Les contes d’Hoffmann à travers les motifs d’Offenbach
p. 35-38
Extrait
1Pour expliquer ce qui a pu attirer Offenbach, le magicien de la parodie et le parodiste des mythes, dans le romantisme tardif d’Hoffmann, on pointe traditionnellement une affinité élective avec le côté démoniaque. Difficile de répliquer grand chose à cela, même si cette affirmation ne dit vraiment pas grand chose. La figure formée par l’écrivain et le premier opéra d’Offenbach, qui restera aussi son dernier, est d’un caractère bien plus précis ; ce n’est pas pour rien que l’écrivain y est lui-même convoqué sur scène : le cadre dramatique qu’il a fourni, les fables qu’il a conçues, il doit les habiter physiquement. Car le pouvoir démoniaque dont le nom obscur est invoqué ici par la musique n’est pas celui des puissances abstraites du monde inférieur, il sourd au contraire de l’appartement lui-même, tout comme Mirakel12 se détache soudain des murs pour sauter dans la chambre de Crespel. Alors que les esprits et les fantômes avaient toujours été liés au lieu et à l’heure, ici, l
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