Premières cartes
p. 101-108
Texte intégral
Roland furieux, 1556
1Les premiers héros de fiction dont les lecteurs purent localiser sur une carte les itinérances furent-ils Robinson Crusoé et Gulliver et, avant eux, Mercurius Britannicus ? L’idée en fut-elle anglaise ? Avant de conclure ainsi, il nous faut faire halte à Venise et ouvrir l’édition du Roland furieux corrigée par Girolamo Ruscelli et publiée par Vincenzo Valgrisi en 1556. Dans certaines des quarante-six gravures sur bois placées au début de chaque chant du poème apparaissent, en effet, des portions de cartes géographiques. Toutes les gravures présentent un résumé en images du chant, redoublé par l’« Argument » en huit vers qui le précède1. Chaque planche est construite comme une série de plans étagés, qui correspondent à la succession des épisodes du récit. Les figures du premier plan sont de plus grande taille, celles du haut de l’image plus petites, ce qui crée l’illusion de la perspective et d’une profondeur de l’image. Dans huit d’entre elles, la partie supérieure de l’image donne à voir des cartes géographiques où sont inscrits les noms de lieux mentionnés dans le chant2.
2Au chant XV, ce sont les périples orientaux d’Astolfe que le lecteur peut situer entre l’Inde, le Gange, la Perse, l’Arabie et le Nil3 (fig. 29). La carte du chant XXII permet de suivre les dernières étapes du très long voyage qui lui fit traverser l’Anatolie, la Hongrie, la Franconie, puis, une fois franchi le Rhin, le Brabant et la Flandre avant son embarquement pour l’Angleterre et son arrivée à Londres4 (fig. 30). D’autres itinéraires sont indiqués sur les cartes : ainsi, la fuite de Marfise au chant XX et sa navigation en Méditerranée entre Chypre et l’Italie5 (fig. 31), ou le départ de Rodomont vers l’Afrique au chant XXVIII6 (fig. 32). Dans ce cas, les villes dont les noms sont inscrits sur la carte sont celles-là mêmes qui sont mentionnées par le texte : Lyon, Vienne, Valence, Avignon, Aigues-Mortes. Lyon est au bas de la carte, Aigues-Mortes en haut, comme si le héros et le lecteur descendaient ensemble le cours du Rhône. Le même procédé, qui transforme les épisodes successifs de chaque chant en un ordre iconographique qui doit être suivi du bas vers le haut de la gravure, est repris pour la carte qui ouvre le chant XLIII, où est décrit le voyage italien de Renaud qui descend le cours du Pô, franchit l’Apennin et s’embarque à Ostie7 (fig. 33).
Figure 29. Carte des périples orientaux d’Astolfe.

Extraite de l’Orlando furioso di M. Lodovico Ariosto, Venise, Vincenzo Valgrisi, nella bottega d’Erasmo, 1556, chant XV, p. 146.
Kislak Center for Special Collections, Rare Books and Manuscripts, University of Pennsylvania.
Figure 30. Carte des voyages d’Astolfe de l’Anatolie à l’Angleterre.

Extraite de l’Orlando furioso di M. Lodovico Ariosto, Venise, Vincenzo Valgrisi, nella bottega d’Erasmo, 1556, chant XXII, p. 234.
Kislak Center for Special Collections, Rare Books and Manuscripts, University of Pennsylvania.
Figure 31. Carte de la fuite de Marfise et de la navigation d’Astolfe en Méditerranée.

Extraite de l’Orlando furioso di M. Lodovico Ariosto, Venise, Vincenzo Valgrisi, nella bottega d’Erasmo, 1556, chant XX, p. 212.
Kislak Center for Special Collections, Rare Books and Manuscripts, University of Pennsylvania.
Figure 32. Carte du départ d’Astolfe depuis Rodomont vers l’Afrique.

Extraite de l’Orlando furioso di M. Lodovico Ariosto, Venise, Vincenzo Valgrisi, nella bottega d’Erasmo, 1556, chant XXVIII, p. 313.
Kislak Center for Special Collections, Rare Books and Manuscripts, University of Pennsylvania.
Figure 33. Carte du voyage italien de Renaud.

Extraite de l’Orlando furioso di M. Lodovico Ariosto, Venise, Vincenzo Valgrisi, nella bottega d’Erasmo, 1556, chant XLIII, p. 477.
Kislak Center for Special Collections, Rare Books and Manuscripts, University of Pennsylvania.
3En plaçant des fragments de cartes dans les planches qui illustrent l’édition de Valgrisi, le graveur (dont l’identité demeure incertaine)8 introduisait dans le livre une des sources de sa composition puisque la familiarité de L’Arioste avec les cartes de son temps a été l’une des matrices de son imagination poétique9. On peut aussi penser que la passion du correcteur du livre, Ruscelli, pour les ouvrages géographiques et les récits de voyage a joué un rôle important dans le choix cartographique de l’Orlando furioso. Dans l’épître dédicatoire qu’il a rédigée pour son recueil Lettere di principi, dédié au cardinal Borromée et paru en 1562, Ruscelli mentionne sa récente édition de sa traduction de la Geografia de Ptolémée, publiée l’année précédente par Valgrisi, ainsi que son projet d’un ouvrage en quatre volumes fondé sur une large documentation géographique et chorographique10. En faisant entrer dans le livre les itinéraires (possibles ou impossibles) décrits dans le poème, les cartes transforment les lecteurs en compagnons de voyage des héros en même temps qu’elles dessinent les contours et les confins du monde désenclavé.
4Avec les annotations de Ruscelli, les xylographies en pleine page firent le succès de l’édition de Valgrisi11. Elles furent reprises avec les fragments de carte dans toutes les rééditions in-quarto qu’il publia : en 1558, 1560, 1562, 1565 (avec l’introduction dans cette édition des Cinque Canti ajoutés au Roland furieux à partir de 154212), 1566, 1568, 1572 et 1573. Les planches se retrouvent également dans les éditions publiées par ses héritiers. Ainsi l’édition de 1580 – « Appresso gli Heredi di Vincenzo Valgrisi » – et celle de 1587 – « Appresso Felice Valgrisi ». Toutefois, l’innovation n’a pas séduit tous les éditeurs du poème : les gravures sur cuivre de l’édition de Francesco de Franceschi, parue en 1584, ne comportent aucun fragment de carte13.
Pétrarque en Provence
5À la fin du xviiie siècle, don Quichotte n’était que le dernier d’une lignée de héros de fiction dont les lecteurs avaient pu suivre les voyages sur une ou plusieurs cartes. Cervantès fut-il le premier écrivain à partager ce même destin ? Si son chevalier fut devancé par ceux de L’Arioste, lui le fut par Pétrarque. En 1525, dans son édition des œuvres en langue vulgaire du poète, Alessandro Vellutello introduisit non seulement une nouvelle « Vie » de Pétrarque, mais également une carte dont le commentaire est donné dans un texte intitulé « Origines de Madame Laure avec la description de Valclusa et du lieu où le Poète devint amoureux d’elle14 » (fig. 34). À dire vrai, le voyage que le lecteur peut suivre grâce aux toponymes inscrits sur la tavola qui ouvre le livre n’est pas bien long : lors du Vendredi saint de 1327, il mena le poète de Fontaine-de-Vaucluse (« Valclusa ») et de l’église de Saint-Véran à L’Isle-sur-Sorgue, où se célébrait la messe. Laure avait suivi le même chemin depuis Cabrières, où elle demeurait. Elle fit halte sous un arbre fleuri avant d’arriver au terme de son bref voyage. C’est là que Pétrarque la rencontra et en tomba amoureux.
Figure 34. Carte du périple de Pétrarque jusqu’à la rencontre de Laure.

Extraite des Volgari Opere del Petrarcha con la Espositione di Alessandro Vellutello da Lucca, Venise, Giovanni Antonio Fratelli da Sabbio, 1525, fol. AA4 verso-AA5 recto.
Kislak Center for Special Collections, Rare Books and Manuscripts, University of Pennsylvania.
6C’est ce moment essentiel de l’inspiration poétique que Vellutello a choisi de localiser et de commenter. Rien de comparable, donc, avec les voyages au long cours de Cervantès. La carte ne donne à voir ni les itinérances de Pétrarque avant 1327, entre l’Italie, Carpentras, les universités de Montpellier et de Bologne, et la cour pontificale d’Avignon, ni celles qui suivirent. Le but de Vellutello est de lester de réalité la rencontre qui a produit les œuvres glosées dans son ouvrage, à savoir les sonnets du Canzoniere et les poèmes des Triomphes. Toutefois, la tavola indique une toponymie pétrarquienne qui ne se limite pas aux seuls lieux du Vendredi saint. Représentée avec l’est en haut et l’ouest en bas, la carte est organisée à partir des fleuves Rhône, Sorgue et Durance. Elle indique deux villes importantes pour le poète : Carpentras, où il étudia les humanités, et Avignon (avec son pont), où il résida (et qu’il invectiva). Le lecteur peut donc projeter dans un espace réel certains des épisodes de la vie de Pétrarque contée par son biographe.
7L’invention eut du succès puisque le livre de Vellutello fut réédité vingt-et-une fois entre 1528 et 160015 (dont quinze fois par Gabriele Giolito). Toutes les éditions comportent la carte qui acquiert un premier titre dans celle de 1544, « Description du site de Valclusa », puis un second, plus exact, dans celle de 1554 : « Description de la Sorgue, du lieu où naquit Laure et où Pétrarque en tomba amoureux16 ».
Notes de bas de page
1 Orlando furioso di M. Lodovico Ariosto [Tutto ricorretto, et di nuove figure adornato. Alquale di nuovo sono aggiunte Le Annotationi, gli Avvertimenti, & le Dichiarationi di Girolamo Ruscelli, La Vita dell’Autore, descritta dal Signor Giovambattista Pigna, Gli Scontri de’ luoghi mutati dall’Autore doppo la sua prima impressione, La Dichiaratione di tutte le favole, Il Vocabolario de tutte le parole oscure, Et altre cose utili & necessarie], Venise, Vincenzo Valgrisi, nella bottega d’Erasmo, 1556.
2 Sur cette édition et ses cartes, cf. l’étude fondamentale d’Ilaria Andreoli, « L’Orlando furioso “tutto ricorretto et di nuove figure adornato”. L’edizione Valgrisi (1556) nel contesto della storia editoriale ed illustrativa del poema fra Italia e Francia nel Cinquecento », in Silvia Fabrizio-Costa (dir.), Autour du livre italien ancien en Normandie, Berne, Peter Lang, 2011, p. 41-132, en particulier p. 97-107.
3 Orlando furioso, op. cit., p. 146.
4 Ibid., p. 234.
5 Ibid., p. 212.
6 Ibid., p. 313.
7 Ibid., p. 477.
8 Ilaria Andreoli, « L’Orlando furioso, “tutto ricorretto et di nuove figure adornato”», art. cit., p. 110-116.
9 Alexandre Doroszlaï, « Les sources cartographiques et le Roland furieux : quelques hypothèses autour de l’“espace réel” chez l’Arioste », in Alexandre Doroszlaï, José Guidi, Marie-Françoise Piéjus et André Rochon (dir.), Espaces réels et espaces imaginaires dans le Roland furieux, Paris, Université de la Sorbonne Nouvelle, 1991, p. 11-46.
10 Lodovica Braida, Libri di lettere. Le raccolte epistolari del Cinquecento tra inquietudini religiose e “buon volgare”, Rome, Laterza, 2009, p. 191.
11 Alexandre Doroszlaï, « Une composante inédite de l’illustration d’un texte littéraire : la carte géographique », in Michel Plaisance (dir.), Le Livre illustré italien au xvie siècle, Paris, Klincksieck, 1999, p. 177-205.
12 Orlando furioso di M. Lodovico Ariosto [Tutto ricorretto et di nuove figure adornato. […] Di nuovo agiuntovi Li Cinque Canti del medesimo Autore], Venise, Vincenzo Valgrisi, 1565. La gravure qui ouvre le chant (canto) IV, fidèle à l’illustration de l’édition de 1556, présente un fragment de carte représentant la flotte de Roger dans le détroit (« lo stretto ») qui sépare la Barbarie (l’Afrique du Nord) et l’Espagne (où sont inscrits les noms de huit villes et du Tage).
13 Orlando furioso di M. Lodovico Ariosto [Nuovamente adornato di Figure di Rame da Girolamo Porro], Venise, Francesco de Franceschi, 1584. Cf. Ilaria Andreoli (dir.), Exercices furieux. À partir de l’édition de l’Orlando furioso De Franceschi (Venise, 1584), Berne, Peter Lang, 2014.
14 Le Volgari Opere del Petrarcha con la Espositione di Alessandro Vellutello da Lucca. Le colophon indique : Venise, Giovanni Antonio Fratelli da Sabbio, 1525. La carte se trouve au folio AA4 verso-AA5 recto et le texte « Origini di Madonna Laura con la discrittione de Valclusa et del luogo ove il Poeta de lei a principio s’innamoro », au folio BB2 recto-A1 recto [sic].
15 Ernest H. Wilkins, « Vellutello’s map of Vaucluse and the Carte de Tendre », Modern Philology, vol. 29, no 3, 1932, p. 275-280.
16 Le Volgari Opere del Petrarca, Venise, Gabriele Giolito, 1544 : « Descrittione del sitio de Valclusa » ; et Le Volgari Opere del Petrarca, Venise, Gabriele Giolito, 1554 : « Descrittione della Sorga, del luogo, dove nacque Laura, e dove il Petrarca s’inamoro ».
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