I. La musique pure comme paradigme esthétique

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I. La musique pure comme paradigme esthétique

p. 9-22

Extrait

1L’esthétique musicale n’a pas bonne presse. Les musiciens la soupçonnent d’être un verbiage abstrait, sans contact avec la réalité musicale, et le public mélomane y voit des réflexions philosophiques qu’il vaut mieux abandonner aux spécialistes pour ne pas s’encombrer l’esprit de difficultés inutiles. Mais si l’on peut comprendre la méfiance agacée devant nombre de bavardages présentés comme esthétique musicale, l’idée que les problèmes esthétiques se situeraient quelque part dans un vague lointain au-delà de la vie musicale quotidienne est erronée. Ils sont au contraire, si on les considère de façon sereine, tout à fait concrets et immédiatement à portée de main.

2Ainsi, les auditeurs qui estiment vexant de devoir lire le programme littéraire d’un poème symphonique de Franz Liszt ou Richard Strauss avant son exécution, qui exigent pendant un récital de lieder que la salle ne soit pas éclairée, si bien qu’il est impossible de lire les poèmes imprimés dans le programme, ou qui

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1 Hanns Eisler, Musik und Politik, Leipzig, 1973, p. 222.

2 Jules Combarieu, « L’influence de la musique allemande sur la musique française », dans : Jahrbuch Peters II, 1895.

3 Arnold Scherlng, « Kritik des romantischen Musikbegriffs », dans : Vom musikalischen Kunstwerk, Leipzig, 1951, p. 104.

4 Johann Georg Sulzer, Allgemeine Théorie der schonen Künste, Leipzig, 19793 (2^e édition). Reprint : Hildesheim, 1967, vol. III, pp. 431 sqq.

5 Karl Philipp Moritz, Schrifien zur Ästhetik und Poetik, H. J. Schrimpf (éd.), Tübingen, 1962, p. 3.

6 Ibid., p. 4.

7 Ibid., p. 5.

8 Johann Mattheson, Der vollkommene Capellmeister, Hambourg, 1739 (réédition Kassel, 1954), p. 82.

9 Ibid., p. 208.

10 Wilhelm Heinrich Wackenroder, Werke und Briefe, Heidelberg, 1967, p. 245.

11 Klaus Kropfinger, « Der musikalische Strukturbegriff bei E.T.A. Hoffmann », dans : Berichtüber den internationalen musikwissenschaftlichen Kongreá Bonn 1970, Kassel, 1973, p. 480.

12 E.T.A. Hoffmann, Schrifien zur Musik, F. Schnapp (éd.), Munich, 1963, p. 34. Traduction française par Brigitte Hébert et Alain Montandon, Lausanne, L’Âge d’Homme, 1985, p. 38 (traduction légèrement modifiée).

13 Arnold Schering, op. cit., p. 90.

14 Gustav Schilling, Encyclopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften, Stuttgart, 1838 (réédition Hildesheim 1974), vol. VI, p. 547.

15 Paul Bekker, Die Sinfonie von Beethoven bis Mahler, Berlin, 1918, p. 12.

16 Heinrich Christoph Koch, Musikalisches Lexikon, Francfort-s/Main, 1802 (réédition Hildesheim, 1964), p. 1386.

17 Hoffmann, p. 19. Traduction française, p. 28.

18 Ibid., p. 24. Traduction française, p. 31.

19 Wackenroder, op. cit., pp. 226 et 255.

20 Hoffmann, op. cit., p. 37. Traduction française, p. 40.

21 Schilling, op. cit., p. 548.

22 Adolf Bernhard Marx, Ludwig van Beethoven, Berlin, 4/1884, vol. 1, p. 271.

23 Ibid., p. 275.

24 Ibid., p. 274.

25 Friedrich Theodor Vischer, Ästhetik oder Wissenschaft des Schönen, Munich, 2/1923, vol. v, p. 381.

26 Robert Schumann, Gesammelte Schriften über Musik und Musiker, M. Kreisig (éd.), Leipzig, 1914, p. 338.

27 Carl Maria von Weber, Sämtliche Schriften, G. Kaiser (éd.), Berlin, 1908, p. 337.

28 Ibid., p. 339.

29 Ferdinand Hand, Ästhetik der Tonkunst, vol. ii, Iéna, 1841, p. 405.

30 Ibid., p. 386.

31 Vischer, op. cit., pp. 338 sqq.

32 Friedrich Nietzsche, « Über Musik und Wort », dans : Sprache, Dichtung, Musik, J. Knaus (éd.), Tübingen, 1973, p. 25.

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Référence numérique du chapitre

Dahlhaus, C. (2006). I. La musique pure comme paradigme esthétique. In L’idée de la musique absolue. Genève: Éditions Contrechamps. https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1219

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