Opéra
Revue Contrechamps n° 4
Excerpt
Généralement, lorsqu’on parle d’opéra, c’est moins pour débattre de la création d’œuvres nouvelles ou de problèmes esthétiques, que pour soulever les questions que pose l’institution. L’antinomie entre cette institution et la création, développée dans l’article d’Adorno (et ce dans le contexte du début des années soixante), se trouve en filigrane de la plupart des textes de ce numéro, lesquels tentent de définir les possibilités d’un opéra vivant quant à sa forme et sa fonction, par opposition...
Publisher: Éditions Contrechamps, L’Âge d’homme
Place of publication: Genève
Published on OpenEdition Books: September 1, 2017
Digital ISBN: 978-2-940599-01-1
DOI: 10.4000/books.contrechamps.1689
Series: Essais historiques ou thématiques
Year of publication: 1985
Number of pages: 158
Philippe Albèra
Avant-proposTheodor W. Adorno
Vincent Barras and Carlo Russi (transl.)
A propos de la musique de l’Opéra de quat’sousGiselher Schubert
Vincent Barras (transl.)
Expressionnisme et musique utilitaireL’évolution de la musique scénique d’Hindemith dans les années vingt
Jacques Demierre
Mauricio Kagel entre musique et théâtreEdna Politi
Entretien avec Ligeti
Généralement, lorsqu’on parle d’opéra, c’est moins pour débattre de la création d’œuvres nouvelles ou de problèmes esthétiques, que pour soulever les questions que pose l’institution. L’antinomie entre cette institution et la création, développée dans l’article d’Adorno (et ce dans le contexte du début des années soixante), se trouve en filigrane de la plupart des textes de ce numéro, lesquels tentent de définir les possibilités d’un opéra vivant quant à sa forme et sa fonction, par opposition à l’opéra conservateur qui prévaut partout.
Il existe, en ce sens, un lien entre Kurt Weill, Luigi Nono, Bernd Alois Zimmermann, Luciano Berio ou Mauricio Kagel, malgré les divergences historiques et esthétiques ; à partir de leurs œuvres et de leurs idées, il serait possible d’envisager un opéra qui ne soit pas limité aux seules normes d’un répertoire figé, aux seules exigences d’un public privilégié. Si nous avons réalisé un petit dossier concernant Kurt Weill, c’est parce que ses textes n’ont jamais été traduits (ses œuvres n’ont fait l’objet d’aucune exégèse en langue française), et parce que l’opéra y est abordé en des termes qui nous semblent exemplaires et toujours actuels. Ils réaparaissent, sous d’autres formes, dans les positions de Zimmermann, Nono, Pousseur ou Berio. Le terme même d’opéra, chez ces auteurs, n’est accepté qu’avec réticence.
Philippe Albèra (ed.)
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Figures sonores
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2006
L'idée de la musique absolue
Une esthétique de la musique romantique
Carl Dahlhaus Martin Kaltenecker (transl.)
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