Sonorité

1Ce qui frappe d’emblée dans la musique de Stefano Gervasoni, c’est la richesse de l’invention sonore, fondée sur des phénomènes fortement individualisés, des timbres rares, des alliages inouïs. Le son y apparaît dans sa réalité physique, comme une qualité, comme le résultat d’un dynamisme interne, mais aussi comme une forme expressive. Ce n’est pas un simple matériau, mais un corps vibrant, une énergie, une forme en devenir ouverte sur l’inconnu. L’évidence du résultat sonore, avec son caractère d’immédiateté, est toutefois voilée par un travail de transformation souterrain, presque imperceptible. Cette tension est au cœur de l’écriture.

2Dès ses débuts, Gervasoni a fait le choix de travailler à partir de la nature acoustique du son, détaché de ses formes d’organisation traditionnelles, visant ce que Helmut Lachenmann a appelé l’« expérience empirique et immédiate » du matériau1. Au début de la première œuvre inscrite à son catalogue, Die Aussicht (1985), les sons fragi