À propos du jazz

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À propos du jazz

p. 67-95

Extrait

1La question de ce qu’il faut entendre par le jazz semble se jouer de toute réponse univoque. De même que les origines historiques du genre se perdent dans les brumes d’un passé récent, ses contours se brouillent à travers l’utilisation ambiguë qu’en fait l’époque actuelle. Pour s’orienter sommairement, on pourrait avancer qu’il s’agit ici du domaine d’une musique de danse, soit immédiatement fonctionnelle, soit légèrement stylisée, existant depuis la guerre à peu près, et qui se distingue de celle qui la précédait par un trait décisif de modernité, bien qu’il faille immédiatement préciser celui-ci. Ce trait apparaît de façon très concrète dès que l’on considère les résistances – d’ailleurs très diverses selon les pays – que rencontre le jazz, et qui se polarisent autour d’expressions allant de « mécanisme sans âme » jusqu’à « décadence impudique ». Musicalement, cette « modernité » se rapporte pour l’essentiel à la sonorité et au rythme, puisque les conventions harmonico-mélo

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1986

19 Il s’agit sans doute de Isle of Capri de Kennedy et Grosz, écrit en 1934.

20 Le mot allemand Einfall désigne à la fois l’inspiration soudaine et l’idée originale. Chez Adorno, il revêt une connotation négative, en liaison avec la célèbre polémique d’Alban Berg, exprimée dans un article de 1920 (voir Écrits, Paris, Christian Bourgois, 1985, pp. 79 sqq.), contre la Nouvelle Esthétique de Hans Pfitzner, où celui-ci déclarait inanalysable la beauté de telle invention mélodique schumannienne, qui était une pure inspiration. Au même moment, Ernst Bloch s’élevait contre cette conception dans son premier livre, admiré par Adorno, L’Esprit de l’Utopie (1918, deuxième version 1923). Voir en particulier, chez Adorno, les développements dans Impromptus, GS 17, 293 sqq. et Klangfiguren (GS 16, 65 sqq.).

21 Joseph Viktor von Scheffel (1826-1886), auteur de romans en vers et de poésies souvent humoristiques, fut l’un des poètes les plus populaires en Allemagne à partir de 1871. Wilhelm Busch (1832-1908) est l’auteur d’histoires pour enfants très spirituelles et toujours lues de nos jours (comme Max und Moritz en 1865), qui se présentent comme des bandes dessinées mêlant vers de mirliton et dessins caricaturaux.

22 Voir par exemple la chronique d’août 1920 (Druckfehler [Fautes d’impression]) dans la célèbre revue Die Fackel, publiée par Karl Kraus.

23 Cette relation établie par Adorno entre musique, danse et démarche reflète sans doute le grand intérêt accordé en Allemagne dans les années vingt et trente à la danse et à l’expression corporelle, à leur symbolique et leur vertus. Ces théories furent enseignées et mises en pratique par exemple par Rudolf Bode (qui prônait une fluidité dynamique du corps, et non des gestes hachés), Rudolf von Laban, Mary Wigman, Carl Orff ou encore Émile Jaques-Dalcroze.

24 Il n’est pas impossible qu’Adorno agrège ici deux chansons alors très connues : Wer hat den Käse zum Bahnhof gerollt (« Qui a roulé le fromage jusqu’à la gare ? »), un one-step écrit et composé par Fritz Strassmann en 1926, et Ausgerechnet Bananen (« Des bananes, alors ça ! »), dont l’auteur est inconnu. Quant au fox-trot Tante Paula liegt im Bett und ißt Tomaten (1928), la musique en est de Walter Kollo et le texte de Hermann Frey.

25 Opérette d’Oscar Straus (1907).

26 La firme américaine Wurlitzer, spécialisée depuis la fin du XIX^e siècle dans la fabrication d’instruments mécaniques, proposa à partir de 1910 le grand orgue Wurlitzer, à usage des théâtres et des cinémas, mais ne commercialisa l’orgue électrique qu’à partir de 1947. Adorno pense probablement ici à l’orgue Hammond, produit à partir de 1934, et qui pouvait produire un vibrato caractéristique.

27 Zez Confrey (1895-1971), pianiste et compositeur de jazz américain, auteur de pièces instrumentales et de chansons. Kitten on the keys date de 1921, Poor Buttermilk de l’année précédente.

28 Film de Frank Capra (1937), avec Claudette Colbert et Clark Gable.

29 Pour le consul, voir plus haut le développement d’Adorno ; Le Pauvre Peter est le titre des trois premiers lieder de l’opus 53 de Schumann, et Peter Schlemihl le héros éponyme du fameux roman d’Adalbert von Chamisso racontant l’histoire d’un homme qui vend son ombre. « Peter le noir » désigne le « pouilleux » dans les jeux de cartes.

30 Moins connu que le Viennois Peter Altenberg (auteur des textes de l’opus 4 d’Alban Berg), Peter Hille (1854-1904) écrivit poésies et romans d’inspiration socialiste et mystique, tout en devenant une figure de la bohème berlinoise après la fondation d’un cabaret littéraire en 1903.

31 L’opérette Puppchen (1929), composition de Max Winterfeld, sur un livret d’Alfred Schönfeld.

32 Hermann von Waltershausen (1882-1954), compositeur, chef d’orchestre et critique musical, a écrit des livres sur Strauss, le Freischütz de Weber, et Pfitzner. Son opéra Colonel Chabert (1912), d’après Balzac, montre l’influence de Wagner.

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Ce livre est cité par

Denave, Laurent. (2012) Un siècle de création musicale aux États-Unis. DOI: 10.4000/books.contrechamps.891
André, Jean-Marie. (2020) Le Quatuor à cordes se met en quatre pour nous faire aimer la musique. Hegel, N° 2. DOI: 10.3917/heg.102.0156
Kaltenecker, Martin. (2010) La satire et l’épître. Circuit, 16. DOI: 10.7202/902380ar
Jamin, Jean. (2008) L’Afrique en tête. L'Homme. DOI: 10.4000/lhomme.24210

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Adorno, T. W. (2003). À propos du jazz (M. Kaltenecker, trad.). In Moments musicaux (1‑). Éditions Contrechamps. https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1062

Adorno, Theodor W. « À propos du jazz ». In Moments musicaux, traduit par Martin Kaltenecker. Genève: Éditions Contrechamps, 2003. https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1062.

Adorno, Theodor W. « À propos du jazz ». Moments musicaux, traduit par Martin Kaltenecker, Éditions Contrechamps, 2003, https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1062.

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Adorno, T. W. (2003). Moments musicaux (M. Kaltenecker, trad.; 1‑). Éditions Contrechamps. https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1049

Adorno, Theodor W. Moments musicaux. Traduit par Martin Kaltenecker. Genève: Éditions Contrechamps, 2003. https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1049.

Adorno, Theodor W. Moments musicaux. Traduit par Martin Kaltenecker, Éditions Contrechamps, 2003, https://doi.org/10.4000/books.contrechamps.1049.

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