Impur
Prato prima presente, Prés, Limbus limbo, Com que voz
p. 376-418
Extrait
1Après Dir – in dir, dont l’écriture présente une grande homogénéité, Gervasoni s’est mis à la recherche d’autres possibilités. En introduisant de plus en plus ouvertement dans ses œuvres des citations qui brisent leur unité de surface, il a transposé son polyglotisme dans les références poétiques à une sorte de polyglotisme musical. S’il avait fait allusion à Schubert dans An, à Schumann dans descdesesasf et Atemseile, ou à Bach dans Un leggero ritorno di cielo, les références et les citations étaient discrètes, en partie cachées, et agissaient à l’intérieur des textures. Dans Godspell, l’évocation du gospel-jazz se fait plus directe, mais elle est liée de façon programmatique au texte poétique. C’est une citation par ailleurs tronquée. Or, dans plusieurs œuvres à partir de 2005, les citations apparaissent en toute clarté. Dans le Recercar Cromaticho post il Credo pour quatuor à cordes, qui sera intégré au deuxième quatuor, Six lettres à l’obscurité (und zwei Nachrichten), la
Les formats HTML, PDF et ePub de cet ouvrage sont accessibles aux usagers des bibliothèques qui l’ont acquis dans le cadre de l’offre OpenEdition Freemium for Books. L’ouvrage pourra également être acheté sur les sites des libraires partenaires, aux formats PDF et ePub, si l’éditeur a fait le choix de cette diffusion commerciale. Si l’édition papier est disponible, des liens vers les librairies sont proposés sur cette page.
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
Regards croisés sur Bernd Alois Zimmermann
Actes du colloque de Strasbourg 2010
Philippe Albèra, Pierre Michel et Heribert Henrich (dir.)
2012
Pierre Boulez, Techniques d'écriture et enjeux esthétiques
Jean-Louis Leleu et Pascal Decroupet (dir.)
2006
Karlheinz Stockhausen. Montag aus Licht
Revue Contrechamps / numéro spécial
Philippe Albèra (dir.)
1988