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Composition et improvisation
p. 191-199
Extrait
1La tendance à faire sauter des structures sclérosées, à violer des normes ou à les nier, à jeter bas le fardeau des traditions et à rendre perméables les évidences comme étant problématiques et transformables, voilà un trait caractéristique des dernières années. Il n’y a guère de domaine où il ne soit pas efficace, en irritant ou en libérant. En musique, la contradiction et le plaisir de détruire s’opposent au concept traditionnel de la composition, de l’œuvre définitive dont la lettre est déterminée et dont l’esprit fut déclaré invariable par l’esthétique idéaliste. L’idée enracinée selon laquelle la musique est, sous ses formes les plus élevées, un texte à caractère d’art, cette idée est rejetée comme démodée, comme relique d’un passé mort. Et dans la mesure où il s’agit, dans la polémique, du signe d’un changement profond de la conscience musicale et non seulement d’une mode éphémère, la dégénérescence du concept de composition et d’œuvre ne signifierait rien moins que l’ab
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Essais sur la Nouvelle Musique
Ce livre est cité par
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- Villoria García, Cesáreo. (2025) El «Wagner» de Adorno. Metacrítica de la crítica del wagnerianismo. Pensamiento. Revista de Investigación e Información Filosófica, 80. DOI: 10.14422/pen.v80.i311.y2024.013
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- Lortat-Jacob, Bernard. (2006) L’image musicale du souvenir. L'Homme. DOI: 10.4000/lhomme.21664
Ce chapitre est cité par
- Canonne, Clément. (2010) De la philosophie de l’action à l’écoute musicale. Entretien avec Jerrold Levinson. Tracés. DOI: 10.4000/traces.4605
- Bachir-Loopuyt, Talia. Canonne, Clément. Saint-Germier, Pierre. Turquier, Barbara. (2010) Improvisation : usages et transferts d’une catégorie. Tracés. DOI: 10.4000/traces.4499
Essais sur la Nouvelle Musique
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