Introduction
p. 9-14
Texte intégral
1Aux dires de Franco Moretti, la géographie littéraire peut avoir deux objets différents : soit l’étude de la littérature dans l’espace, soit l’étude de l’espace dans la littérature1. La première perspective conduit à dresser les cartes des éditions des œuvres et de leurs traductions ; la seconde retient les lieux des intrigues et les déplacements des personnages. Elle s’attache, non pas aux espaces de circulation des livres, mais à la géographie interne des textes. Dans les deux cas, une cartographie est possible, mais, dans les deux cas, elle est construite dans le présent. Tout comme les espaces du commerce de librairie, ceux choisis et décrits par les fictions acquièrent une traduction visuelle. Produits par les mots, ils deviennent cartes, itinéraires ou atlas. Dans cette opération, une réalité échappe, certes minoritaire, mais bien réelle : la présence de cartes dans les éditions des œuvres au moment même de leur publication2. Il ne s’agit plus de cartes tracées a posteriori, traductions visuelles d’espaces demeurés seulement textuels, mais de cartes qui ont accompagné les lectures des premiers lecteurs.
2Cette présence est devenue aujourd’hui commune ou obligée dans un genre particulier, désigné en anglais comme epic fantasy, traduit comme « épopée fantastique » ou « merveilleux héroïque ». Le livre fondateur du genre a donné l’exemple. Trois cartes sont, en effet, insérées dans la première édition des trois parties du Seigneur des anneaux de Tolkien publiées en 1954 et en 19553. Imprimées à partir des dessins faits par le fils de Tolkien, Christopher, deux cartes apparaissent dans le premier volume, La Fraternité de l’anneau, donnant à voir « La Terre du Milieu » et « Une Partie du Comté ». La troisième carte, qui représente les royaumes de Gondar, Rohan et Mordor, est insérée dans Le Retour du roi, qui clôt la trilogie4. Avec ces trois cartes qui rassemblent informations géographiques et données onomastiques, la première édition du Seigneur des anneaux offre des repères pour la lecture sans pour autant la brider. Les cartes de Tolkien construisent un monde imaginaire qui invite « par-delà les péripéties du récit à autant de voyages qu’il y a de lecteurs5 ». Les trois cartes de 1954-1955 n’ont pas borné l’imagination géographique qui s’est emparée de l’œuvre et a fait proliférer les cartes, les atlas et les posters figurant les espaces des récits6. Le Seigneur des anneaux présente la cartographie de la fiction sous les deux modalités qui nous retiendront : les cartes présentes dès la première édition d’une œuvre (et, dans le cas de Tolkien, imprimées à partir des esquisses successives qui ont accompagné ou précédé l’écriture de l’histoire) et les cartes inspirées par l’œuvre après sa publication et, souvent, à distance du récit lui-même.
3Tolkien avait introduit dans son précédent livre deux cartes qu’il avait lui-même dessinées. Publié en 1937, Bilbo le Hobbit contient une carte de « La Contrée sauvage » et la carte de Thrór7. À la différence de toutes les autres cartes présentes dans Le Hobbit ou Le Seigneur des anneaux, la carte de Thrór, qui fournit le plan de la Montagne, est connue par les protagonistes de la fiction, Bilbo, Gandalf et les nains, et elle s’adresse au lecteur : « Consultez la carte au début de ce livre et vous y trouverez les runes en rouge8. » Dans ce cas, la carte est supposée être contemporaine du temps de l’histoire. Elle en porte la marque avec les deux inscriptions en écriture runique situées dans la marge de gauche et au centre de la carte. La présence des cartes dans Le Hobbit place l’ouvrage dans l’univers des livres pour enfants ou pour la jeunesse qui, très souvent, et dès le xixe siècle, ont proposé une représentation visuelle des lieux de l’histoire racontée9.
4C’est en 1883 que commence la série des cartes insérées dans les livres en langue anglaise destinés à la jeunesse. La première édition de L’Île au trésor de Robert Louis Stevenson contient en frontispice une carte de l’île. Les instructions cryptiques et les trois croix rouges qui y sont indiquées doivent conduire protagonistes et lecteurs à la découverte du trésor caché10. Du côté français de la Manche, la carte d’une autre île avait précédé de peu celle de Stevenson. Une carte de l’île Lincoln figure, en effet, dans L’Île mystérieuse de Jules Verne, publiée par Hetzel en 1874-1875 sous deux formes : en feuilleton dans Le Magasin d’éducation et de récréation, et en livre dans les trois volumes de l’édition. Le plan de l’île, dessiné par Jules Verne lui-même, est imprimé à la fin de la première partie, « Les Naufragés de l’air11 ». La traduction anglaise du livre, d’abord publiée comme feuilleton à partir de mars 1874 dans le St James’s Magazine, paraît à Londres et à New York l’année suivante, mais sans la carte de l’île12.
5Deux cartes anglaises ont devancé la publication du Hobbit. En 1926, une carte des « 100 Aker Wood », dessinée par Ernest H. Shepard, donne à voir les lieux des aventures de Winnie l’Ourson d’Alan Alexander Milne13. Cinq ans plus tard, le même Shepard dessine la carte dépliante insérée dans Le Vent dans les saules, un livre de Kenneth Grahame publié sans carte en 190814. Cette carte apparaît en 1931 dans la trente-huitième édition de l’œuvre15. Après la guerre, peu de temps avant « La Terre du Milieu » de Tolkien, un autre monde imaginaire a été cartographié : celui inventé par Clive Staples Lewis dans les Chroniques de Narnia. Publié en 1950, le premier volume, Le Lion, la Sorcière blanche et l’Armoire magique, ne comportait pas de carte mais, l’année suivante, l’illustratrice Pauline Baynes en dessine une pour le second tome, Le Prince Caspian16. Vingt ans plus tard, en 1970, elle dessinera une carte de la Terre du Milieu vendue comme poster par George Allen & Unwin17, suivie en 1971 d’une carte accompagnant Le Hobbit18.
6Le propos de cet essai n’est pas de suivre la multiplication des cartes après Tolkien, aussi bien dans le genre de l’épique fantastique que dans les livres pour la jeunesse19. Un tel chemin nous mènerait à Harry Potter et à Game of Thrones. Le parcours proposé ici est inverse. Il vise à dresser une généalogie historique de la présence de cartes dans les récits de fiction. Comme dans les dictionnaires anciens, le terme de fiction désigne ici les « inventions fabuleuses20 » ou les « productions de l’imagination21 ». Il est presque synonyme de fable, définie par le Dictionnaire de l’Académie comme une « chose feinte, et inventée pour instruire, ou pour divertir. Se prend aussi pour le sujet, l’argument, d’un poème épique, d’un poème dramatique, d’un roman22 ». Une telle définition de la fiction, qui suppose le partage d’une convention entre l’auteur, l’éditeur et le lecteur, conduit à exclure les cartes, qui se présentent seulement comme des représentations d’un espace réel, et ce, même lorsque le territoire cartographié est, en fait, imaginaire23. Toutes les cartes retenues dans cette enquête accompagnent des romans, des satires, des utopies ou des dystopies, même si ou, plutôt, surtout si ces fables appartiennent à des genres supposés dire le réel, comme par exemple les récits de voyage.
7La première carte de notre enquête rétrospective n’a pas été voulue, et encore moins dessinée par l’auteur de l’histoire qu’elle illustre. Elle a été introduite dans l’œuvre cent soixante-cinq ans après sa publication. Elle ne représente pas un territoire fabuleux mais, plus prosaïquement, un pays qui existe bel et bien. Elle devrait être exclue de notre corpus puisque tout y semble réel. Tout, sauf les voyageurs qui empruntent les chemins qui y sont tracés.
Notes de bas de page
1 Franco Moretti, Atlas du roman européen 1800-1900 [1997], traduit de l’italien par Jérôme Nicolas, Paris, Seuil, coll. « La couleur des idées », 2000. Cf. aussi, du même auteur, Graphes, cartes et arbres. Modèles abstraits pour une autre histoire de la littérature [2005], traduit de l’anglais par Étienne Dobenesque, préface de Laurent Jeanpierre, Paris, Les Prairies ordinaires, coll. « Penser-croiser », 2008.
2 Ricardo Padrón, « Mapping imaginary worlds », in James R. Akerman et Robert W. Karrow Jr. (dir.), Maps. Finding Our Place in the World, Chicago, Chicago University Press, 2007, p. 255-287. Cf. aussi Hannah Stahl, « Imaginary maps and beyond » [en ligne], blog de la Library of Congress, 25 mai 2016-30 août 2016, https://blogs.loc.gov/maps/2016/05/imaginary-maps-in-literature-and-beyond-introduction (consulté le 30/11/2021).
3 John Ronald Reuel Tolkien, The Fellowship of the Ring. Being the First Part of the Lord of the Rings, The Two Towers et The Return of the King, Londres, George Allen & Unwin, 1954-1955. La première traduction française, due à Francis Ledoux, a été publiée par Christian Bourgois en 1972-1973, en trois volumes : La Communauté de l’anneau, Les Deux Tours et Le Retour du roi. Christian Bourgois a publié une nouvelle traduction, établie par Daniel Lauzon, en 2014-2015, avec un nouveau titre pour le premier volume : La Fraternité de l’anneau.
4 Isabelle Pantin, « Inventer, visualiser, dessiner des mondes », in Vincent Ferré et Frédéric Manfrin (dir.), Tolkien. Voyage en Terre du Milieu, Paris, Bibliothèque nationale de France / Christian Bourgois, 2019, p. 43-48.
5 Julie Garel-Grislin, « Les coordonnées de la fiction : ce que la carte fait au récit », Revue de la Bibliothèque nationale de France, no 59, 2019, p. 22-30, ici p. 29.
6 Karen Wynn Fonstad, The Atlas of Tolkien’s Middle-Earth, Boston, Houghton Mifflin Harcourt, 1981 ; et Barbara Stratchey, Journeys of Frodo. An Atlas of J.R.R. Tolkien’s The Lord of the Rings, Londres, George Allen & Unwin, 1981. Cf. Jonathan Crowe, « Celebrating Christopher Tolkien’s cartographic legacy », Tor.com, 22 janvier 2020, https://www.tor.com/2020/01/22/celebrating-christopher-tolkiens-cartographic-legacy/ (consulté le 30/11/2021).
7 John Ronald Reuel Tolkien, The Hobbit, Londres, George Allen & Unwin, 1937 ; éd. française : Bilbo le Hobbit, traduction de Francis Ledoux, Paris, Stock, 1969.
8 John Ronald Reuel Tolkien, Le Hobbit, traduit de l’anglais par Daniel Lauzon, Paris, Christian Bourgois, 2012, p. 36.
9 Jonathan Crowe, « Where do fantasy maps come from », Tor.com, 23 septembre 2020, https://www.tor.com/2019/09/23/where-do-fantasy-maps-come-from/ (consulté le 30/11/2021).
10 Robert Louis Stevenson, Treasure Island, Londres / Paris / New York, Cassell & Company, 1883. La carte introduite dans le livre est décrite dans le texte à la page 51 ; éd. française : L’Île au trésor, traduction d’André Laurie, Paris, J. Hetzel et Cie, coll. « Bibliothèque d’éducation et de récréation », 1885, description et copie de la carte de l’île au Trésor, p. 46-47.
11 Jules Verne, L’Île mystérieuse, in : Les Voyages extraordinaires, Paris, J. Hetzel et Cie, coll. « Bibliothèque d’éducation et de récréation », 1875. La carte est imprimée à la page 201 de la première partie. Cf. Jacky Fontanabona, « La géographie de Jules Verne et ses cartes dans L’Île mystérieuse », M@ppemonde. Revue trimestrielle sur l’image géographique et les formes du territoire, no 97, 2010, http://mappemonde-archive.mgm.fr/num25/articles/art10101.html (consulté le 30/11/2021).
12 Jules Verne, The Mysterious Island, traduit du français par William H.G. Kingston [William Henry Giles Kingston et Agnes Kinloch Kingston], Londres, Sampson Low, Marston, Low & Searle, 1875 et New York, Scribner, Armstrong & Co, 1875.
13 Alan Alexander Milne, Winnie-the-Pooh, Londres, Methuen & Co., 1926 ; éd. française : Histoire d’un ours-comme-ça, traduction de Jacques Papy, Paris, Presses de la Cité, 1946.
14 Kenneth Grahame, The Wind and the Willows, Londres, Methuen, 1908.
15 Kenneth Grahame, The Wind and the Willows, illustré par Ernest H. Shepard, Londres, Methuen, 1931 ; éd. française : Le Vent dans les saules, traduction de Laure Delattre, illustrations d’Ernest H. Shepard, Paris, Armand Colin, coll. « Bibliothèque du Petit Français », 1935.
16 Clive Staples Lewis, The Lion, the Witch, and the Wardrobe. A Story for Children, Londres, David Geoffrey Bles, 1950 ; et id., Prince Caspian. The Return to Narnia, Londres, Geoffrey Bles, 1951. La série comprendra sept volumes, publiés au rythme d’un chaque année jusqu’en 1956 ; éd. française : Le Lion et la Sorcière blanche et Prince Caspian. Le retour à Narnia, traduction d’Émilie R. Blanchet, Paris, Hachette, coll. « Idéal-Bibliothèque », 1952 et 1953.
17 Pauline Baynes, A Map of Middle-Earth, Londres, George Allen & Unwin, 1970.
18 Pauline Baynes, There and Back Again. A Map of Bilbo’s Journey through Eriador and Rhovanion, Londres, George Allen & Unwin, 1971.
19 Björn Sundmark, « Mapping Middle-Earth. A Tolkienian legacy », in Nina Goga et Bettina Kümmerling-Meibauer (dir.), Maps and Mapping in Children’s Literature. Landscapes, Seascapes and Cityscapes, Amsterdam, John Benjamins Publishing Company, 2017, p. 221-238.
20 « Fiction », in : Dictionnaire de l’Académie française, Paris, Vve de Jean-Baptiste Coignard, 1694, t. I, p. 443.
21 « Fiction », in Antoine Furetière, Dictionnaire universel, contenant généralement tous les mots français tant vieux que modernes, La Haye, 1690, t. II, n. p.
22 « Fable », in : Dictionnaire de l’Académie française, op. cit., t. I, p. 421.
23 Gilles A. Tiberghien, « Cartes imaginaires et forgeries », in Jean-Marc Besse et Gilles A. Tiberghien (dir.), Opérations cartographiques, Arles, Actes Sud, 2017, p. 290-303.
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