Índice de figuras
p. 225-231
Full text
1Fig. 1- Definiciones de los elementos que constituyen una forma 26
2Fig. 2- Línea de plano intermedio de un cuerpo carenado 26-27
3Fig. 3 - Vistas complementarias de la forma general 28-29
4Fig. 4 - Simplificación geométrica de una forma irregular 30
5Fig. 5- Formas incompletas reconstruidas 30-31
6Fig. 6- Reconstitución de las partes faltantes de una vasija 32-33
7Fig. 7- Las fracturas de una forma completa no se dibujan 33
8Fig. 8- Cómo completar perfiles de formas con tepalcates 34
9Fig. 9- Reconstrucción parcial de formas: cuellos y bases 35
10Fig. 10- Disposición arbitraria de varios tepalcates dispersos de una misma forma 36
11Fig. 11- Representación arbitraria de las fracturas 36
12Fig. 12- Representación de las fracturas tal como están 36
13Fig. 13- La estética en los dibujos arqueológicos 38
14Fig. 14- Los instrumentos de medición 39
15Fig. 15- Las medidas no toman en cuenta las deformaciones de bordes 40
16Fig. 16- Medición de las alturas con el escalímetro 40
17Fig. 17- Medición de las alturas con escuadra y regla 41
18Fig. 18- El trazo de las medidas en el papel 41
19Fig. 19- Medición de los diámetros 41
20Fig. 20- Cálculo de diámetros irregulares 42
21Fig. 21- Medición de perfil con el conformador o peine 42
22Fig. 22- Cómo se utiliza el conformador 43
23Fig. 23- Perfiles reconstruidos 43
24Fig. 24- Definición del corte 44
25Fig. 25- Medición de los espesores 45
26Fig. 26- La precisión en la medición de los espesores 46
27Fig. 27- La precisión en el dibujo de los labios de las vasijas y de los relieves 47
28Fig. 28- Medición del espesor de los fondos con el calibrador 47
29Fig. 29- Medición del espesor de los fondos con el conformador 48
30Fig. 30- Reconstitución de espesores 48
31Fig. 31- Suposición de espesores 49
32Fig. 32- Radiografía para mostrar el espesor de una pieza: guerrero con mazo, asa-vertedera, cultura Mochica, Fase IV, barro 49
33Fig. 33- Corte que se dibuja al lado de la forma general, por mitad, con indicación del eje 50
34Fig. 34- Corte que se dibuja al lado de la forma general, sin indicación del eje 51
35Fig. 35- Otra solución para dibujar corte-perfil 51
36Fig. 36- Forma compleja con su corte al lado 52
37Fig. 37- Varios cortes explicativos de una forma 52
38Fig. 38- Formas disimétricas 53
39Fig. 39- Bordes irregulares 53
40Fig. 40- Utilización de las fotografías 55
41Fig. 41- Emplazamiento de una sola adjunción 56
42Fig. 42- Corte completo de una forma con una sola adjunción 57
43Fig. 43- La medición del espesor de una adjunción 57
44Fig. 44- Adjunción que no muestra su espesor real en el corte 58
45Fig. 45- Una adjunción decorada y su vista explicativa 59
46Fig. 46- Agarradera horizontal 60
47Fig. 47- Asa-estribo 60
48Fig. 48- Asa-estribo y vertedero 60
49Fig. 49- Soporte circular y pedestal 61
50Fig. 50- Emplazamiento de dos adjunciones .61
51Fig. 51- Dos agarraderas en posición disimétrica 62
52Fig. 52- Dos agarraderas, una de ellas rota 62
53Fig. 53- Cómo representar el corte de una agarradera horizontal; a,c) buen dibujo; b) mala representación 63
54Fig. 54- Emplazamiento de tres adjunciones 63
55Fig. 55- Tercer soporte en posición frontal 64
56Fig. 56- Representaciones erróneas de tres elementos 64-65
57Fig. 57- Emplazamiento de cuatro adjunciones 66
58Fig. 58- Cuatro elementos: desplazamiento del eje 67
59Fig. 59- Errores en la representación de cuatro elementos 68
60Fig. 60- El tepalcate que incluye una adjunción 68
61Fig. 61- El tepalcate con adjunción que se dibuja en la forma general 69
62Fig. 62- Corte y espesor de las adjunciones 69
63Fig. 63- Supuesta posición de un soporte 70
64Fig. 64- Cálculo del espesor de los soportes huecos 70
65Fig. 65- Suposición de espesor de los soportes huecos 70
66Fig. 66- Reconstitución parcial de formas 71
67Fig. 67- Cortes dibujados con la medida de los diámetros en cifras 72
68Fig. 68- Utilización del tepalcatómetro 72
69Fig. 69- Medición de un tepalcate con inclinación de cuerpo hacia adentro del círculo de borde a partir del punto b 73
70Fig. 70- Medición de un tepalcate con inclinación de cuerpo hacia adentro del círculo de borde a partir del punto b' 74
71Fig. 71- Indicación de la medida del diámetro en el dibujo del tepalcate con su numero 74
72Fig. 72- Indicación de la medida del radio en el dibujo del tepalcate 74
73Fig. 73- Representación corte-perfil de la medida del diámetro de la vasija 75
74Fig. 74- Medición de un tepalcate con una inclinación de cuerpo hacia afuera del círculo de borde 75
75Fig. 75- Tepalcate con un diámetro de cuerpo superior al medido a la altura de su fractura 76
76Fig. 76- Varios esquemas de medición de tepalcates 76
77Fig. 77- Disposición de los cortes de los tepalcates 77
78Fig. 78- Comparación de medidas de diámetros de los tepalcates 77
79Fig. 79- Alinear los planes de borde de los tepalcates 78
80Fig. 80- Cómo presentar series de cortes de tepalcates: reorganización de una página (b) 79
81Fig. 81- Tepalcate con un borde pequeño 80
82Fig. 82- Disposición de la vista exterior e interior de un tepalcate en relación a su corte 80
83Fig. 83- Tepalcate sin orientación calculable 81
84Fig. 84- Suposición de orientación de tepalcate 81
85Fig. 85- Representación de tepalcates con pared de acusada divergencia o convergencia 82
86Fig. 86- Placa de proyección de vidrio 82
87Fig. 87- Bases y fondos decorados 83
88Fig. 88- Tepalcates complejos 84
89Fig. 89- Utilización de las fotografías para mostrar las decoraciones de una vasija 90
90Fig. 90- Un dibujo tramado y la fotografía de la misma pieza 90
91Fig. 91- Motivo sencillo o complejo sobre una forma sencilla o compleja 91
92Fig. 92- Deformación de los motivos decorados con el volumen de la vasija 92
93Fig. 93- Motivo decorado sencillo repetitivo 92
94Fig. 94- Desplegado de una vasija cilindrica 93
95Fig. 95- Las fotografías en movimiento de Justin Kerr 93
96Fig. 96- Vasijas que se consideran cilindricas 94
97Fig. 97- Decoración situada en las paredes divergentes o convergentes del cuerpo de una vasija 95
98Fig. 98- El desplegado sin indicación de línea de perfil 96
99Fig. 99- El desplegado con indicación de línea de perfil 96
100Fig. 100- El desplegado cilindrico: su dibujo al lado de la forma general sin indicación del motivo decorativo en la forma general 97
101Fig. 101- El motivo decorado gana espacio a la izquierda del eje 97
102Fig. 102- Decoración interior, decoración exterior en un solo dibujo 98
103Fig. 103-Decoración interior repetitiva 98
104Fig. 104- Decoración poco visible sobre formas muy abiertas, formas
105planas o fondos 99
106Fig. 105- Representación de las decoraciones sobre formas muy
107abiertas, formas planas o fondos 100-101
108Fig. 106- Representación de motivos deformados por la perspectiva 102
109Fig. 107- Representación en plano de decoraciones hechas sobre superficies curvas o complejas 103
110Fig. 108- Desplegado lineal de formas globulares 104
111Fig. 109- Proyección cilindrica 104
112Fig. 110- Cálculo de la proyección cónica 105
113Fig. 111- Varios ejemplos de proyección cónica 106
114Fig. 112- Decoración compleja en formas complejas 107
115Fig. 113- Cuadros comparativos de motivos decorativos 108
116Fig. 114- ¿Cómo situar la vista exterior, el corte, la vista interior de un tepalcate? 110
117Fig. 115- Enderezar la posición del tepalcate para apreciar una decoración 111
118Fig. 116- Representación de los colores con tramas 112
119Fig. 117- Decoración monocroma que no se representa en tramado 13
120Fig. 118- Decoración monocroma representada con tramado 114
121Fig. 119- Pintura monocroma que cubre parcialmente una vasija 115
122Fig. 120- Simplificación en la representación de un color 115
123Fig. 121- Representación de un solo color, en este caso el rojo 116
124Fig. 122- Bicromía 117
125Fig. 123- Tricromía y policromía 118
126Fig. 124- No se representa el color de fondo de una vasija 119
127Fig. 125- La dificultad para escoger bien las tramas 119
128Fig. 126- Utilización de fotografías 120
129Fig. 127- La decoración en negativo 121
130Fig. 128- Negativo más color 122
131Fig. 129- Dificultad en ver el negativo sobre una pieza 122
132Fig. 130- Tratamiento de superficie: el pulido 123
133Fig. 131- Tratamiento de superficie: el alisado 123
134Fig. 132- Tratamiento de superficie: brillo sobre mate 124
135Fig. 133- Tratamiento de superficie: el engobado 124
136Fig. 134- El estucado 125
137Fig. 135- El modelado de la pasta 126
138Fig. 136- El raspado, estriado, escobillado 128
139Fig. 137- El acanalado 129
140Fig. 138- Decoración incisa o grabada 131
141Fig. 139- Decoración incisa fina, rasguño 132
142Fig. 140- Decoración incisa ancha y profunda 132
143Fig. 141- Interpretación de las incisiones 133
144Fig. 142- Decoración excisa, excavada o champlevé 134
145Fig. 143- Excisiones anchas y recortadas 135
146Fig. 144- Decoración impresa, punzonada 136
147Fig. 145- La precisión en los cortes de las decoraciones en hueco 137
148Fig. 146- Decoración en relieve: tratamiento de superficie 138
149Fig. 147- El pastillaje 139-140-141
150Fig. 148- El modelado 142
151Fig. 149- El sombreado de los motivos modelados 143
152Fig. 150- Decoración de media caña 144
153Fig. 151-El moldeado 145
154Fig. 152-Formas añadidas 146
155Fig. 153- La reconstitución de motivos incompletos por medio de líneas punteadas 147
156Fig. 154- La reconstitución de motivos incompletos por medio de trazos finos 148
157Fig. 155- La reconstitución de motivos complejos a partir de tepalcates 149
158Fig. 156- Varios tipos de decoración superpuestos en una misma vasija 150-151
159Fig. 157- El doblaje de las hojas de papel en pliegos 161
160Fig. 158- Las proporciones en una página 162
161Fig. 159- La presentación de los documentos en dobles páginas 165
162Fig. 160- Esquemas de diseño gráfico 165
163Fig. 161a- Un solo tamaño de encuadre para ilustraciones 166
164Fig. 161b- Un solo tamaño de encuadre para los textos y varios tamaños para las ilustraciones 167
165Fig. 161c- Variadas proporciones imágenes-textos en cada página 167
166Fig. 162-Modelos de doble página rediseñadas 168-169
167Fig. 163a-Láminas de ilustraciones 171
168Fig. 163b-Láminas de ilustraciones 172
169Fig. 163c-Láminas de ilustraciones 173
170Fig. 163d-Láminas de ilustraciones 174
171Fig. 163e-Láminas de ilustraciones 175
172Fig. 163f- Láminas de ilustraciones 176
173Fig. 163g- Láminas de ilustraciones 177
174Fig. 164- Evitar los dibujos imbricados como muñecas rusas 178-179
175Fig. 165a-Pocos dibujos en una lámina 181
176Fig. 165b- Un solo dibujo, demasiado grande, en una lámina 182
177Fig. 166- Demasiados dibujos en una lámina 183
178Fig. 167- Cómo reducir los tamaños de los dibujos originales 184
179Fig. 168- Varias escalas de dibujos en una misma lámina 185
180Fig. 169-Dibujo ampliado 186
181Fig. 170a,b- Dibujos como cuadros comparativos de formas completas .187
182Fig. 170c- Dibujos como cuadros comparativos de cuellos 188
183Fig. 170d- Dibujos como cuadros comparativos de soportes 188
184Fig. 170e- Dibujos como cuadros comparativos de tepalcates 189
185Fig. 170f- Dibujos como cuadros comparativos de decoraciones 189
186Fig. 171- Dar preferencia a la lectura vertical sobre la lectura horizontal de una lámina 190-191
187Fig. 172- Disparidad en los entintados según las reducciones 193
188Fig. 173- El buen entintado soporta grandes reducciones 194-195
189Fig. 174- Cómo escoger los estilógrafos 196
190Fig. 175- Errores en los tamaños de líneas y puntos 197
191Fig. 176- El entintado de los cortes 198
192Fig. 177- La precisión en el entintado de los cortes 198
193Fig. 178- El entintado de los sombreados 199
194Fig. 179- El entintado de un sombreado en una vasija que tiene tratamiento de superficie o algun tipo de decoración 200-201
195Fig. 180- El sobreentintado y el entintado burdo 202
196Fig. 181- Cómo representar las fracturas de una vasija 203
197Fig. 182- Las tramas 204
198Fig. 183- Las cuchillas para cortar tramas 205
199Fig. 184- Manera de pegar las letras adesivas 205
200Fig. 185- Cómo escoger bien las tramas 206-207
201Fig. 186- Mala escala de las tramas escogidas 208
202Fig. 187- La falta de sombreado sobre tramas 209
203Fig. 188- El sombreado sobre las tramas 210
204Fig. 189- La importancia del trazo de la escala y de su emplazamiento 211
205Fig. 190- Dos escalas o más en una misma lámina 212
206Fig. 191-Ampliación de los detalles 213
207Fig. 192a- Errores en la colocación de las escalas 213
208Fig. 1926- Error en el tamaño de la escala 214
209Fig. 192c- Error en el tamaño de la escala 215
210Fig. 193- La mala reducción de cuadros comparativos 216-217
211Fig. 194- Saber escoger el tipo de letra y su tamaño 218
212Fig. 195a- El estilo y tamaño de letras en los dibujos 219
213Fig. 1956- El estilo y tamaño de letras en los dibujos 220
214Fig. 195c- El estilo y tamaño de letras en los dibujos 221
215Fig. 195d- El estilo y tamaño de letras en los dibujos 222
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El dibujo arqueológico
La cerámica : normas para la representación de las formas y decoraciones de las vasijas
Françoise Bagot
1999
Dinámicas culturales entre el Occidente, el Centro-Norte y la cuenca de México, del Preclásico al Epiclásico
Brigitte Faugère-Kalfon (ed.)
2010
Normas para la descripción de vasijas cerámicas
Hélène Balfet, Marie-France Fauvet and Susana Monzón
1992
Almacenamiento prehispánico
Del Norte de México al Atliplano central
Séverine Bortot, Dominique Michelet and Véronique Darras (ed.)
2012
