La relation entre la musique populaire et le développement de la musique savante d’aujourd’hui [1921]

doi:10.4000/books.contrechamps.1346

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La relation entre la musique populaire et le développement de la musique savante d’aujourd’hui1 [1921]

p. 121-132

Extrait

1Le présent essai n’aspire nullement à une description systématique de tous les phénomènes qui, dans la musique savante d’aujourd’hui, peuvent être ramenés à l’influence de quelque musique populaire2. Il ne fera qu’indiquer certains de ces phénomènes ; il a pour objectif spécifique d’attirer l’attention générale sur la signification de la musique populaire pour les artistes créateurs et d’éclairer le rôle qu’elle joue, ou peut jouer, dans la formation de la musique savante d’aujourd’hui (voire celle de demain). Selon l’opinion générale, l’influence de la musique populaire ne serait devenue plus largement sensible qu’au XIX^e siècle, d’une part dans les œuvres de Chopin et de Liszt, d’autre part dans celles des représentants des diverses tendances nationalistes (Grieg, Smetana, Dvokřák, Tchaïkovski, etc.). Cette opinion n’est pas correcte dans la mesure où, premièrement, les œuvres des auteurs évoqués ne se réfèrent pas tant à la musique populaire que plutôt à la musique savante

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1996

1 Paru en anglais (traduction de Brian Lunn) dans The Sackbut, II/l, juin 1921. Nous traduisons le manuscrit allemand de Bartók, en suivant l’édition de László Somfai (« Vierzehn Bartók-Schriften aus den Jahren 1920/21 », Documenta Bartókiana, cinquième cahier, Budapest, Akadémia Kiadó, 1977).

2 Sur la traduction de Kunstmusik et Volksmusik, voir la note 2 dans L’influence de la musique populaire sur la musique savante de notre temps (1931).

3 Id., pour la traduction de volkstümliche Kunstmusik.

4 Ou au sein d’une classe populaire d’un degré de culture encore plus primitif. (Note de Bartók) [Bartók écrit en allemand : von noch tieferer Kulturstufe. Ce que les traductions anglaise (de Brian Lunn pour la première parution dans The Sackbut) et hongroise (de Tibor Tallián dans Bartók Bêla Írásai, vol. 1, Budapest, Zeneműkiadó, 1989) rendent toutes deux par « d’un niveau culturel encore plus bas ». Tieferer, en allemand, veut dire littéralement : « plus profond ». On peut au moins se demander si Bartók n’entendait pas par là, plutôt qu’une valeur inférieure, un ancrage plus enraciné, plus originel. D’où notre traduction par « primitif », qui oscille en français entre les deux sens.]

5 Herrenstande. Sur la traduction de ce terme, voir la note 3 de L’influence de la musique populaire sur la musique savante d’aujourd’hui.

6 Herrenleute. Sur la traduction de ce terme, voir la note 3 de L’influence de la musique populaire sur la musique savante d’aujourd’hui.

7 L’art poétique, pourrait-on penser, aurait certes à sa disposition la poésie paysanne, comme source équivalente. Il semble pourtant que la signification de la poésie paysanne soit bien moindre pour l’art poétique que celle de la musique paysanne pour la musique savante. La poésie paysanne est avant tout dépourvue de cette grande variété que la musique paysanne nous offre, à nous musiciens. (Note de Bartók)

8 Aladár Toth dans la revue Nyugat, juillet 1920. (Note de Bartók) [La note, ainsi que la citation, manquent dans l’original allemand. Nous complétons sur la base du texte anglais publié dans The Sackbut et de l’article d’Aladâr Toth dans Nyugat.]

9 Il s’agit du « Finale : spiritoso » de la Symphonie n° 104.

10 Herrensleuten. Sur la traduction de ce terme, voir la note 3 de L’influence de la musique populaire sur la musique savante d’aujourd’hui (1931).

11 Devant des étrangers, les paysans jouent de la musique instrumentale beaucoup plus spontanément qu’ils ne chantent des mélodies liées à un texte. (Note de Bartók)

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Ce livre est cité par

Orea, René. (2011) Paradoxe dans la relation entre oralité et écriture musicale. Circuit, 21. DOI: 10.7202/1005270ar
Pottier, Laurent. (2022) Quel intérêt pour des musiciens d’apprendre la programmation informatique ?. Revue Francophone Informatique et Musique, 1. DOI: 10.56698/rfim.488

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Référence numérique du chapitre

Bartók, B. (2006). La relation entre la musique populaire et le développement de la musique savante d’aujourd’hui [1921] (P. Szendy, trad.). In P. Albèra & P. Szendy (éds.), Écrits (1‑). Éditions Contrechamps. https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1375

Bartók, Béla. « La relation entre la musique populaire et le développement de la musique savante d’aujourd’hui [1921] ». In Écrits, édité par Philippe Albèra et Peter Szendy, traduit par Peter Szendy. Genève: Éditions Contrechamps, 2006. https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1375.

Bartók, Béla. « La relation entre la musique populaire et le développement de la musique savante d’aujourd’hui [1921] ». Écrits, édité par Philippe Albèra et Peter Szendy, traduit par Peter Szendy, Éditions Contrechamps, 2006, https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1375.

Référence numérique du livre

Bartók, B. (2006). Écrits (P. Albèra & P. Szendy, éds.; P. Szendy, trad.; 1‑). Éditions Contrechamps. https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1346

Bartók, Béla. Écrits. édité par Philippe Albèra et Peter Szendy. Traduit par Peter Szendy. Genève: Éditions Contrechamps, 2006. https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1346.

Bartók, Béla. Écrits. édité par Philippe Albèra et Peter Szendy, Traduit par Peter Szendy, Éditions Contrechamps, 2006, https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1346.

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