 (Swingle II)

312— Version pour huit voix [32’] 1977.

313Création : La Rochelle 1977 (Swingle II)

31498 CHANTS PARALLELES (1974-75) bande magnétique [15ˊ].

315Edition : UE

316Création : France 1974-75 (Studio électro-acoustique O.R.T.F.)

31799 DIARIO IMMAGINARIO (1975) (d’après Molière) (texte Simmonte) bande magnétique [31ˊ].

318Edition : UE

319Création : Firenze 1975 (R.A.I.)

320100 BALLADE VON DER SEXUELLEN HORIGKEIT (1975) (tiré de « Die Dreigroschenoper » de Kurt Weil) (texte de Brecht) arrangement pour mezzosoprano et instruments : clarinette, clarinette basse, vibraphone, accordéon, violon, alto, violoncelle, contrebasse [3ˊ].

321Edition : UE

322101 QUATTRO VERSIONI ORIGINALI DELLA RITIRATA NOTTURNA DI MADRID DI L. BOCCHERINI SOVRAPPOSTE Ε TRASCRITTE PER ORCHESTRA (1975) [8ˊ].

3233 + picolo, 2 + cor anglais, 3.3.-4.4.3.1., timbales, percussions, harpes, cordes.

324Edition : UE 15953

325Création : Milano 1975 (Orchestre de la Scala, dir. Bellugi).

326102 SEQUENZA VIII (1975) pour violon [10ˊ].

327Edition : UE 13993

328Création : U.S.A. 1975 (Granat).

329103 CHEMINS IV (1975) sur « Sequenza VII » pour hautbois et cordes : trois violons, trois altos, trois violoncelles et deux contrebasses [10ˊ].

330Edition : UE 16616

331Création : London 1975 (Holliger, London Sinfonietta, dir. Berio).

332104 FA-SI (1975) pour orgue [6ˊ].

333Edition : UE 16827

334105 CORO (1975-76) pour quarante voix et instruments [60ˊ].

3354.1. + cor anglais. 4.3., 2 saxophones-3.4.3.1., percussions, piano, orgue électrique, 3 violons, 4 altos, 4 violoncelles, 3 contrebasses — 10 S 10 A 10 Τ 10 Β.

336Edition : UE 15044

337Création : Donaueschingen 1976 (Kölner Rundfunk Cor und Sinfonie Orchester, dir. Berio).

338106 FANTASIA (1977) (d’après Gabrieli) arrangement pour orchestre.

339— TOCCATA (d’après Frescobaldi) arrangement pour orchestre.

340107 IL RITORNO DEGLI SNOVIDENIA (1977) pour violoncelle et trente instruments [19ˊ].

3413.2.3.2. saxophone alto-2.2.2.1., piano, 3 violons, 3 altos, 3 violoncelles, 2 contrebasses.

342Edition : UE 16649

343Création : Basel 1977 (Rostropovic, Basler Kammer Orchester, dir. Sacher).

344108 LA VERA STORIA (1977-78) (Calvino) opéra en deux actes 4 + 2 piccolos. 1 + cor anglais. 4.3. saxophone alto, ténor-3.3.3.1., timbales, percussions, harpe, 2 pianos, orgue électrique, cordes — soprano, ténor, mezzosoprano, baryton, basse, ensemble vocal :

345SSTTAABB.

346Edition : UE

347Création : Milano 1982 (Milcheva, Nicolesco, Milva, Schiavi, Di Credico, Lucardi, New Swingle Singers, Scaparo, Dir. Berio).

348— Tiré de « La Vera Storia »

349SCENA (1977-78) pour orchestre [12ˊ].

3502 + 2 piccolos. 2 + cor anglais. 2 + clarinette en mi bémol + clarinette basse. 2 + contrebasson, saxophone alto-3.3.3.1., timbales, percussions, harpe, celesta, piano, cordes.

351Edition : UE

352Création : Roma 1979.

353109 ENCORE (1978) pour orchestre [5ˊ].

3542 + 2 piccolos. 2 + cor anglais. 2 + clarinette en mi bémol + clarinette basse. 2 + contre basson, saxophone alto-3.3.3.1., timbales, percussions, harpe, celesta, piano, cordes.

355Edition : UE

356Création : Rotterdam 1978 (Zillmann).

357110 SIETE CANCIONES POPULARES ESPANOLAS (1978) (d’après de Falla) arrangement pour mezzosoprano et orchestre [18ˊ].

3582.1 + cor anglais. 3.2.-2.2.2.1., timbales, castagnettes, percussions, cordes.

359Edition : UE 16791

360Création : Rochester 1978 (Rochester Philarmonic Orchestra, dir. Berio).

361111 LES MOTS SONT ALLÉS (1978) pour violoncelle [5ˊ].

362Edition : UE 16952

363Création : Basel 1978 (Rostropovic).

364112 SEQUENZA IX (1980) pour clarinette [8ˊ].

365Edition : UE 15993

366— SEQUENZA IX Β (1981) transcription pour saxophone alto [8ˊ].

367113 ENTRATA (1980) pour orchestre [3ˊ]

3684.2. + cor anglais. 4.3.-3.3.3.1., percussions, harpe, piano, cordes.

369Edition : UE 17256

370Création : San Francisco (San Francisco Symphonia Orchestra, dir. de Waart).

371114 CORALE (1981) tiré de « Sequenza VIII » pour violon, deux cors et cordes [15ˊ].

372Edition : UE 17545

373Création : Zürich 1982

374115 ACCORD (1981) pour quatre groupes d’instruments à vent [30’].

3752 piccolos. 2.1.3. saxophone soprano, alto, ténor-2.2.2. Flügelhom sopranos, 2 altos, 2 ténors, 2 baritons (ou 2 Flügelhorn en si, 2 en fa, 2 saxophones baritons et 2 tubas ténors). 3.3. tubas basse-percussions

376Edition : UE

377Création : Assisi 1980.

378116 DUO (1982) (Calvino) teatro immaginario pour baryton, deux violons, chœur mixte et orchestre [30ˊ].

3792.2.3.3. saxophone ténor-3.3.3.1., cordes.

380Editions : UE

381Creation : Roma 1982 (R.A.I.)

382117 FANFARA (1982) pour orchestre [2ˊ].

3832 + 2 piccolos, 2 + cor anglais, clarinette piccolo. 2 clarinettes basses.

3842 + contrebasson-4.4.3.1., timbales, percussions, celesta, cordes sauf violons.

385Editions : UE

386Création : Venezia 1982

387118 LIED (1983) pour clarinette

388Edition : UE

389Création : prévue à Genève 1983

390119 DUETTI (1979-) pour deux violons [40ˊ].

391Edition : UE

392N.B. première partie déjà achevée.

393120 UN RE IN ASCOLTO (1979-) opéra en préparation.

394Edition : UE

395Création : prévue à Salzburg 1984.

ECRITS

3961. Invito a Wozzeck, Il diapason, iii*/*3-4, Milan 1952.

3972. Prospettive nella musica, Elettronica, v*/*3, Turin, 1956.

398Traduction française in Musique en Jeu n° 15, Seuil, 1974.

3993. The Studio di fonologia musicale of the Milan Radio, The Score n° 15, 1956.

4004. Aspetti di artigianato formale, Incontri musicali n° 1, Milan, 1956.

4015. Note sulla musica elettronica, Ricordiana, nouv. série, iii, 1957.

4026. Poesia e musica : un’ esperienza, Incontri musicali n° 3, Milan, 1959.

4037. Untitled notes, Biennale di Venezia, xi/44-5, 1961.

4048. Form, The modem composer and his work, ed. by J. Beckwith and Kasemets, Toronto, 1961.

4059. Du geste et de Piazza Carità, La musique et ses problèmes contemporains, Cahiers Renaud-Βarrault, Paris, 1963.

40610. Eugenetica Musicale e Gastronomia dell’ Impegno, Il Convegno musicale 1, 1964.

40711. Façon de parler, réponse à une enquête de A. Boucourechliev, Preuves, février 1966.

40812. Commenti al Rock, Nuova Rivista Musicale Italiana, i, 1967.

409Traduction française in Musique en Jeu n° 2, Seuil, 1971.

41013. Remarks to the King Lady of Baltimora, Electronic Music Review n° 1, 1967.

41114. Meditation on a twelve-tone horse, Christian Science Monitor, July 15, 1968.

41215. Grazie per la magnifica fase, Nuova Rivista Musicale Italiana, iii, 1969.

41316. Notre Faust, Nuova Rivista Musicale Italiana, III, 1969.

41417. Opinioni : eroismo elettronico, Nuova Rivista Musicale Italiana, vi, 1972.

41518. Vingt ans après... Beaubourg, Musique en Jeu n° 15, Seuil, 1974.

41619. Une question à Luciano Berio, La musique en projet, cahiers Renaud-Βarrault*/*Ircam, Paris, 1975.

41720. Préface à « La musica elettronica : testi scelti e commentari da H. Pousseur », Milan, 1976.

41821. Radici, Musica italiana dell 1° Novecento « La generazione dell’ 80 » Actes du Congrès de Florence, mai 1980. Leo S. Olschky, Florence 1981.

41922. Stravinsky : Sur la mort d’un grand créateur, Festival d’automne 1972-1982, Temps Actuels, Paris, 1982.

42023. Verdi, Studi Verviani 1, Parmes 1982.

421— Contributions au Harvard Dictionary of Music, éd. W. Apel, Cambridge, Mass., 2*/*1969.

QUELQUES ENTRETIENS

4221. M. FAURE :

423Entretien avec L. Berio, in Les Lettres Nouvelles, février 1962.

4242. M. CADIEU :

425Entretien avec L. Berio, in Les Lettres Françaises, 6 déc. 1967.

4263. M. Fleuret :

427Entretien avec L. Berio, « Je veux libérer la voix » in Le Nouvel Observateur n° 153, 1967.

4284. M. PHILIPPOT :

429Entretien avec L. Berio, in La Revue Musicale, n° spécial 265-66, Paris 1968.

4305. L. PINZAUTI :

431A colloquio con L. Berio, in Nuova Rivista Musicale Italiana, iii, 1969.

4326. J. BORNOFF :

433Entretien avec L. Berio, in Cultures, vol. I n° 1, UNESCO et LA BACONNIERE, 1973.

4347. E. WALTHER :

435Dialogue avec L. Berio, in Harmonie, Paris, mai 1976.

4368. R. DALMONTE :

437L. Berio, Intervista sulla musica, Saggi Tascabili laterza 77, 1981. Trad. française à paraître, Lattès 1983.

Bibliographie

BIBLIOGRAPHIE

1. P. Albera : Matériau et composition, sur 3 œuvres vocales de L. Berio, in Revue de musique des universités canadiennes, n° 4, 1983.

2. Altman, Peter : Sinfonia von L. Berio, Eine analytische, Studie Universal, Wien, 1977.

3. I. Anhalt : Luciano Berio’s Sequenza III, in The Canada Music Book, VII, 1973.

4. C. Annibaldi : L. Berio, in The new Grove Dictionary of Music and Musicians, vol. 2, 1980.

5. D. Avron & J.-F. Lyotard : A few words to sing, sur Sequenza III, in Musique en Jeu n° 2, Seuil, 1971.

6. D. Avron : Intensité et négativité, (sur Visage) in L’appareil musical, Bourgois, 1978.

7. K. Boehmer : Zur Theorie der ôffenen Form in der neuen Musik, Darmstadt, Tonus, 1967.

8. M. Bartolotto : L. Berio o dei piaceri, in Fase seconda, Einaudi, Turin, 1969.

9. J.-Y. Bosseur : L. Berio, in Musique de notre temps, I, Casterman, Paris, 1973.

10. E. Budde : Zitat, Montage, Collage, in Die Musik der sechziger Jahre, Mainz, 1972.

11. P. Castaldi : L. Berio ed H. Pousseur : l’aspirazione a una liberté integrale, in Musica moderna III/101, Milan, 1969.

12. R. Dalmonte-L. Lorenzini-L. Azzaroni-F. Frasdredi : Il Gesto della Forma, Musica, Poesia, Teatro nello opera di L. Berio, Quaderni di Ricerche musicali, Arcadia, Milan, 1981. (Sur Epifanie, Laborintus II, Passaggio et Sequenza III).

13. F. Delalande : L’Omaggio a Joyce de L. Berio, in Musique en Jeu 15, Seuil, 1974.

14. M. Donat : a) Berio and his Circles, in Musical Times, CV, 1964.
b) Forking Paths, in The Listener, XXXIX, 1973.

15. Ν. Dressen : a) L. Berios Vokalkompositionen, in Sprache im technischen Zeitalter, Helf 74, Berlin, 1980.
b) Sprache und Musik bei L. Berio, Untersuchungen zu seiner Vokalcompositionen, G. Bosse, Regensburg, 1982.

16. H. Eimert : Vokalität im 20 Jahrhundert, in Melos, 1965.

17. G.-W. Flynn : Listening to Berio’s Music, in Musical Quarterly, XI, 1975.

18. A. Gentilucci : Introduzione alla musica elettronica, Feltrinelli, Milan, 1972.

19. M. Hicks : Text, music, and meaning in Berio’s Sinfonia, 3rd Movement, in Perspectives of new music, vol. 20, n° 1-2, 1981-82.

20. S. Jahnke : Materialen zu einer Unterrichtsequenz Des Antonius von Padua Fischpredigt bei Orff-Mahler-Berio, in Musik und Bildung 5, 1973.

21. W. Klüppelholz : Sprache als Musik. Studien zur Vokalkomposition seit 1956. Dissertation, Köln, 1976.

22. Y. Knockaert : a) Aspekten van de hedehdaagse vokale muziek in de werken van Kagel, Berio en Nono, mémoire de licence, Gand, 1974-75.
b) Verbale tekstbehandeling bij L. Berio, in Gamma, 1976.

23. W. Konold : Musik zwischen Sprache und Aktion : einige Aspekte zum Schaffen von L. Berio, in Musica 25, 1971.

24. G. Krieger & W.-M. Stroh : Probleme der Collage in der Musik aufgezeigt am 3. Satz der Sinfonia von L. Berio in Musik Bildung, 3,1971.

25. K. Kropfinger : Lautfelder und Kompositorisches Gefüge bei L. Berio in Ueber Musik und Sprache, Schott, 1974.

26. L.-A. Neill : The Harp in contemporary chamber and solo music, dissertation, (sur Circles, Sequenza II). Los Angelès, 1971.

27. D. Osmond-Smith : a) Berio and the Art of Commentary, in Musical Times, CXVI, 1975.
b) From Myth to Music : Levi-Strauss’ Mythologies and Berio’s Sinfonia, in Musical Quarterly LXVII n° 2, 1981.

28. L. Pestalozza : Questo vuol dire solo consumo, in Rinascita, XXVII/6, Rome, 1970.

29. H. Pousseur : Berio und das Wort, in plaquette du disque Wergo (WER 60021).

30. F.-K. Prieberg : a) Die Emanzipation des Geràusches, in Melos Janvier 1957.
b) Imaginares Gespràch mit L. Berio, in Melos XXXII, 1965.

31. B. Rands : The Master of new sounds, in Music and Musicians, XIX/12, 1971.

32. V. Ravizza : Sinfonia von L. Berio, in Melos, 1974.

33. C.-L. Sams : Solo vocal writing in selected works of Berio, Crumb, and Rochberg, dissertation, University of Washington, 1975.

34. P. Santi : a) Musicisti italiani : L. Berio, in Il Diapason V/I, 1955.
b) L. Berio, in Die Reihe n° 4, 1958 (trad. angl., n° 4, 1960.)

35. R. Smith Brindle : Maderna and Berio, in The Listener XXXV, 1971.

36. I. Stoianova : Verbe et son, centre et absence (sur O King) in Musique en jeu n° 16, 1974 repris in Geste-Texte-Musique, Bourgois, 1978.

37. B. Trumpy : Pensées sur la musique de L. Berio, in Musique en jeu n° 33, 1978.

38. R. Vlad : Storia della dodecafonia, Milan, 1958.

39. S. Weissmann : Current Chronicle ; Italy, in Musical Quarterly, I, 1964 (sur Tempi Concertant !).

DISCOGRAPHIE

CONCERTINO (1949) pour clarinette solo, violon, harpe, celesta et cordes.
A. Pay, clarinette ; London Sinfonietta ; dir. : L. Berio.
RCA Victor ARL 1-2291.

EL MAR LA MAR (1950) pour 2 sopranos et sept instruments.
E. Ross, M. Thomas, sopranos ; London Sinfonietta ; dir. : L. Berio
RCA Victor ARL 1-0037.

OPUS N° ZOO (1951) pour récitant et quintette à vent.
Dorian Quintett.
Vox 5307.
Westwood Quintett
Crys s-250.

DUE PEZZI (1951) pour violon et piano.
T. Kuronuma, violon ; A Holecek, piano.
HMV VX-43
S. Gawriloff, violon ; N. Schilde, piano.
WER 319.

R. Tecco, violon ; D. Russel Davies, piano.
Philips 6500 631.

CINQUE VARIAZIONI (1952) pour piano.
M. F. Bucquet
Philips 6500 101.
D. Burge
Candide 31027, FSM 31113.

CHAMBER MUSIC (1953) pour voix de femme, clarinette, violoncelle et harpe.
C. Berberian, voix ; Juilliard Ensemble ; dir. : L. Berio
Philips 6500 631.

NONES (1954) pour orchestre
London Symphony Orchestra ; dir. : L. Berio
RCA Victor Red Seal ARL 1-1674.

ALLELUJAH (1956) pour orchestre
BBC Orchestra ; dir. : L. Berio et P. Boulez
RCA Victor Red Seal ARL 1-1674.

SERENATA (1957) pour flûte et 14 instruments
S. Gazzeloni, flûte ; dir. : Β. Maderna
RCA VICS 1313.

THEMA (Omaggio a Joyce) (1958) bande magnétique.
RAI ; C. Berberian, voix
Philips 836. 897 DS Y
RAI ; C. Berberian, voix
Turnabout VOX TV 34177.

SEQUENZA I (1958) pour flûte.
J. Castagner
Adès 16005
S. Gazelloni
Mainstream 5014
P. L. Graf
Cla p. 235
A. Nicolet
WER 60052, WER 60021, WER 319.
W. Schulz
Tel 642 364
H. Sollberger
Nonesuch HB-73028
R. Staege
EMI 065-30834

DIFFERENCES (1959) pour cinq instruments et bande magnétique Juilliard Ensemble ; dir. : L. Berio
Philips 6500 631, Philips France 839 323.
J. Castagner, D. Lewis, F. Pierre, W. Trampler, R. Barab ; dir. : L. Berio
Mainstream 5004
English Chamber Orchestra : dir. : L. Berio
T.R. 5/8002.

ALLEZ HOP (1953-59) pour orchestre et voix de femme
C. Berberian, voix ; Orchestra Sinfonica Milanese ; dir. : Β. Maderna
Philips Italie P. 08509 L

TEMPI CONCERTATI (1958-59) pour flûte, violon, deux pianos et orchestre
Ensemble Domaine Musical ; dir. : G. Amy
Adès 16012, Adès 16001, Adès 12001, Philips France 836 897 DS Y

MOMENTI (1960) bande magnétique
RAI
Philips France 836 897 DS Y.

CIRCLES (1960) pour voix de femme, harpe et deux percussionistes.
C. Berberian, F. Pierre, J.-P. Drouet, B. de Vinogradov
Mainstream 5005.
C. Berberian, F. Pierre, J.-P. Drouet, J.-C Casadesus
WER 60021, FMS 31027 (MM 1101), Candide 31027.

VISAGE (1961) bande magnétique avec la voix de C. Berberian.
RCA 61079, Turnabout 34046, Columbia OS 3320, FSM 31027, Candide 31027.

EPIFANIE (1959-61) pour voix de femme et orchestre.
C. Berberian, voix ; BBC Symphony Orchestra ; dir. : L. Berio
RCA LSC 3189, RCA 26. 35048, RK 11530, RCA SB 6850.

SEQUENZA II (1963) pour harpe
M. de Cray.
Coronet 850C-2508
M. C. Jamet
ERA STU 71160
F. Pierre
Philips

SINCRONIE (1964) pour quatuor à cordes
Società Cameristica Italiana
WER 60053
Lenox String Quartet
Desto DC 7129.

FOLK SONGS (1964) pour mezzosoprano et 7 instrumentistes
C. Berberian, mezzosoprano ; Juilliard Ensemble ; dir. : L. Berio.
RCA LSC 3189, RCA 26. 35048, RK 11530, RCA SB 6850.

CHEMINS I (1964) pour harpe et orchestre
F. Pierre, harpe ; Orchestre Symphonique de la SWF ; dir. : Ε. Bour, DDG 0660629029

LABORINTUS II (1965) pour voix, instruments et bande
C. Legrand, J. Baucomont, C. Meunier, E. Sanguineti : Ensemble Musique vivante ; dir. : L. Berio.
RCA LSC 3267, HM 30889

SEQUENZA IV (1965) pour piano
M. F. Bucquet
Philips 839 323, Phonogram 6500 101
D. Burge
VOX STGBY 637, Candide 31015, FSM 31015
C. Helffer
G.I.d. D. SMS 2590

SEQUENZA III (1965) pour voix,
C. Berberian
WER 304, WER 60021
C. Berberian
Philips 6500 631
C. Berberian
Candide 31027, VSM C 053-78066

SEQUENZA V (1966) pour trombone.
V. Globokar
WER 304, WER 60021, Sehw HL. 00210
V. Globokar
DGG 137005, DGG 2536018, DGG 104992A
A. Rosin

Dov./GAUD. 72001, Tel 6.42828AP

ROUNDS (1966) pour clavecin
E. Chojnacka
Philips 6526 009
A. Vischer
WER 60028

ROUNDS AVEC VOIX pour clavecin et voix.
C. Berberian, A. Vischer
WER 60028

ROUNDS (1967) pour piano
P. de Haas
EMI C 055-24 786
K. Körmendi
DC Hung. 11771, 5LPX 11771

GESTI (1966) pour flûte à bec alto
Michaela Trio
PYE REC 298
Musica Amorbacensis
Tho MTH 171
Wiener Blockflöten Ensemble
Tel 6. 42896

O KING (1967) pour voix et 5 instruments
E. Ross, voix ; London Sinfonietta ; dir. : L. Berio
RCA ARL 1-0037
N. Pittman, voix ; Boston Musica Viva
Delos 25406

SEQUENZA VI (1967) pour alto
A. Bennici
ITL 70038
S. Collot
Adès 16002
K. Philips
Finnadar (Atlantic) SR 9007
W. Trampler
RCA LSC 3168, RCA 26. 35048, RK 11530, RCA SB 6846
W. Trampler
Phonogram 6500 101

CHEMINS II (1967) pour alto et neuf instruments.
W. Trampler, alto ; Juilliard Ensemble ; dir. ; L. Berio
RCA LSC 3168, RCA 26. 35048, RK 11530, RCA SB 6846

SINFONIA (1968) pour huit voix solo et orchestre
Swingle Singers ; New York Philharmonic Orchestra ; dir. : L. Berio
CBS 61079, CBS 60259, Col. MS 7268 (4 mvts)
Swingle Singers ; Orchestre Symphonique de la SWF ; dir. : Ε. Bour
SWF 21/22. (5 mvts)
ORF Chor : ORF Symphonie-Orchester ; dir. : M. Horvath (3 muto).
ORF 1972/0120019
Orchestre National de France ; dir. : P. Boulez.
En préparation.

CHEMINS III (1968) pour alto, neuf instruments et orchestre
W. Trampler, alto ; Juilliard Ensemble ; London Symphony Orchestra ; dir. : L. Berio.
RCA LSC 3168, RCA 26. 35048, RK 11530, RCA SB 6846.

QUESTO VUOL DIRE CHE (1968) pour trois voix de femme, petit chœur et bande magnétique.
C. Berberian, C. Legrand, S. Mantovani, voix, Swingle Singers
CBS

SEQUENZA VII (1969) pour hautbois
H. Holliger
Phonogram 6500 202, Philips 6500 631.

THE MODIFICATION AND INSTRUMENTATION OF A FAMOUS HORN PIPE AS A MERRY AND ALTOGETHER SINCERE HOMAGE TO UNCLE ALFRED (1969) (Purcell) arrangé pour six instruments.
Ensemble Espagnol ; dir. : C. Halffter
UE 15043.

AIR (1970) pour soprano et orchestra
Ε. Ross, soprano ; London Sinfonietta ; dir. : L. Berio
RCA Victor ARL 1-0037

MELODRAMA (1970) pour ténor et instruments
G. English, ténor ; London Sinfonietta ; dir. : L. Berio
RCA Victor ARL 1-0037.

AGNUS (1971) pour deux sopranos et trois clarinettes.
Ε. Ross, M. Thomas, sopranos ; London Sinfonietta : dir. : L. Berio
RCA Victor ARL 1-0037.

Ε VO (1972) pour soprano et instruments
A. Salvetta, soprano ; London Sinfonietta ; dir. : L. Berio
RCA Victor ARL 1-0037.

RECITAL I (1972) pour mezzosoprano et dix-sept instruments.
C. Berberian, mezzosoprano ; London Sinfonietta ; dir. : L. Berio
RCA SER 5665, RCA Victor ARL 1-0036.

CONCERTO (1971-73) pour deux pianos et orchestre
B. Canino, A. Ballista, pianos ; London Symphony Orchestra ; dir. : L. Berio
RCA Victor Red Seal ARL 1-1674.

SURABAYA JOHNNY (1972) d’après Κ. Weil, arrangement pour mezzoso prano et dix-sept instruments.
J. Thome, mezzosoprano ; Orchester of our Time
FSM 31113.

CRIES OF LONDON (1973) pour huit voix.
Swingle II
Decca Head 15.

LINEA (1974) pour deux pianos, marimbaphone et vibraphone
K. et M. Labèque, pianos ; J.-P. Drouet, S. Gualda, percussions
RCA Victor ARL 1-2291.

« POINTS ON A CURVE TO FIND... » (1974) pour piano et vingt-deux instrumentistes.
A. di Bonaventura, piano ; London Sinfonietta ; dir. : L. Berio
RCA Victor ARL 1-2291.

A-RONNE (1974-75) pour huit voix
Swingle II
Decca Head 15.

CHEMINS IV (1975) pour hautbois et cordes.
H. Holliger, hautbois ; London Sonfonietta ; dir. : L. Berio
RCA Victor ARL 1-2291.

CORO (1975-76) pour quarante voix et instruments.
ORF Chor ; ORF Symphonie-Orchester ; dir. : L. Segerstam
ORF 1977
Chœur et Orchestre de Radio-Cologne ; dir. : L. Berio
DGG 2531270.

Notes de fin

* Nous avons tenté d’établir un catalogue des œuvres de Berio aussi précis que possible, sur la base des documents disponibles (catalogues édités par Universal Edition, catalogue établi par D. Collins dans Musique en jeu n° 5, catalogue du New Grobe Dictionary of Music and Musicians, etc.), ainsi que de nos propres recherches chez Universal Edition à Vienne. On trouvera, avec le titre de l’œuvre, sa date de composition et sa durée, la formation détaillée pour laquelle elle est écrite (donnée pour l’orchestre dans l’ordre conventionnel : bois (saxophone), cuivres, percussions, harpe, claviers, cordes).
Lorsque nous avons pu les trouver, nous avons également indiqué le nom du ou des musiciens qui ont créé l’œuvre, ainsi que la date de création. En ce qui concerne la discographie, nous avons pris le parti de faire figurer tous les enregistrements dont nous avons eu conaissance, y compris ceux qui ne sont plus disponibles ou réputés introuvables.

© Éditions Contrechamps, 1983

Conditions d’utilisation : http://www.openedition.org/6540

Cette publication numérique est issue d’un traitement automatique par reconnaissance optique de caractères.

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